广西花山崖画将申报世界文化遗产

柳清

    5月5日，国家文物局局长单霁翔及国家文物保护专家一行4人，在自治区副主席吴恒及区文化厅有关负责人的陪同下，前往国家级重点文物保护单位——宁明县花山崖壁画，进行实地考察、调研和指导崖画的保护工作。
　　单霁翔局长进行实地考察和调研后认为，广西壮族自治区、崇左市、宁明县三级政府和文化部门，多年来对花山崖画采取了积极的保护措施，为保护好国家文化遗产做了许多扎实有效的前期工作。当前，要着手抓紧做好几方面工作：一是尽快搞好花山崖画的中长期保护规划，拿出科学性的保护实施方案，切实加强对崖画剥落、侵害等现象进行治理。
　　二是对花山风景区加强管理，在崖画沿河对岸开辟景台，限量游客进入崖画区，避免人为对崖画造成破坏。三是认真做好申报世界文化遗产前期工作。要通过对比法，研究世界各国的岩画，找出花山崖画的惟一性、独特性，争取世界认同。四是对花山崖画保护的科研课题要进一步深入研究。自治区、崇左县、宁明县要组织国内有关学科的权威人士、专家对花山崖画进行综合“会诊”，寻找“病因”，进行“根治”。
　　单霁翔局长表示，对花山崖画的保护，国家文物局将在技术、资金上给予大力支持，优先安排，共同让这一优秀民族文化遗产发扬光大。
http://www.gxnews.com.cn/newsimages/2003-05-20/whcl/1.jpg
http://www.gxnews.com.cn/newsimages/2003-05-20/whcl/2.jpg
http://www.gxnews.com.cn/newsimages/2003-05-20/whcl/3.jpg
http://www.gxnews.com.cn/newsimages/2003-05-20/whcl/4.jpg
http://www.gxnews.com.cn/newsimages/2003-05-20/whcl/5.jpg
    花山位于广西明江左岸，距宁明县城 5O里。花山崖壁画是左江崖壁画的代表作，高距地面250米，山势陡峭，壁画就在临江的崖壁上，向西南方。画面高44米，宽170米，是我国现存最大的一幅崖壁画。画面从距山脚2米开始绘制，而以5-20米高的中间部分的画像最多。崖画大部分描绘着不同的人物形态，至今仍能清晰可辨的约有 1300多个，最大的高达2米，最小的不到O.3米，多数人物在0.6至1.5米之间。人物旁边、顶部或脚下多配有物件或动物，共同构成花山的全部壁画。所绘人物均为裸体，形象淳朴，形态各异。正中有一个腰挂刀剑、头上有兽形装饰，配有坐骑的数米高巨人，威风凛凛地站在那里观看弄鼓击乐狂歌纵舞的人群，估计为领袖或指挥官。其余人物多取正面，双臂平伸上举，腿曲作骑马蹲档式，好似舞蹈动作的-瞬间；也有少数侧面人物，多数难辨性别。
    纵观全面，画面表现的是某种祭祀活动的场面，但具体内容所指，目前有不同的看法。花山崖画系用软刷类工具调红颜色画成，用笔粗犷有力，古朴稚拙，群像生动，构图饱满，求密讲势。画壁于河弯处的峡谷陡崖之上，在阳光照耀和水光反映下，放出红色异彩，大气神秘。崖画无文字说明，关于制作时间，说法不一。有的认为是我国战国前期，有的认为是汉代遗物，有的认为是唐宋西原蛮人遗物。虽然断代有不同看法，但多数学者认为花山崖画距今已有1000-2000年的历史，是壮族先民骆越人留下的艺术作品。
    像花山崖画这样的崖壁画，在左江流域的龙州、崇左、扶绥、大新等县，已经发现有84个地点，183处，287个画组，绵延200多公里，它们共同组成为左江崖壁画群。这颗广西壮族古代艺术的璀璨明珠，不仅是我国现存最大的崖壁画群，在全世界也是极为罕见的。
    与我国其他地方的崖画相比，左江崖壁画有其地方民族特色：
    (一)画面所在位置高峭，作画条件艰险，左江自西向东横穿于广西西南地区的丛山峻岭之中，河道狭窄，水流湍急，沿江两岸，层峦叠嶂，峭壁耸峙。一幅幅崖画分处于猿猴难攀、人迹罕至、云雾缭绕的悬崖绝壁上。崖壁下是滔滔奔流的江水，崖壁陡峭，无隙可攀。山势如此高峭险峻的崖画，在我国已发现的岩画中极为罕见。
    (二)左江崖画分布集中，绵延近300公里，横穿龙州、宁明、崇左、扶绥四县，而且画面多较宏大，图像众多，排列密集有序，形体高大，形成一条气势恢宏壮观的露天画廊，故被誉为"崖壁上的敦煌"。仅宁明县花山就有各类粗大的画像1800多个，画面面积达8800多平方米。在我国已发现的岩画中，虽然也不乏分布范围广和画面较大之处，如内蒙古的阴山岩画、宁夏的贺兰山岩画和新疆的阿尔泰山岩画等，其分布都在100公里以上，其中也有画面较大、画像较多的岩画点，如内蒙古乌海市郊的台烧沟岩画，画面宽100多米，高约30米，尚可辩认的各种图形100多个；阴山乌珠尔和部罗本特罗盖岩画亦然，但其图像普遍较细小，最大的高不足一米，多数为30厘米左右，难与左江崖壁画伦比。
    (三)左江崖画以人物图像为主体(占全部图像总数的85％以上)，其形态几乎千人一面，组合形式程式化，而且作画民族单一，绘制时代连续衡接。左江沿岸的每一幅画面，均以人物画像多为主，其主题所表现的是人群的集体祭祀活动，其他种类的图像是附属性的图像，有相当一部分画面则全部是人物画像。左江崖画的作画者应是骆越民族。绘制崖画的目的，是祈求神灵消灾降福，风调雨顺，氏族兴旺，生产丰收。我国和世界上许多地区的崖画中，往往是人和各种动物乃至其它崇拜物一并登台，在画画上平分秋色，而且作画的时间往往延续甚长或有间断，作画的民族成分也较复杂，即使同一地区甚至同一幅画面，往往也不是一个时期，同一民族的作品。例如新疆库鲁克山兴地岩画，大约从青铜时代一直延绵到蒙古人在此区域活动的元、明、清时代，内蒙古阴山岩画，从新石器时代或更早，经青铜时代、铁器时代，一直延续到明清时代，其间延绵长达4、5千年以上；作画民族亦有原始氏族部落、匈奴、突厥、回鹘、党项和蒙古族等。而左江崖壁画分布虽然广泛，画面及图像亦宽大众多，而作画年代却如此集中，题材和作画民族又如此单一，这在国内外岩画中实属罕见。此外，在国内外同类题材的岩画中，亦难找到组合如此严谨、题材如此一致的崖画群。
    (四)左江崖画风格朴实，技法雷同。其基本特点是单色(赭红色)、平涂、平面造型，画风质朴，线条粗犷，缺少变化。主体画像只表现基本形，画面图像的关系只有上、下二维空间，而无前、后三维空间，缺乏透视感。在我国其他地方的岩画中，虽然也可以找到与此相类似的人物图像，如内蒙古乌兰察布、福建华安仙字潭、四川珙县及云南沧源等地的岩画中，也有双手曲肘上举，两脚叉开屈蹲状的人物图像，但成组成群地出现，并呈现出如此一致格局和形象的，则为左江崖壁画所独有。
    (五)在文化类型的划分或归属上，左江崖画属于百越文化系统。百越是春秋战国以至秦汉时期分布在我国南方的一个大族群，也是中国古代南方地区的主体民族。《汉书·地理志》颜注引臣瓒曰：“自交趾至会稽七八、千里，百越杂处，各有种姓。”百越族群虽支系众多，分布广泛，然则有着别具一格的共同文化，成为中华民族灿烂文化的重要组成部分。左江流域处于百越分布区的西隅，是百越民族的一个分支－－骆越聚居之地。骆越人绘制的这些崖壁画，是百越地区目前唯一发现的以赭红色颜料绘成的、规模宏大壮观的崖画群，这不仅为研究当时骆越社会形态，经济文化、宗教信仰、绘画技艺及其艺术风格等问题，提供了极为珍贵的形象资料，同时对于阐明百越乃至我国的文化艺术发展史及其成就，也具有十分重要的价值。因此，左江崖画既是壮族、亦是中华民族古代艺术宝库中一颗璀璨的明珠，就是在世界岩画之林的历史文化艺术宝库中，也是一枝风韵独具、别具一格的艺术之花。

古道边

花山崖壁画！
　　　　－－稚气，粗犷的人类原始艺术！
喜欢祖国悠久的历史，璀璨的文化！：）