[灌水]读诗词杂记几笔

门虫

读什么，以什么角度来读，其实是不重要的。不必先在心里存个定性。《李杜诗学》是古典文学研究领域的上佳，却也生动活泼，不仅丝毫不减其学术价值，反而更加引人入胜。于我而言，我也从未曾把这本书看成什么学术专著，要之，是在看一些耐品的文字而已。
如苏东坡之江城子，纪念亡妻的那首，倘若用“哀而不怨”来衡量，怕也是不行了。但也没人说这首不好，反而说好的人多。
如小语所说，一“真”字。
小语在此帖似乎有些无奈：)我想，这是绝大多数人都有的。只要是把自己的文字搬出来给大家看，就难免有相互出入的看法。

摘些最近在诗韵里看到的文字：

流云送雁渐声稀，
回首泪凄迷。
幽幽水调声声里，
望远处，
烟澹山低。
梦里落花，
炎凉谁主，
自古有情痴。
旧时月色洒深闺，
怎忍数别离？
漫说聚散真容易，
醉过后，
情重方知。
寒暑季节，
添衣时候，
无奈起相思。
——箫女《秋思》

此词有多处直语。也有不少依稀前人场景。
雁，水调，旧时月色，由来寄相思。梦里落花，寄愁思。
自古有情痴，情重方知，无奈起相思，皆直语。
我对此词的评价是：浑然一体。仍用王国维的话是：不隔。我并不排斥低幽起徘徊的文字。情黯而托文，这是正常的，人之常情。此词除“水调”稍有隶事之痕，其他无一故做奇语、曲辞，且是直抒胸臆。
有位叫“笔下人间”有言，典故要用到让人看不出。当然，我也以为这是用典故的最高境界——清通晓畅，看似无典，实则有之。承转失调，意脉有隙，便生突兀。更下者，或则叫做“安插”更合适。
有篇而无句，这在我以为比有句无篇来得好。箫女此作可以说并没有几句特别出彩，其意全在文字承转间流动。个别出彩处，也是因旁托而显出生机，如果单拿出来，常语耳。所以，我评为“浑然一体”。


落叶减山青。
——苏堤春柳的诗句
搭话无由装问路，远攀省县近攀村。
——品墨斋主的诗句

“减”字不奇，用于此处却格外生动。品墨两句出自其《乡音》，也非常生动地刻画了那种常人都会有的他乡逢故人的心情。


斜桥古寺，云外青山收落日。
暮色初临，咽咽青箫破月痕。
相思费尽，多少凄凉卿莫问。
日月如梭，织去织来织恨多！
——孤鸿的《减字》

首句尚好。暮色初临，下句“咽咽青箫破月痕”，青箫，箫声耳。“破月痕”，通感？想表达的又是什么？若说前有“咽咽”，当指箫声听来凄凉，正值月辉清寒，心中益发黯淡。若是这样，此三字我以为是为韵而用之，痕重。“相思”句尚可，末句佳，“日月如梭”，“织”字配之，且叠得好，用来织恨，新颖。当然，单看的话(实则不可单看，看文字最忌，此处是为了便于说)，“恨”起稍突兀，又因可承上句，所以佳。


心事徒峥嵘，事世空自知。
明窗书小字，喧衢纵酒痴。
也赊风几缕，趁得青春时。
开轩人如鹜，驱意登小楼。
昼霭沉山色，杂物泛水流。
尔曹非吾党，闲度又一秋。
——我自己的《遣意两章》

也试析如下：
其一，首句破空出，“明窗”句，意闲，承之乏力。“喧衢”句尚可。“赊风”，意出自李白，承“纵酒痴”，但若非读过李白诗，恐怕一时不明其意，是以有些隐晦，不足取。
其二，因见人如鹜，乃驱意登楼，欲离人群。登楼却见得远山沉沉，昼间仍是雾气灰蒙，不得会远之意，“杂物泛水流”，实景，然不匹前半句，弱了。“尔曹”本是此作的主旨，却中间脉断，很是突兀，不好。写此作时，到了第四句，意索，其后无可续，乃草草成篇。就此作来说，第四句之后当有数语，以便末句承得其意道出。
就此两章而言，第一章比第二章稍好，在整体上稍强。
片时兴意，转瞬之间，待回头捕捉，往往意已索然，虽偶得之文字，亦不足道。这也是不够浓至，酝酿不足的结果。呵呵。

呵呵，弄来弄去，也混成一帖。

铁马云雕

学习了。

小语

咳~~~偶把读后感另发一帖了~~~~：）

紫云草

學習過了,呵呵,謝蟲蟲~~~蟲蟲和月下姊姊真的很細心喔,字都放大了,讓看的人不累,費心了,呵呵~~~