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姜国芳《紫禁城系列》精选
姜国芳简历
1980年《三峡急流》参展,并为中国美术馆收藏.
1990年《故土》参加在阿曼举办的《国际青年双年艺术展》并获优胜奖.
1992年《宫女》参加《首届油画年展》,香港会议展览中心举办.
1993年组织并参加《具象油画展》,中国美协主办,参展作品七幅.
《梦》、《宫门》参加新加坡举办的首届《亚洲艺术博览会》.
《奏折》、《储秀新日》、《天子》参加香港第二届《国际艺术博览会》.
1995年少励画廊与比利时布鲁塞尔Theoremes画廊合办的《中国油画.从现实主义到后现代主义》画展.
《九五年亚洲艺术博览会》,香港会议展览中心举办,并被邀为特别嘉宾.同年四月,应邀访问美国.
1996年接受中央电视台采访,制作人物专题片《姜国芳.紫禁城》.
2000年《玉妃寒雀图》被挑选为香港佳士得拍卖会画册封面.
公共与私人收藏
北京中国美术馆、伦敦银行家会所和柏林中国会所.其他私人收藏包括法国、英国、荷兰、比利时、瑞士、德国、黎巴嫩、南非、美国、夏威夷、澳洲、新加坡、马来西亚、泰国、台湾和香港.
个展
1994年10月在香港举办第一次个展.
1998年5月在香港举办第二次个展.
1998年11月在香港举办第三次个展.
2001年5月在香港举办第四次个展.
2002年5月在香港举办第五次个展.
2002年11月在北京举办第六次个展.
出版物
1994年出版大型画册《姜国芳.紫禁城》Ⅰ香港
2001年出版大型画册《姜国芳.紫禁城》Ⅱ香港
2001年出版大型画册《中国当代实力派油画.姜国芳》天津杨柳青
专 家 点 评
姜国芳是一位中国当代杰出的画家，他的作品应该通过联合国举办展览介绍给世界更多的人们。
--联合国世界联盟副秘书长
安娜毕.文耐
姜国芳的成功是个罕见的例子，他是经过不懈的努力和不少挫折，才踏上青去路。
--香港文少励画廊经理
艺术经纪人 文少励
可能是出于我对紫禁城的偏爱，我一直期盼着紫禁城能呼唤哪位画家，用他那神奇的画笔画出震撼人心的紫禁城――。为此我等待了许久许久。当画家姜国芳将他描绘紫禁城的画作展示在我画前,我不禁惊呆了，姜国芳“发现”了紫禁城。
--中央戏剧学院 清史专家 教授
王 树 元
姜国芳的可贵之处：他努力做一个忠实于自己心灵的艺术家,而不管外界说三道四，他把艺术创作认定纯粹是个人的事情，投身其中，陶醉其中，尽可能把自己的感觉表达得淋漓尽致。
--北京画院一级画师，中国当代著名画家
艾 轩
《紫禁城系列》作为“历史画”创作，同以往的同类作品有一种显著的区别是作者无意诠释历史，也不曾选择历史上的名人和故事，对于姜国芳来说，紫禁城在视觉上的意义优先于历史的意义，历史只是他的绘画素材，是画面的气氛，是创作的理由――但并不意味着作品的主题。
--清华美院客坐教授，著名画家、评论家
陈 丹 青
我国的音乐、舞蹈、电影、戏剧艺术门类里，都有许多以历史为题材的作品，唯独在油画界没有这样的作品，姜国芳抓住这一点，十多年来以自己独到的角度，执着的进行创作，我同意清史专家王树元教授的看法：称姜国芳发现了紫禁城，是中国当代唯一挖掘了紫禁城题材的画家，并把它与中国文化传统结合起来，在中国，除了他之外，确实还没有人来做这件事。
--中央美院基础学院院长、教授 著名画家
王 沂 东
姜国芳的作品带有鲜明的中国传统文化的色彩，一开始他对作品的态度是追求完美，让人感觉到他在作品中的投入量很重，很饱和，他的早期作品凝重，带有神秘的色彩，显示出他对绘画，对艺术某种形式上的追求，随着他的成功和社会对他的需求，以及对自己风格的把握，又做了进一步的调整，更多的强调了中国文化中的那种富丽感，给人一种强烈而清晰的视觉冲击力。
--中央美院教授、著名画家
陈 文 骥
在当代中国，姜国芳作为一位潜心历史画创作的艺术家，取得了令人瞩目的成就。这一成就不仅为中国社会所熟知，也正为国际社会所认识。姜国芳是70年代改革开放后的第一批进入学院并接受正规美术教育的艺术家，在中国最高的美术学府中央美术学院以优异的成绩毕业，并被选拔而留校任教。在学院学习中就对以纯正的欧洲写实主义技巧来创作历史画家感悟颇深，同时在自己的教学历程中，姜国芳既向本民族优秀传统索取精髓，也放眼世界把握当代艺术发展的脉动，并以此为契机，逐步将自己的探索视点从对艺术语言的关注转向对理论确立与提升。90年代以来，姜国芳对中国历史膜拜构成了自己的艺术情愫和艺术追求，其独特的绘画语言也堪称是西方艺术与东方文化水乳交融的典范。
--中央美院美术史系副主任
赵 力 博士
姜国芳的《紫禁城》系列，可算是油画传入中国后较系列的、宏大的描绘宫廷生活这一重大历史题材的第一人。经历相当坎坷的姜国芳，是一个艺途上的修道者。自青年时代到北京进入中央美院油画系，至今二十几年的“渐修”，直至七年前“顿悟”，开始“紫禁城”系列的创作，七年来仅十几 幅作品面世，然而幅幅宏篇巨构，在中国油画史上占有一席之地。 姜国芳对汉、唐文化之古朴沉雄顶礼膜拜，为明清文化之华贵细致所折服。因而，表现在他 的画面上，《奏折》《天子》《宫门》都在突出高大的空间结构的同时，又有细致谨严的细节 刻画。值得注意的是，戏剧性的历史人物和事件并不是通过从巴洛克式风格到浪漫主义在表现 此类题材时惯用的情绪和动感效果，而是画家所说的“东方艺术的静态、平面装饰性、人物的 神、意交流”来表达。人物总是作为主体列于画面中央，与背景的历史空间构成转达意念的“ 场”，这种手法其实也印证了姜国芳所心仪的文艺复兴的艺术理念。
--长征艺术基金会主席、艺术评论家
卢 杰
阴沉沉的背景，缓缓地浮现出一个又一个明灿灿的丽人，穿着花团锦簇、色彩魅感的盛装， 雍容华贵、仪态万千，在深宫禁院里徘徊。这就是姜国芳先生笔下的宫女。
--原香港《明报》总编、台湾著名学者、教授
高信疆
国芳的《紫禁城系列》气势宏大，很饱满。紫禁城系列作品中的女性，对“情”的刻画犹为深刻。
--中国著名楚学家、美学家、教授
文怀沙
在紫禁城的重重压抑下，她们仍然是典雅的、温柔的、恬静的、从容的、高贵的，充满着女 性的奇异魅力。于是，在环境与人性的交织挣扎中，他的画具有一种令人心醉的凄美，强烈地 拨动人们的心弦，他发现了“紫禁城内的女性面貌”，同时他也发现了自己。
--香港著名作家、编导
张文中
姜国芳对各类人文主义问题十分关心。他把思想和触觉，饱蘸着热情和油画笔同时指向宗教 问题和晚清的历史问题。以此为契机，制作出几个系列的大型古典风油画，其涵量之大，制作 之严谨，劳动之艰辛，在国内外美术界都较为罕见。
--中国艺术研究院美术研究所副所长
张晓凌
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发表于 2004-4-1 22:40
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发表于 2004-7-2 18:09