看无尘秋水帖子

意翔斋主人

[这个贴子最后由意翔斋主人在 2004/09/23 00:01am 第 1 次编辑]

一杯酒
站在心事的窗口
心事
回想对面的时光
以上是“无尘秋水”帖子中的两句诗。我很喜欢。
诸如这类的主旨的诗，这是我目前见过的很好的诗句。无尘秋水将“酒”与“心事”用寥寥数字写来，却显得很有厚度，意思远在文字之外。
一句“站在心事的窗口”，足以让读者我浮想联翩。好一个“站”字。“窗口”本是平常，说是心事的窗口就已经很好了，承的还是那杯酒。跳脱活络：酒--酒站着--酒站在窗口--酒站在心事的窗口。
第二句，原本个人观点在跟帖中有说。不过，既单独发帖，仍是讲一下。“回想”不堪匹“对面”之奇，所以建议作者再斟酌。“对面”既有空间上的，对应“时光”又与时间交叠，这样的效果仅数字之间，我不能不佩服作者的工夫。“心事”内化，若用一个比较外化的词承接，效果更好，因此，“回想”我以为稍显直白，有点可惜。
两句合成一首，此诗真就是好诗的。
不论是古体、近体、新诗，语言贵在简约，文简意繁，境在文外。作者在此作中表现工夫独到得很，值得我学习。
还是把名字改回来了--原来写成“秋水无尘”，莫怪。呵呵。

意翔斋主人

呵呵，名字搞反了，是“无尘秋水”。

意翔斋主人

台湾诗人洛夫有“诗魔”之称，对应于他早期的诗作，的确堪称为“魔”，几乎也是达到“语不惊人死不休”的地步，一首诗中，往往就一两个字，用得出神入化，真是神手，词汇在他手里，风变云，云变雨，还伴有电闪、雷鸣，叹为观止。
后来他“回归”古典--不知“回归”一词说得是否恰确--由魔入禅，诗作更注重整体。这前后变化，我以为并没有优劣之分。对我来说，他前期的诗作更令我着迷。
--仍是东拉西扯，也算是由此引出的一点感想。

意翔斋主人

我有一首“都市物象(组诗)--行人”，其中也有做类似的尝试，不过，比起无尘秋水，我做得不好，在行人与公文包之间，因能力所限，找不到一个很好的对应点，承接上总是做不好，后来干脆就直写了，而诗意也损减大半，没能说出心里的感受。真是遗憾的事。
今人写新诗，有不少人叹息说是读者寥寥，其实，也多半是写诗的人自己造成的，自己首先把诗弄得云里雾里，一番心情，几丝感想，原本不太复杂，可变成文字之后反复杂得不得了，让读者钻进字里行间像是走进黑森林，非得迷失方向了不可。如此拒读者于千里之外，是不能怪读者的。
倘若诗能写得像无尘秋水这样，就是诗的幸事，也是诗人的幸事，也是读者乐意的事。

古道边

传统的味道！
——好像谁说过~ ：）

吟风听月

秋水看了这篇帖子，一定会乐开花^_^

无尘秋水

下面引用由吟风听月在 2004/09/23 08:14am 发表的内容：
秋水看了这篇帖子，一定会乐开花^_^

确实如此，而且感动得一塌糊涂。。。

芜原青柳

恩，无尘秋水感动，而青柳则是受益匪浅。：）

流浪之鸿

主人总是很用心地在读每一篇文，咀嚼文中的每一份情~~~

江左夷吾

心窗。为爱的人打开窗，为恨的人敞开门。

小语

下面引用由意翔斋主人在 2004/09/23 00:08am 发表的内容：
台湾诗人洛夫有“诗魔”之称，对应于他早期的诗作，的确堪称为“魔”，几乎也是达到“语不惊人死不休”的地步，一首诗中，往往就一两个字，用得出神入化，真是神手，词汇在他手里，风变云，云变雨，还伴有电闪、 ...

意翔说到骆夫时用到了“回归”，细想这一词，确是好概括。中国古典诗词所达到的高度，是白话诗难以企及的。很少的一些字，就有了好意境，有了很丰富的想象空间。如王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，如王昌龄的“秦时明月汉时关”，再如王维的“渡头余落日，墟里上孤烟”……不胜枚举。
许多写现代诗的人，最后都回到古典诗上去了，这真是一个有趣的现象。但自有其根源。记得有次在图书馆翻资料，翻到新青年四卷五号，上面有一些早期的白话诗作，如有个叫唐俟的（后来知道是鲁迅的另一个笔名），把关雎改写了，记得里面有一句是“美丽的好小姐呀，是少爷的好一对儿”——我直看得笑了老半天，越想越好笑（别人大概以为我不对劲了）……
当然，当然有许多现代诗还是写得挺不错的，秋水这一首就挺好！
呵呵，今天怎么老是把话题扯远？难道是受意翔的影响~~~~呵呵呵
（看到水乡热闹，高兴~~~~）

吟风听月

白话太白，诗太过简约，相对来说，我还是喜欢词。

意翔斋主人

往中间靠的说。
也不知是不是传统造成的，诗词在表达情感方面功用有比较明显的区别。词多往婉约上走，诗则好一点。到了现在，似乎连诗也婉约起来了。情感局促，眼界不开，我觉得写诗会终落下乘。