春之使者——青年月琴演奏家雷群安及其作品简介

采桑子·重阳

     雷群安，女，一九八四年毕业于中国戏曲学院音乐系，并留校任教。现为中国民族管弦乐学会会员、北京市音乐家协会会员。
     雷群安生于一个成衣世家，受其父酷爱京剧的影响，自幼喜爱月琴，师从武汉京剧团金丽华先生，进步神速。一九七八年雷群安被中国戏曲学院附中破格录取，先后在崔永奎和冯少先老师指导下刻苦钻研月琴演奏技巧。一九八四年，以优异成绩毕业于中国戏曲学院音乐系。

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     经过长期刻苦的探索与磨砺，雷群安的月琴演奏技法日臻完善，如连续快速的和弦变化，快速大跳和快速过弦以及长音滚奏中副旋律的出现等高难度的技巧，她都能运用自如，出神入化；并善于揭示各种不同体裁音乐作品的内涵，形成了她自己独特的演奏风格。雷群安在教学方面成绩卓著，她改编的《三六》、《土耳其进行曲》等乐曲已成为月琴的标准教材。她虚心求教，博采众长，在与张君秋、赵荣琛、何顺信等京剧大师配合伴奏中，深得前辈艺术家的赏识。
     一九九二年六月二十日，由中国戏曲学院附中和中国民族管弦乐学会主办之《雷群安月琴独奏会》，在北京音乐厅隆重举行并获得巨大成功。雷群安开月琴独奏音乐会之先河，甚受各方重视与佳评。乐评家赞扬雷群安的演奏「气势磅礴处似排山倒海般地倾泻而下，撼人心魄；细腻清丽时，像淙淙流水，如泣如诉，发人幽思。」（载一九九二年七月十日《音乐周报》）从而确立了她在中国当今民族器乐演奏家中佼佼者的地位。

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《春之旅》
《春之归》
《春之歌》
《春之舞》
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     月琴简介 弹弦乐器，唐代己有月琴之名。清代，琴颈缩短，演变为现代的样式。其形制与阮相近，不同处是在琴身中胶有音梁和支有音柱、琴颈短小。月琴由琴头、琴颈、琴身、弦轴、琴弦和缚弦等部分组成。音箱呈满圆形，琴颈短小。全长62厘米、音箱直径36.3厘米。
     琴头和琴颈是用一整块紫檀或其他硬木制作。琴头顶端的装饰，是单独用木料雕塑成龙头或其它图案，再胶粘上去。琴颈上部开有弦槽，槽侧开有安装弦轴的圆孔。琴颈下端有方形木杆装在琴身上。
     琴身是呈扁圆形的共鸣箱，由面、背、框板胶粘而成。框板用6快规格一致的木板胶接成一圆形琴框，上下开有装入琴颈方木的孔眼。它的两面粘着面、背板。面板和背板是月琴发音的共鸣板，用纹理顺直均匀、无疤节和木色一致的桐木制作。在面、背板中间横置两道音梁，中间支有两个音柱。四轴，四弦，每两弦同音，五度定弦；琴颈和面板上设八或九个品位。音域为两个八度。
     弦轴用黄杨木，外表刻有斜条瓣纹，拧转的一端还嵌有象牙或骨饰。
     琴弦用丝弦、尼龙弦或尼龙缠钢丝弦。以钢丝尼龙弦的效果最好。
     缚弦用红木或竹子制作，粘在面板下部的中间。
     优质月琴的音阶准确、音准偏差不超过正负15音分，音色清脆柔和，音响宽亮；琴身圆度准确，框板宽度一致，面、背板平光洁净；琴头雕饰细致；音品间隔准确，排列整齐；琴颈和面板在一个平面上，无前倾或后仰现象；弦轴、轴孔配合严密，齿轮铜轴灵敏。各胶合部位拼粘牢固，涂漆匀净光亮。
     演奏月琴时，左手持琴按弦，右手执拨弹奏，其技巧已发展到弹、拨、撮、滚、扫滚、按、颤、滑、吟等30多种，其中还包括有独特效果的「刮品」技巧，多用于京剧、楚剧等戏曲的伴奏，与京胡、京二胡配合，是唱腔的主要伴奏乐器。同样也是一件出色的独奏乐器。
     上世纪五十年代，改革制成宽颈月琴，长67厘米。十八至二十四品，定弦g、d1、g1、d2，音域：g－c4。用尼龙缠钢丝弦。八十年代制成长杆月琴，长80厘米，缚弦下移，增置弦码，音箱内横音梁间增置两条竖音梁。三十品，定弦g、c1、g1、c2。

自由电子

听过她的月琴协奏曲《边寨风情》，不错

琴悦画音

轻脆的月琴听来总感觉如泉水一样，清丽的乐感真是如临春风。好听，好推荐！

笑文人

势磅礴处似排山倒海般地倾泻而下，撼人心魄；细腻清丽时，像淙淙流水，如泣如诉，发人幽思。
感觉音评人的这段话已很好的概括了听这贴月琴的感觉了。。。。：）