国剧宗师杨小楼（转帖）

莲华三十六

[这个贴子最后由莲华三十六在 2007/03/29 05:59pm 第 2 次编辑]

我是个京剧爱好者。见无弦斋主贴有此文颇有兴趣。特转贴到琴版，供更多京剧爱好者一读。原文分两次发，我将之合编一处。            
      
      由《挑滑车》想起国剧宗师杨小楼
      前阵在“水版”，大珠慧海曾发一帖，“鼓动”爱好京剧的朋友“聚合”。其中谈到《挑滑车》。我偶而路过，也诌了两句。看到坛上喜欢京剧的还不少，遂生发了一个念头，借本坛之一角，辟了个茶室，将京剧、书法、国画三大国宝作为茶余饭后的主要话题。欢迎对此有兴趣的朋友常来这里坐坐。边欣赏，边品茶，边闲聊，岂非一大快事！！
      今天我先就由《挑滑车》谈点关于国剧宗师杨小楼的故事。
      《挑滑车》是京剧传统剧目，讲的是岳飞与金兀术交战，大将高宠英勇，金兵莫能敌，后以铁滑车御之，高力挑多辆，终因人、马均不支而牺牲。此剧为长靠武生必演。
       杨小楼，其父杨月楼，文武老生，“同光十三绝”之一。（“十三绝”指清同治光绪时期最负盛名的十三位京剧演员，包括如今演《沙家浜》中郭建光的谭元寿之曾祖父、老生宗师、一代伶王谭鑫培；梅兰芳的祖父梅巧玲）杨月楼的《长板坡》，有“活赵云”之美称。他又擅演猴戏，人称“杨猴子”，故也称杨小楼为“小杨猴子”。杨月楼命小楼拜武生宗师俞菊筌为师，学武生。俞以前，原没有专门武生一说，而分武老生、武小生、武花脸等。俞菊笙和他同时的黄月山将以上各类行当合并为一个统一的武生行当。故杨小楼学武戏极宽，无论武老生戏，如秦琼、张绣、常遇春、甘宁、林冲。。。武小生戏，如赵云、陆文龙、石秀、马超、华云龙、黄天霸。。。武花脸，如高登、李元霸、金钱豹。。。他都一网全收。还能演红净戏（关羽和《铁笼山》的姜维等）、猴戏，演项羽（他和梅兰芳的《霸王别姬》, 堪称菊坛之精典）。他是文武昆乱不挡，长靠、短打、箭衣一把抓。在唱念做打方面，他都有独到、精到处。尤其他首创的武戏文唱对后来的武生行当影响极大。武行中杨小楼实为最高之典范，他人均不可及。
杨小楼二十年代即已被尊称为“国剧宗师”。他和旦角梅兰芳、尚小云、荀慧生等，老生余叔岩、刘鸿声、高庆奎等名角合作，他都是演大轴。许多名角都受到他的提携。后人学武戏（尤其京派），都以宗杨派为荣。
补充说下杨小楼的唱，这里主要抄著名戏剧家翁偶虹几段话供网友参考。（翁从事戏曲编剧和理论研究五十多年，多次亲见杨小楼演出。对杨的艺术有深入、独到的研究。并曾为程砚秋编剧如《锁麟囊》、《百花赠剑》、《楚宫秋》等。李少春的新编戏，更是都有翁直接、间接的参予。）
“杨小楼真是个不同凡响的艺术大师。单以唱工而论，他从塑造人物出发，结合自己的嗓音条件，创造出。。。典范的杨派武生唱工。杨小楼唱工最突出的特点可以归纳为四个方面：一，字；二，声情；三，风度；四，气氛。。。。。也可说：字、韵、声、情、风度、气氛。”翁认为杨“严格掌握了‘四声’的运用，唱工字音很准。”杨的唱，“在纵的方面是刚醇、简劲、犀利、清脆，在横的方面是渊厚、款式、摇曳、酣畅的最完美的‘十字音’。。。。演员具备这种音色，无疑是天马行空，神韵歆扬。。。。谭鑫培、余叔岩、梅兰芳、金少山，都因有这种十字音，才能创造出他们的流派。杨小楼正是具备这种十字音，所以他的唱工听起来是浑然一体，妙造自然。”
又，据有关资料，梨园行公认，京剧大师中，头衔最显赫的，当属谭鑫培、杨小楼。有人曾问梅兰芳，在梨园界最佩服的人是谁，梅兰芳毫不犹豫地回答：杨小楼。他说杨是“出类拔萃数一数二的典型人物”，“谭鑫培、杨小楼的名字就代表着中国戏曲，显示着中国戏曲的表演体系”。余叔岩自视甚高，轻易不赞许同行，却夸杨小楼：“身段都是艺到神知，演来非常简洁漂亮，其技艺只能欣赏，别人无法学。”
著名戏曲评论家吴小如教授曾说：“不少人总以为我们这一帮看过杨小楼的老家伙在过分渲染夸饰，把杨小楼说得神乎其神，其实作为大武生，只有杨小楼才配称得上是念唱做打无一不精的全才。”

zengsh2006

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原上草露

叹!!!!!!!!!!