杂记

门虫

　　昨日偶见内圣外王（诗作者）诗句：“明窗付与清风管，一任雨丝拂面来。”极喜“明窗”一句。
　　“清风”如何管得“明窗”？乍见之下有悖常理。然此句诗好处正在于脱迹外之常理而入于心之正理。前人如此类佳句也不少，如李太白之“暂就东山赊月色，将船买酒白云边。”月色岂可赊，船又如何到得了白云边？这也是悖于常理。然太白卓绝不尔之处亦在于此，赊得月色，通天人之意，于看似悖谬处乃见奇绝之思。船到白云边，正见其清逸出尘，绝非一般人可道得，此正如太白“孤帆一片日边来”之意也。如杜甫之“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。”，以骑马似乘船形容其醉态，可解。因醉而眼花，因眼花而至于落井，犹可解，乃至眠于水底，这是一番什么样的体验？如此心得，试问诸位酒中君子可曾有过？此亦是颇似悖谬，然其酣然且憨然之态则具见矣。再说“明窗”句。风过窗，可解。而此风为“清”风，此窗为“明”窗，一“清”一“明”已见其逸，而将此窗付与彼风，正见作者诗思之通透，性情之可爱，与太白赊月色同理，皆于看似不通之处竟直达性情深处。正是由此，才会一任那本来颇缠绵的雨丝拂面而来，则浑然化出物外，大有苏东坡“一蓑风雨任平生”之意。
　　今人之吟哦，类多浅或纤，在我绝少见此类诗句，真可为作者击掌再三。
　　论诗必及盛唐，盛唐必及李杜。须知盛唐气象不在字词之中可寻得，而在其体气之大，此非低头觅小诗之工可至。或有人说，如此而言，岂不是将中晚唐及后之文字置于无地？论诗固是如此，乃在于以尺度之方得见异同。虽异，不必下也，中晚唐之诗极尽工之能事，乃盛唐之极而不得不变之，亦发展之必然。惟其诗之穷则变，而至宋有词兴，然于总体而言，诗则渐趋于纤弱固是也。诗固然须琢磨字词，然不可因此而废整体，否则，在我以为是得不偿失。整体弱小，虽字工亦终落下乘，不足道也。诗不必皆豪壮，然必浑融乃为佳，正如词不必皆婉约之理。
　　前人已言：寻章摘句老雕虫。前人已觉得老了，今人如何一再踵武其后，岂不更见龙钟之态。是以吾人曰：今人之诗今人思。秦时的明月早已不在，今月也只能照见今人。眼前只见得古人，不见得就真能“古”起来，何况真“古”了，离今人远了，就只能落下一点缥缈的影子，而看诗的人就得常常坐上类于科幻电影里的时空穿梭机的东西，去和你的影子说哑语，实在是很辛苦的事，更哪有“雅”可言。我对前人留下的古典意象，有个实用主义，就是今人能用的才用，对于只能放进古董堆里的东西，还是少用为好，就尽量让它成为古董，放着欣赏倒更有趣味些。虽然这么说，我自知也不能彻底实行之，于是这个主义就颇有点　　　“坐着说话不腰疼”的嫌疑，所以也只能是“尽量”。
　　另，“落叶减山青”，苏堤春柳（诗作者）的诗句，我曾多次提到过，这也是我于诗韵坛所见的佳句。此句不惟字工，更在于其气象宏大，浑成而不落痕迹，虽置于盛唐亦丝毫不逊色。在我以为，其气象也可与宋人黄庭坚之“叶落千山天远大”相比。
我对诗词很是外行，然素怀敬意，虽偶有作类似的文字，皆为信手之什，自以为也只能称为文字，非关诗也。吾人又患有好议论的癖病，有时忍不住胡乱指点，说黄道紫，多是贻笑方家之举，对此私下常常惶恐，而不揣陋妄，实是对今人之诗有一份杞人之忧。近来少逛唐宋，偶然见得自认为的佳句，不禁又肆言胡语一通。诸位大可一笑置之。
注：赊月色之论，参考今人杨义所著《李杜诗学》，非我创见。

流浪之鸿

唉~~虫子啊~~让老姐说什么好~~~~总是佩服，现在是更深的佩服~~~敬上月光酒一杯~~~~~~

铁马云雕

好，读了。

竟日寻春

欢迎门虫来鞭辟诗作！解得精巧细致，文身一虫，文心如龙。哈哈~~~

小草花

下面引用由流浪之鸿在 2005/05/28 09:46pm 发表的内容：
唉~~虫子啊~~让老姐说什么好~~~~总是佩服，现在是更深的佩服~~~敬上月光酒一杯~~~~~~

月姐姐光敬酒就够累的,可是手比月光笑盈盈~~~~~~~~~~~

凝月无语

于无痕处见真迹，虫子这番言语有醍醐灌顶之感。我观内圣外王这一组绝句中，对此联没有特别在意，经虫子细细论述，发现其中奥妙却是耐人品味。虫子的诗词感如今是更精劲了！日后还要常见虫子的“肆言”：））