[西洋美术名人史] 高天里的云雀

琴悦画音

[这个贴子最后由琴悦画音在 2003/08/09 03:19pm 第 2 次编辑]

高天里的云雀

----- 让·巴比斯特·卡墨里·柯罗 Corot


母亲，您难道不知道吗？有史以来只有三个智者，苏格拉底、基督耶苏和我！
当孩子这样说的时候，年轻的母亲先是一愣，而后把儿子揽入怀中，由衷地笑出声来
她也许对儿子的话感到好笑，却没有想到怀中的小柯罗真的是一位"智者"，一位用心
灵作画的天才。

柯罗少年时并没有在任何方面表现出才能；柯罗的父母期望儿子能挑起家族的生意，
将它发扬光大，于是父亲有意识地让他在店铺中当学徒、职员，以培养他对于生意的
热望。但柯罗却从小喜欢绘画，对赚钱没有多少兴趣，不得已父亲在他26岁时终于同
意他弃商学画的愿望。


《 圣洛桑的教堂 》图1



28岁，柯罗参观了在巴黎举办的康斯泰布尔的画展，英国风景画中流畅的笔法、生动
的色彩使他十分欣赏，不可遏抑地激发了他自然的情趣。从此他虽然经常生活在城市
但郊外的风景却更吸引他；似乎只有在山野林泉之下，他的灵感才能澎湃如涌，这时
他开始大量创作以实景为题材的风景画（《 圣洛桑的教堂 》图1、《 牧羊群 》图2
《远眺吉诺阿风景》图 3）。从他创作的众多风景作品中，一种对生命诗意、自然野
趣由衷的领悟扑面而来，这也许就是柯罗艺术中最为引人入胜的地方。韵律和节奏是
柯罗一生所奉行的创作理念，这种源于自然热情的艺术灵感的魅力似乎是无法抗拒的
它有着古典主义缺乏的热情和浪漫主义薄弱的典雅，由是产生了一种梦幻般的超越文
明的思想驱动力，这也就是我们在那些若有若无地描画人物的风景画中感怀的东西。


《牧羊群》图2


《远眺吉诺阿风景》图3



绘画史对于柯罗的定位很不统一，相当一部分学者把他称为"古典主义风景画家"又称是
"普珊、洛兰之后的又一位古典主义风景画大师"。这种说法确实有道理，柯罗曾三次游
学意大利，他对法国古典主义前辈普珊、洛兰崇拜以及；这一时期，他创作了一系列具
有古典主义风范的风景画作品，刻意去描画古代的建筑，当然我们已经可以看出其中柯
罗自己的风格。另一部分学者称柯罗"法国浪漫主义的第一位风景主义画家"，这样说也
不为过--柯罗的画造型处在相对次要的地位，更确切地说是不重视细节部位的交代，似
乎与中国画写意的如烟雾似的笔法相近；但柯罗也不纯是用色彩来表现运动和力度的他
更看中作品的"调子"，这种有趣的绘画理论是以往画论中不曾具有的；在他自己的理解中，"调子"应该包括光感、质感、形态、色彩、比例等诸因素的协调和统一，这当然是
一种全新的绘画理念，也是主观把握绘画基调理论的发轫。

在这种"调子"的追求下，他创作了一系列我们耳熟能详的作品（《船》（图 4）；柯罗
的作品中总是离析出一种类似忧伤却又决非伤感的怅惘，天空非阴非晴，非明非暗，仿
佛在有意避讳着过多的"绝对"渲染，具体说这是一种毫无艳丽可言的"灰色调子"。当然
在柯罗作品中，以上两种创作方法的影响也是显而易见的，这一点是基于表象上的，即
创作题材上的许多托故述怀或是以古喻今的作品（《宁芙的舞蹈》图5）。


《船》  图4


《宁芙的舞蹈》 图5



但所有的学者都接受这样一个定位"巴比松画派代表画家"，在巴比松村，柯罗一住就是
几十年，他迷醉于田园气氛、自然风光中创作了他一生中最为重要的风景作品，成“巴
比松画派”当之无愧的魁首。他用轻柔和幽雅的色泽表现清晨和黄昏，用恬淡曼妙的笔
触描绘大气，画面充满着溢于言表的迷离状态，似乎罩上了一层光的轻膜，传达着诱惑
感和优美的旋律（《图 6《蒙特方丹的回忆》）。总是素雅的、倾斜的植物是柯罗作品
中不可或缺的因素，它们高高的、枝叶疏密相间的，或三两棵，或一片片地生长着，微
颤的阳光透过叶的缝隙闪动着朦胧飘逸的诗意色彩；一切似乎都在喃喃若语，清澄的小
溪、茵茵的草坪都发散出特有的情趣（图7《春天的小路》）。


《蒙特方丹的回忆》  图 6


《春天的小路》 图 7



柯罗以自由而精细的笔触，略去了细节的描写，但这种省略的直接效果确是突出了绘画
中的柔情因素。这种柔情，来源于他对自然的细微的观察，是他的心灵向自然敞开后的
结果。可能是天性中的气质使然，柯罗把观察的结果以自己的艺术顺序排列在画板上；
我们必须突出柯罗超越同时代风景画家（包括"巴比松画派"画家）和以往许多风景画家
的异禀，就是优化眼前的景物为意境中的理想景物。

柯罗很少对自己的人物画作宣传，他说这样做是为了不使人物画取得风景画未曾得到的
荣誉，但这却不能否认他的人物画绝对是第一流的作品的事实，这一点即便是在写形上
与学院派大师们相比也毫不逊色。他有几个非常优秀的固定的女性模特（图8-10《蓝衣
女郎》、《 阿刻丝迪娜 》、《读书的少女》），


《蓝衣女郎》 图 8


《阿刻丝迪娜》 图 9


《读书的少女》 图 10



然而今天却没有人知道她们的名字了。在他的人物画和裸体画中，他依然奉行着他一贯
的绘画宗旨--调子是一切诗意的肇始，追求着富于离合感的浪漫（图11《珍珠女郎》实
际头上戴的是树叶；）相对于同时代强调造型刻画的人物画家，柯罗更注重光对形体的
表现力，但却又不是伦勃朗或是卡拉瓦乔的对人物及情节的突出方法，而是一种把对象
放在整体韵律光感中加以表现的创作手法。在他的人物画中又大略分为两类，或是把人
物放在梦幻的环境中，" 与樵夫正在劳动着的森林相比，我更喜欢半兽神所居的神秘森
林；与家鸭挣扎的泥沼相比，我更喜欢森林女妖用来沐浴的清泉（《梳妆》图12）；或
是传统的人物画，在这里柯罗表现出一种类似"爱情"的创作热情.


《珍珠女郎》 图11


《梳妆》  图12



在艺术圈里，柯罗是有口皆碑的，这不光因为他突出的成就，更因为他出众的人品和艺
德。平和、善良是他的一贯作风，他经常接济穷画家和热心上进的青年，晚年的杜米埃
生活窘迫，又患了重病，柯罗于是经常为他送来生活必需品，又假托别人的名义买下他
的画。朋友们总是亲切地称呼柯罗为"善良的大叔"。

一次，在画展上许多爱好艺术的观众围住库尔贝询问，当今谁在画真实的东西“当然是
我”库尔贝说道，"柯罗，你认为谁在画真实的东西，是我吧！当然还有你"。后来，柯
罗在转述时说："如果当时我不在场的话，他一定不会记起我的。"柯罗对待名利的态度
就是这样的毫不在意。当问及柯罗与卢梭的差别时，柯罗谦虚地说：卢梭是只雄鹰，我
不过是只云天里低声啼叫的云雀罢了。





   

琴悦画音

柯罗笔下的田园气氛,自然风光总是飘荡着淡雅曼妙的优美旋律.轻柔而幽雅的色
泽令人入迷,每束微弱的光线总能描绘出朦胧飘逸的诗意色彩.
小溪,草坪,绿绿的叶......都在散发特有的情趣跟柔情...
美.......很喜欢...

音乐二流子

柯罗的笔下总似有一种忧郁挥之不去！

风中听歌

梦幻般的感觉