青年琵琶演奏家蒋婷作品欣赏

采桑子·重阳

     蒋婷，四岁起开始跟随启蒙老师蒋海新女士学习柳琴，七岁开始学习琵琶，师从吴葆娟女士。一九八零年考入中央音乐学院附小，一九八八年以优异的成绩保送升入大学，一九九二年毕业后在中国电影乐团任演奏员，一九九五年考入中央音乐学院民乐系攻读琵琶专业硕士研究生，一九九七年获硕士学位。攻读硕士学位期间师从李光华教授，并得到了林石城、刘德海、邝宇忠等诸位教授的指点。
     一九九六年获《第四届台北民族器乐协奏曲大赛》第一名。赛后由台北市立国乐团协奏在台湾巡回演出，受到广泛好评。经过多年的学习和磨练，蒋婷的演奏技艺日趋精湛，逐渐形成了自然、淡雅的演奏风格，已成为当今乐坛上一位颇具影响的青年琵琶演奏家。

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塞上曲 9'40
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     《塞上曲》是一首琵琶传统大套文曲，乐曲通过描写王昭君对故国的思念，表达了哀怨悲切之情。曲谱最早见于李芳园的《琵琶谱》，是他根据华秋萍的《琵琶谱》中的五首独立小曲《思春》、《昭君怨》、《泣颜回》、《傍妆台》、《诉怨》综合而成一曲，起名《塞上曲》，且伪托是王昭君所作。全曲五段：1、宫苑春思；2、昭君怨；3、湘妃滴泪；4、妆台秋思；5、思汉。此曲描写王昭君对故国的思念，哀怨惆怅，凄楚缠绵，具有很强的艺术感染力。在弹奏上强调左手的推、拉、吟、揉及擞音、带起等技法，使旋律更显得委婉柔美。描述此曲最贴切的一句诗莫过于白居易《琵琶行》中的「弦弦掩抑声声思」。
诉 10'49
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     这是著名作曲家吴厚元（二胡协奏曲《红梅随想曲》曲作者）根据读唐诗「琵琶行」有感所创作的一首琵琶曲。
《彝族舞曲》 7'05，王惠然曲，创作于1960年。
     乐曲以优美抒情的旋律，粗犷强悍的节奏，生动地描绘了彝族山寨迷人的夜色风光，男女青年们热情舞蹈的欢乐场面。乐曲在恬静、优美的引子后，用双弦滚奏出悠扬的巴乌声，这一取自彝族民歌《海菜腔》的音调，由远至近，似乎是夜幕降临下的彝族山寨朦胧而静谧，象征着爱情之花的巴乌声已经响起。接着，乐曲的主题出现了，它是根据彝族民间乐曲《烟盒舞曲》改编的。运用了琵琶上最有光彩的中音区，以双音与柔美的推挽滑音手法，奏出了柔和优美的旋律，生动地描绘了姑娘们轻逸俏皮又略带羞涩的舞姿。其中又两次穿插用长挑轮演奏的，较为激动的旋律，富于歌唱性，表现了姑娘们涌动着的激情。然后，欢乐的快板开始了。强劲粗犷的音调，展示了小伙子们跳起了热烈的舞蹈。其间出现用快速挑轮演奏的旋律，流露出小伙子们抑制不住的兴奋急迫的心情。乐曲又运用了对比性的乐句，强有力的节奏，短促的音调，使整个舞蹈场面更为活泼火红，并通过音区的逐层翻高，强烈的拂轮把乐曲推向热烈的高潮。顷刻，巴乌声又起，夜幕下的山寨，一对对恋人在树下花丛间，互诉衷肠，并渐渐消失在朦胧的月色之中。此曲已成为中国琵琶史上第四次高潮的代表性作品之一。
《天鹅》 6'57，刘德海创作于1984年。
     音乐表现了天鹅自由洒脱的高洁气质。乐曲开始运用低音区，速度较慢，左手大量运用打、带、擞等技巧，旋律安详、平稳。然后出现大段的慢板轮奏，表现了天鹅自由飞翔的情趣。之后，旋律不断地变奏展衍，节奏时而舒缓，时而紧凑，并运用了各种指手法，如左手的打、带、擞、泛、滑品等，右手的摭分、摭剔、摇、扫拂、挑轮、三指轮、凤点头、双勾搭，等等，着力表现了天鹅高飞浅翔的各种优美姿态。乐曲还尝试和运用了多种新的手法，以及赋予原有指法以新的内容，取得了较好的艺术效果。
《大浪淘沙》 5'53，华彦钧（阿炳）传谱。
     阿炳自己称此曲原是道家的梵音曲牌，但据杨荫浏查证，道家中并无此曲。有人发现乐曲的第一段和广东音乐《三潭印月》旋律相似，很可能是阿炳根据其熟悉的曲调综合创作的。此曲最大的特点是，虽现一般把它分在文曲一类中，然而它具有自己内容和情感上的显著特征，这完全和阿炳的身世密切相关的。例如，运用锣鼓的节奏音型，尤其是在慢板中造成一种跌宕起伏，颇具气魄的势态，确实具有苏轼《念奴娇》词句「大江东去，浪淘尽、千古风流人物」的那种须关西大汉，持铜琶铁绰演唱的气概。在长轮的运用上，也具有紧凑起伏的强烈效果，表现出一种对黑暗现实控诉的情感。而在推挽滑音的运用上，更是摒弃一般文曲的那种闺怨气息，而代之以硬朗的奏法和多用大幅度的、效果突出的下滑音，颇具气势。全曲分为3段，第一段在短小的引子后，缓慢从容的主题，柔中带刚，似乎在述说着人间的不平，时而表现出一种激愤的情绪。然后主题经过多次变奏，从各个侧面来充分揭示其深刻的音乐内涵。第二段是一个带对比性的乐段，慢起渐快，情调轻悦，表达了作者对未来的憧憬和向往。第三段取材于苏南民间音乐大唢呐曲《将军令》，旋律铿锵有力，节奏活跃，充满了乐观和自信的情感。
《天山之春》 3'24，王范地改编于1964年。
     原为乌斯满江、俞礼纯创作的热瓦甫独奏曲。乐曲描绘了天山明媚春天的秀丽风光，和新疆各族人民在天山脚下，打起手鼓、尽情歌舞的节日欢庆场面。乐曲一开始，在宁静、安谧的节奏音型伴奏下，用摇指和长挑轮两次呈示了主题。舒展宽广的音调，富于较强的歌唱性，并带有浓郁的维吾尔族民间音调特点。接着的小快板，另一主题采用新疆弹拨乐器常用的轻松活泼的节奏，级进的旋律进行，内外弦交叉的奏法，使乐曲显得异常的生动活跃。临时转入属调后用长轮演奏呈示主题，加强了旋律音调的抒情性。同时，又巧妙地运用了双音和低空弦音交叉的奏法，别致而略带俏皮，更加强了舞蹈的节奏性。之后，乐曲转入了欢腾的快板段落，运用同名大小调及节拍的对比，使音乐一下子开朗奔放起来。慢起渐快的节奏，铿锵有力，具有山河奔腾、一泻千里之势。乐曲充分发挥了琵琶的扫、摭、分、打、带音等多种技巧，有力地推动了乐曲情绪的发展。最后，一连串十六分音符快速演奏，使乐曲达到了兴奋的高潮。
《祝福》 17'24
     著名作曲家赵季平根据鲁迅的同名小说谱就的琵琶协奏曲《祝福》，把祥林嫂悲惨的命运表现得淋漓尽致，是一首反映旧社会对妇女残害的佳作。

暗香疏影

琵琶曲有大曲、小曲之分。大曲亦称大套。结构形式可分3种。第1种是描写单的内容，第2种是由几个小曲联成一套，第3种为《龙船》的曲式。将一段摹拟锣鼓的音调与琵琶化了的民歌相组合而形成。过去弹词艺人中善弹琵琶者，往往在书场中以此为开场，吸引观众。
大曲呢，又有文武之分，文套宜于表现文静细腻、柔和美妙的情趣，武曲适于表现威武雄健、豪放爽朗的气慨。
说些题外话，一说起琵琶，小影就想起反弹琵琶的飞天，还有唐代的霓裳羽衣舞，浓浓的古意．曾经极想去学琵琶，可总未见行动，呵，总是这样只想不动，什么都半吊水……

古往今来

顶！

xiangzi

爽

笑文人

琵琶的文曲与武曲虽各有特色，不过感觉上还是文曲听着舒畅，中国民乐特有的一种婉约柔和，余音绕梁，心神宁之。。。。：）