[转]扬州八怪

joy

                    扬州八怪

    前言

    “扬州八怪”包括:郑燮、罗聘、黄慎、李方膺、高翔、金农、李鱓、汪士慎八位画家。从康熙末年崛起，到嘉庆四年“八怪”中最年轻的画家罗聘去世，前后近百年。他们绘画作品为数之多，流传之广，无可计量。仅据今人所编《扬州八怪现存画目》记载，为国内外２００多个博物馆、美术馆及研究单位收藏的就有８０００余幅。他们作为中国画史上的杰出群体已经闻名于世界。

    “扬州八怪”生前即声名远播。李鱓、李方膺、高凤翰、李勉，先后分别为康熙、雍正、乾隆三代皇帝召见，或试画，或授职。乾隆八年，弘历见到郑燮所作《樱笋图》，即钤了“乾隆御览之宝”朱文椭圆玺。乾隆十三年，弘历东巡时，封郑燮为“书画史”。罗聘尝三游都下，“一时王公卿尹，西园下士，东阁延宾，王符在门，倒屣恐晚；孟公惊座，觌面可知。”

    “扬州八怪”大胆创新之风，不断为后世画家所传承。近现代名画家如王小梅、吴让之、赵之谦、吴昌硕、任伯年、任渭长、王梦白、王雪涛、唐云、王一亭、陈师曾、齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿等，都各自在某些方面受“扬州八怪”的作品影响而自立门户。他们中多数人对“扬州八怪”的作品作了高度评价。徐悲鸿曾在郑燮的一幅《兰竹》画上题云：“板桥先生为中国近三百年最卓绝的人物之一。其思想奇，文奇，书画尤奇。观其诗文及书画，不但想见高致，而其寓仁悲于奇妙，尤为古今天才之难得者。”

joy

    一、郑燮

    郑板桥，名燮，字克柔，号板桥，又号板桥道人，江苏兴化人。生于清康熙32年（1693），卒于清乾隆三十年（1765），终年73岁。他是中国历史上著名的思想家、文学家和艺术家，是清代扬州画派的杰出人物。他的诗、书、画被誉为“三绝”，颇具风格， 200多年来，一直深受人民群众喜爱，在国内外享有极高声誉和地位。

    郑板桥的艺术成就，是他一生最光辉最绚烂的部分，他的作品富有思想性、创造性、战斗性，把深刻的思想内容与完美的艺术形式较好地统一起来，形成了自己独特的艺术风格--板桥风格。他的作品成为中华民族优秀的文学艺术遗产，不仅受到中国人民的喜爱，而且受到了世界许多国家文学家艺术家的重视。

    郑板桥是一位充满个性的艺术家，深受人民群众喜爱，他一生留下许多动人的故事，一直在民间广为流传。他在文学艺术上的伟大成就，奠定了他在中国文化史上的突出地位。近年来，文化界、学术界对郑板桥的介绍不断普及，对他的研究不顾深入，电视台插出了反映他生平和趣事的电视剧，出版界推出了《郑板桥全集》、《郑板桥评传》等一大批有价值的著作。郑板桥是扬州人民的骄傲，这位在扬州的土地上成长和成名的艺术家，正作为世界文化名人的形象受到人们的日益重视。
　             　　　　　　　　　　　 ------摘自《扬州历代名人》


难得糊涂

兰石图

墨竹图


佛手香椽相望图


甘谷菊泉图

南山松寿图
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                            郑板桥词集

    石头城

    悬岩千尺，借欧刀吴斧，削成城郭。千里金城回不尽，万里洪涛喷薄。王浚楼
船，旌麾直指，风利何曾泊。船头列炬，等闲烧断铁索。
    而今春去秋来，一江烟雨，万点征鸿掠。叫尽六朝兴废事，叫断孝陵殿阁。山
色苍凉，江流悍急，潮打空城脚。数声渔笛，芦花风起作作。

    周瑜宅

    周郎年少，正雄姿历落，江东人杰。八十万军飞一炬，风卷滩前黄叶。楼舻云
崩，旌旗电扫，射江流血。咸阳三月，火光无此横绝。
    想他豪竹哀丝，回头顾曲，虎帐谈兵歇。公瑾伯符天挺秀，中道君臣惜别。吴
蜀交疏，炎刘鼎沸，老魅成奸黠。至今遗恨，秦淮夜夜幽咽。

    桃叶渡

    桥低红板，正秦淮水长，绿杨飘撇。管领春风陪舞燕，带露含凄惜别。烟软梨
花，雨娇寒食，芳草催时节。画船箫鼓，歌声缭绕空阔。
    究竟桃叶桃根，古今岂少，色艺称双绝？一缕红丝偏系左，闺阁几多埋没。假
使夷光，苎萝终老，谁道倾城哲？王郎一曲，千秋艳说江楫。

    劳劳亭
    劳劳亭畔，被西风一吹，逼成衰柳。如线如丝无限恨，和风和烟。江上征帆，
尊前别泪，眼底多情友。寸言不尽，斜阳脉脉凄瘦。
    半生图利图名，闲中细算，十件常输九。跳尽胡孙妆尽戏，总被他家哄诱。马
上旌笳，街头乞叫，一样归乌有。达将何乐？穷更不如株守。

    莫愁湖

    鸳鸯二字，是红闺佳话，然乎否否？多少英雄儿女态，酿出祸胎冤薮。前殿金
莲，後庭玉树，风雨催残骤。卢家何幸，一歌一曲长久！
    即今湖柳如烟，湖云似梦，湖浪浓于酒。山下藤萝飘翠带，隔水残霞舞袖。桃
叶身微，莫愁家小，翻借词人口。风流何罪？无荣无辱无咎。

    长干里

    逶迤曲巷，在春城斜角，绿杨荫里。赭白青黄墙砌石，门映碧溪流水。细雨饧
箫，斜阳牧笛，一径穿桃李。风吹花落，落花风又吹起。
    更兼处处缲车，家家社燕，江介风光美。四月樱桃红满市，雪片鲥鱼刀。淮水
秋清，钟山暮紫，老马耕闲地。一丘一壑，吾将终老于此。

    胭脂井

    辘辘转转，把繁华旧梦，转归何处？只有青山围故国，黄叶西风菜圃。拾橡瑶
阶，打鱼宫沼，薄暮人归去。铜瓶百丈，哀音历历如诉。
    过江咫尺迷楼，宇文化及，便是韩擒虎。井底胭脂联臂出，问尔萧娘何处？清
夜游词，後庭花曲，唱彻江关女。词场本色，帝王家数然否？

    高座寺

    暮云明灭，望破楼隐隐，卧钟残院。院外青山千万叠，阶下流泉清浅。鸦噪松
廊，鼠翻经匣，僧与孤云远。空梁蛇脱，旧巢无复归燕。
    可怜六代兴亡，生公宝志，绝不关恩怨。手种菩提心剑戟，先堕释迦轮转。青
史讥弹，传灯笑柄，枉作骑墙汉。恒沙无量，人间劫数自短。

    孝陵

    东南王气，扫偏安旧习，江山整肃。老桧苍松盘寝殿，夜夜蛟龙来宿。翁仲衣
冠，狮麟头角，静锁苔痕绿。斜阳断碣，几人系马而读。
    闻说物换星移，神山风雨，夜半幽灵哭。不记当年开国日，元主泥人泪簇。蛋
壳乾坤，丸泥世界，疾卷如风烛残。老僧山畔，烹泉只取一掬。

    方景两先生庙

    乾坤欹侧，藉豪英几辈，半空撑住。千古龙逢源不死，七窍比干肺腑。竹杖麻
衣，朱袍白刃，朴拙为艰苦。信心而出，自家不解何故。
    也知稷契皋夔，闳颠散适，岳降维申甫。彼自承平吾破裂，题目原非一路。十
族全诛，皮囊万段，魂魄雄而武。世间鼠辈，如何妆得老虎！

    宏光

    宏光建国，是金莲玉树，後来狂客。草木山川何限痛，只解征歌选色。燕子衔
笺，春灯说谜，夜短嫌天窄。海云分付，五更拦住红日。
    更兼马阮当朝，高刘作镇，犬豕包巾帻。卖尽江山犹恨少，只得东南半壁。国
事兴亡，人家成败，运数谁逃得？太平隆万，此曹久已生出。

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[这个贴子最后由joy在 2005/05/18 10:55am 第 1 次编辑]


    二、罗聘

    罗聘（1733--1799），字遁夫，号两峰、花之寺僧，祖籍安徽歙县 ，寓居扬州，曾住在彩衣街弥陀巷内，自称住处为〖朱草诗林〗。是金 农入室弟子。一生未做官，好游历。工人物、佛像、山水、花果、梅竹 ，既继承师法，又不拘泥于师法，笔调奇特，自创风格。作品面目有多种，尤以画鬼著名。《鬼趣图卷》是他的存世名作，画家以夸张手法描 绘出一幅幅奇异怪谲的鬼怪世界，借以讽喻社会现实，堪称古代杰出的 漫画。袁枚、姚鼐、钱大昕、翁方纲均为之题咏。兼能诗，有《香叶草 堂集》。妻方婉仪，子允绍、允缵皆善画梅，有〖罗家梅派〗之称。


驯雀图


指头画仕女图


指头画葫芦图


芭蕉坐佛图


梅竹双清图


醉钟馗图


竹笋图


人物图

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[这个贴子最后由joy在 2005/05/18 11:15am 第 1 次编辑]


    三、黄慎

    黄慎（1687--1770 尚在），字恭懋.躬懋、恭寿、菊壮，号瘿瓢子 ，福建宁化人。青年时，学习勤奋，因家境因难，便奇居萧寺，〖书为画，夜无所得蜡，从佛殿光明灯读书其下。善画人物，早年师法上官周 ，多作工笔，后从唐代书法家怀素真迹中受到启迪，以狂草笔法入画， 变为粗笔写意。多以历史神话故事，佛像和文人士夫的生活为题材，也 画流浪乞丐、纤夫、渔民等，衣纹线条，兔起鹘落，变化多端，往往寥 寥数笔，即能形神兼备。亦善画山水、花鸟。黄慎草书，得怀素笔意， 用笔枯劲，上下勾连，喜作怪笔，人多难以辨认。他的诗被同乡人雷宏 收集起来，编为《蛟湖诗抄》。


瓶梅人物图


抱琴人物图


长房遇仙图


仕女抱瓶图


渔父渔妇图


莲塘双禽图


梅花图


大姑山小姑山图


渔图


草书小中堂
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    蛟湖诗钞（抱歉未找到相关资料。）
   
    黄慎晚年在“蛟湖草堂”研读诗画，写成《蛟湖诗钞》传世，收诗339首。如今在蛟湖畔的石碑上刻着黄慎的《江东与雷汉湄寻春憩饮江楼》一诗：“蛟湖山下读书人，孙楚楼中醉脱巾。莺眼漫窥青草路，马蹄踏破白门春……”

joy

[这个贴子最后由joy在 2005/05/18 11:26am 第 1 次编辑]


    四、李方膺

    李方膺（1695--1755），字晴江，又号秋池、衣白山人、抑园、借 园主人等，江苏南通人。雍正八年出任山东兰山（今临沂）知县，因得 罪上司被捕入狱，乾隆元年获释，官复原职。后在安徽潜山和合肥任知 县，仍以不善逢迎，获〖罪〗罢官。为官时〖有惠政，人德之。〗去官 后寓南京借园，常往来扬州卖画。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫 鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服 ，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝 ，欹侧蟠曲。用间印有〖梅花手段〗，著名的题画梅诗有〖不逢摧折不 离奇〗之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书。能诗，后人辑有《梅花楼 诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。


秋菊图


风竹


双钧竹石图


盆兰图


荷花图


松石图


梅花图

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[这个贴子最后由joy在 2005/05/18 11:36am 第 1 次编辑]


    五、高翔

    高翔(1688--1753)，号西唐，又号樨堂，一作西堂，江苏扬州人 。终身布衣。晚年右手残废，常以左手作书画。与石涛、金农、汪士慎 为友。清. 李斗《扬州画舫录》云:〖石涛死，西唐每岁春扫其墓，至 死弗辍〗善画山水花卉。其山水取法弘仁和石涛，所画园林小景，多从 写生中来，秀雅苍润，自成格局。画梅〖皆疏枝瘦朵，全以韵胜。〗亦 善于写真，金农、汪士慎诗集开首印的小像，即系高翔手笔，线描简练，神态逼真。精刻印，学程邃。亦善诗，有《西唐诗钞》。


事事大吉图


石榴花图


弹指阁图二


扬州即景图一


扬州即景图二


隶书条山


隶书斗方

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[这个贴子最后由joy在 2005/05/18 11:58am 第 2 次编辑]


    六、金农

    金农（1687--1763），字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和（今杭州）人，久居扬州。平生 未做官，曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返。好游历，〖足迹半天下〗。博学多才，精篆刻、鉴定，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水 。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生机勃发，还参以古拙的金石笔意 ，风格古雅拙朴。但不少作品由罗聘代笔。又长于题咏，〖每画毕，必 有题记，一触之感〗，也擅长书法，刻印。书法取法于《天发神忏碑》、《国山碑》、《谷朗碑》。写隶书古朴，楷书自创一格，号称〖漆书〗。篆刻得秦汉法。诗文有《冬心先生集》，《冬心先生杂著》，其书画题跋被辑成有冬心画竹、画梅、画马、自写真、杂画题记等。


红兰


菊花图


墨梅斗方图


葡萄图


高梧玉立图


水仙图


寄人篱下图（为之一叹：疏落篱笆芳菲李，寂寥心情落拓人。）


玉壶春色图


漆书（扬州亦以漆器闻名）


隶书

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[这个贴子最后由joy在 2005/05/18 12:24pm 第 2 次编辑]


    七、李鱓

    李鱓（1686--1762），字宗扬，号复堂，又号懊道人，江苏兴化人 。康熙五十年中举，五十三年以绘画召为内廷供奉，因不愿受〖正统派 〗画风束缚而被排挤出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县，〖以忤 大吏罢归〗。在〖两革科名一贬官〗之后，至扬州卖画为生。与郑燮关 系最为密切，故郑有〖卖画扬州，与李同老〗之说。他早年曾从同乡魏 凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷学画，画法工致 ；后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒， 〖水墨融成奇趣〗的独特风格，喜于画上作长文题跋，字迹参差错落， 使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。


玉兰绣球图


蕉鹅


五松图


石畔秋英图


竹菊图


夕照藤花图


络纬秋柳图


天竹水仙腊梅图


土墙碟花图


水仙酒卮图


兰花图

joy

[这个贴子最后由joy在 2005/05/18 12:50pm 第 1 次编辑]


    八、汪士慎

    汪士慎（1686--1759），字近人，号巢林，别号溪东外史、晚春老人等，原籍安徽歙县，居扬州以卖画为生。工花卉，随意点笔，清妙多姿。尤擅画梅，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所作梅花，以密蕊繁 枝见称，清淡秀雅，金农说；〖画梅之妙，在广陵得二友焉，汪巢林画繁枝，高西唐画疏枝〗。（《画梅题记》）但从他存世画梅作品看，并 非全是繁枝，也常画疏枝。不论繁简，都有空裹疏香，风雪山林之趣。五十四岁时左眼病盲，仍能画梅，〖工妙腾于示瞽时〗,刻印曰：〖左盲生〗、〖尚留一目著梅花〗。六十七岁时双目俱瞽，但仍能挥写狂草大字，署款〖心观〗，所谓〖盲于目，不盲于心〗。善诗，著有《巢林诗集》。

    【嗜茶如命】　汪士慎一生最大的愛好莫過於飲茶，可以一日無飯，不可一刻無茶，因此又被人稱為“茶僊”。他遍嘗群茶，對各種茶的味道、特點了熟於胸。更講究煎茶，除山泉之水外，還用貯藏的雪水，併在畫壇上留下一段以詩、畫易雪水的佳話。與二三知己促膝品茗，談詩論畫，是汪士慎平生最大之樂事。但由於他嗜茶過甚，導致血氣耗損，罹患眼疾以至左目失明，可謂代價慘痛啊！

    【心觀】　乾隆四年（1739年），54歲的汪士慎遊覽浙江後所患的目疾日益嚴重，回到揚州後，左眼就失明了。畫家失去一目，實屬不幸，但他認為少一目更能安心作畫，未嘗不是不幸中之大幸，併自刻一印雲“尚留一目著梅花”，壯志未減，加倍奮發。乾隆十七年（1752年），汪士慎67歲時，他的另一只眼睛也看不見了，這使他的處境愈加艱難。但篆刻家丁敬的贈詩中“肉眼已無天眼在”恰如其分地反映了畫家的心境。汪士慎以“心觀”為印，用心看世間，用手摸索著寫字繪畫，經過努力，竟然比未盲時更具神妙。

    【“汪梅”】　梅花是汪士慎畫的最多而且最富魅力的作品，因其風格獨特，而被稱之為“汪梅”。汪士慎的作品十分注重章法的構成，又用秀逸的行草書筆意勾點花瓣與花蕊，所繪的繁枝梅與高翔的疏枝梅併聞，被金農贊為得畫梅之妙的廣陵二友。汪士慎所繪之路邊野梅具“冷香”、“靈秀”之特色， 孤芳自賞，顧影自怜，清秀絕倫，生動無比，仿佛嗅之有香。


水仙


萱花图


兰花图


梅花


桃花图


竹石图


白桃花图


白梅图


绿萼梅图


春风泄香图


空里疏香图


山茶红兰图


隶书

吟风听月

下面引用由joy在 2005/05/18 10:36am 发表的内容：
3先留小板凳，不然位置全给抢了。

说我那？^_^
还是自己删除了，省得说我欺负你^_^
顺便把卷帘的也删除了哈^_^
幸亏扬州只有八怪，呵呵，快乐辛苦了^_^

未央歌

镇江也有三怪

空谷清音

joy姐辛苦了。
好贴啊好帖。

吟风听月

快乐，辛苦了^_^

joy

下面引用由joy在 2005/05/18 10:40am 发表的内容：
八、汪士慎
    ...从他存世画梅作品看，并非全是繁枝，也常画疏枝。不论繁简，都有空裹疏香，风雪山林之趣。54岁时左眼病盲，仍能画梅，〖工妙腾于示瞽时〗，刻印曰：〖左盲生〗、〖尚留一目看梅花〗。六十七岁时双目俱瞽，但仍能挥写狂草大字，署款〖心观〗，所谓〖盲于目，不盲于心〗。

亦为之动容。“尚留一目看梅花”、“盲于目，不盲于心”。。。
我执淡定心，且以诗画易雪水。你道“不幸、不幸”，风中雪里我自得其乐。
并非刻意孤傲标世，在苦和乐之间，我选择了“乐”。

卷帘人

呵呵，选择乐！后天下之乐而乐！西西！
辛苦！

joy

下面引用由joy在 2005/05/18 10:38am 发表的内容：
六、金农
   ...久居扬州。平生 未做官，曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返。好游历，〖足迹半天下〗...

金农以卖画为生，到衰老穷困而死的。
疏落篱笆芳菲李，寂寥心情落拓人。
古雅拙朴、生机勃发的画卷里，拂不去寄人篱下的幽思。

joy

下面引用由空谷清音在 2005/05/18 07:47pm 发表的内容：
joy姐辛苦了。
好贴啊好帖。

下面引用由吟风听月在 2005/05/19 07:58am 发表的内容：
快乐，辛苦了^_^

赫赫不苦，乐也：））
很多东西在年代湮远里，湮远了。
得此机会，能粗略介绍“八怪”，丹之幸~~~

吟风听月

乐在其中^_^

无尘秋水

快乐姐姐，你也去新疆了啊~~~~~~~~

joy

下面引用由无尘秋水在 2005/05/21 04:57pm 发表的内容：
快乐姐姐，你也去新疆了啊~~~~~~~~

何来此言？Joy摸不着头脑哦~~~