越调.天净沙 — 外两首

纳兰德性

[越调]天净沙
残风冷月寒家，
凉秋落叶亭花，
树影斜照窗前，
别枝惊桠，
映出我几年华！

[仙吕]一半儿
晨清孤楼客北身，
几度残风舞红尘，
看遍苍生看鬼神，
都道我糊涂人，
一半儿假来，
一半儿真！

[双调]水仙子
小楼昨夜忆江南，
邀风追月小阑干。
何人酒醉青玉案，
梦里低唱相见欢，
斯时泪雨夜如年。
叹那东风寒，
漫步花间，
轻卷珠帘。

纳兰德性

特此声明，此三曲是本人原创，
刚发贴时忘了加本人原创字样，
请各位文友海涵。
望能切磋，交流！

江渚依香

真的性情 甚喜

波光林琳

纳兰德性？呵呵，我纳兰明珠，嘿嘿···

行客自多愁

下面引用由纳兰德性在 2005/06/27 02:06am 发表的内容：
特此声明，此三曲是本人原创，
刚发贴时忘了加本人原创字样，
请各位文友海涵。
望能切磋，交流！

可以编辑修改的，加上原创二字就行了。

海风秋

我觉得第二首挺好，感情真挚，也简单明了。其他两首仿佛有些造作，好象模仿的痕迹较重。一家之言，说得不对，万望见谅！

纳兰德性

初临此处，感觉古风四溢，甚喜！
多谢‘江渚依香’、‘波光林琳’（还好我不是纳兰容若）对本人抬爱。
也多谢‘行客自多愁’对本人在操作的指点
呵呵，‘海秋风 ’小姐眼光倒满犀利的，所言的确不错，第一首的确有些脱离不开“古道西风瘦马，小桥流水人家”的阴影，而第三首存是用词牌拼凑而成，为图一乐而已。
欢迎各位对本人的支持，如有什么观点，也欢迎各位畅所欲言，对本人的作品是一件好事，对本人的修行也是一种帮助，敬谢！

纳兰德性

天净沙(秋思)
马致远
枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在
天涯。
多么脍炙人口语言、文字，凄凉也能写得这么有气势，我不得不感叹。这也是我的目标。虽然有时难免会造成一些阴影。

天地一散人

纳兰可知马致远此词为何时所写?有何身世?
千古绝句,可咏,可品,但不可学...切不可强说愁...散人陋见.

逍遥主人

[这个贴子最后由逍遥主人在 2005/06/27 05:56pm 第 2 次编辑]

挥砖一块，楼主写曲时还是要照曲谱滴，因曲的格律比诗词都要严。
一半儿：７，７，７。３，７。水仙子：７，７，７。５，６。３，３、４。且韵脚也不对，如天净沙。还有建议楼主以后的衬字用括号括起来，这样便赏。

纳兰德性

   承教，以上作品为多年前旧作，未做修改，本人涉历不深，如有欠缺，请见谅。

   元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定格式要求。但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句 。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故（同“曲牌”中，哪一首字数最少的为标准定格）。与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。元曲将传统诗词、民歌和方言俗语揉为一体，形成了诙谐、洒脱、率真的艺术风格，对词体的创新与发展带来极为重要的影响。元曲以支曲为单位，不像词有两叠、三叠或四叠。但是，它不仅有带过曲、重头、集曲等小令的变体和复杂多变的套曲，还有除正常格调以外的多种俳体。其体式的多样，更增强了曲的表现力和感染力。
特举两例以说明之
[一半儿]题情　　白朴
云鬓雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛纱，不比等闲墙外花。骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿要。
[水仙子]和卢疏斋西湖　　马致远
春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过寸颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜钉睡足的西施。

惊鸿客

   可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。----
   欢迎朋友来诗韵。

纳兰德性

多谢周兄支持，本人会尽量发些严谨、快意的作品。问好！

纳兰德性

    元曲，因元代皇帝在用人制度上排挤文人，“百无一用是书生”，文人的社会地位排在了第九位——“八娼、九儒、十丐”，通过读书进入任途的希望不复存在，所以在元曲中多见厌世颓废之音。为了写作文章又不受打击，许多文人以给戏班写剧本糊口，其创作内容多以才子佳人为题材而不涉及对官府的评判，即便涉及，也是在剧中借古人之口，说自己心中之事（如《窦娥冤》）。在元代，《中原音韵》广为流行。在元曲中，用来压韵的字，按现在的理解，只要其韵母相同，不管平声还是仄声都可以，也就是“平仄通压”。  

逍遥主人

有曲韵的，曲是要严格分阴平、阳平、上、去四声的，并非平仄通押，曲律比之诗词更为严格。