新韵七绝 小楼昨夜又东风

莲韵荷香

                                      雨夜/莲韵荷香

江南万里荡珠帘，云梦清寒柳梦阑。

枕上尘思无意绪，一夕风雨不知闲。

冰卿

江南万里荡珠帘，云梦清寒柳梦阑。

江南的雨  雨夜的梦  梦中的寒
折柳回环  情丝婵婵  同感同感
欣赏莲韵好诗

羊之羽

末句觉得不错，有字外意。第二句觉得可恶——个人认为此句全从虚处下笔，终又归于虚处。诗往往短小，便须讲个厚字。
纯属个人看法。。。。。。

另，第一句“珠帘”觉得有些俗套。

冰卿

冰卿觉得，“珠帘”不是指珍珠缀成的帘子，而是指用珠形水晶缀成的帘子。若做珍珠解，自然有些俗，且给人以凝滞沉重之感。但水晶帘就不一样了，晶莹彻泊，有孤寒之感，让人想起李商隐“冻壁霜华交隐起”之句。那种孤独阻隔是那么冷，却又是那么美。“荡珠帘”，不着一“风”字却已笔下生风，本已是孤寒之境，又添凉风，真的是“重楼跨空雨声远，屋多人少风飕飕”。且“荡珠帘”还给人以声音上的感动，本已是“风入罗衣贴体寒”，又加之水晶敲击的铮铮之声，那种情感的激荡真的是很难说清楚的。如果只是一小块地方有风雨，那么到别处躲一躲也就没事了，但偏偏是“江南万里荡珠帘”，根本没处可躲。所以，首句是有它的好处的，这种好处存在于它的每一个微观字眼中。

“云梦清寒柳梦阑”，“云梦”有两个美丽的故事，一是关于潇湘双妃的，一是关于《高唐赋》中的神女。无论哪个故事，都是美而杳渺的，曾经拥有最完满的遇合却终究归之于失落。那种得到过后的失落，比从未得到更哀伤。“柳”也有很多联想。因“柳”与“留”谐音，所以古人折柳送行，是希望行人能够有所留恋，将来能够回来，即使不能回来，也永远不要忘了那个居者。撇开这一层不说，柳本身就有一种缠绵的感觉，柳丝的缠绵就如同情丝的缠绵，剪不断，理还乱。所以东坡才说“细看来，不是杨花点点，是离人泪”。此外，雨后的柳绵还让人想到周邦彦的“人如风后入江云，情似雨余黏地絮”，那真是一种绝望的哀感，一切都过去了，一切都不能挽回了。当“云梦”“柳梦”阑珊的时候，那真是清寒——“罗衾不耐五更寒”。

这种种哀怨缠绵都是枕上人的意绪，风雨又怎能解？那一夕风雨，只管潇潇地继续着，只管荡起那“万里珠帘”。所以欧阳修才说“人生自是有情痴，此恨不关风与月”。冰卿觉得，第二句“云梦清寒柳梦残”是虚中有实的，那种若有所得若有所失的幽微之情就其本质而言是虚空的，但又确实是宿雨残梦时最真切的感受。也正是这一句的铺垫，才使得三、四句给人以言外之感。

以上，纯属冰卿个人解读，仅供参考

冰卿

“江南万里荡珠帘”的确是喻风雨，冰卿的解读也是对雨帘的解读，是雨帘如珠形水晶缀成的帘幕。凌晨有点迷糊了，可能没说清楚，特此澄清

秋色横空

末句觉得不错，有字外意。第二句觉得可恶——个人认为此句全从虚处下笔，终又归于虚处。诗往往短小，便须讲个厚字。
纯属个人看法。。。。。。

另，第一句“珠帘”觉得有些俗套。
羊之羽 发表于 2009-3-14 17:35

如果是秋色，可能会改一字：一夕风雨不“曾”闲。
问好：）

冰卿

一夕风雨不“知”闲 vs 一夕风雨不“曾”闲

王国维先生曾说，有“无我之境”，有“有我之境”，“有我之境”是“由我观物，故物皆着我之色彩”。不“曾”闲，是一种客观的叙述，更接近于“无我之境”；不“知”闲，带有更多的情感色彩，营造了一种“有我之境”。通篇来看，莲韵的《雨夜》浸润的是一种“有我之境”，风雨残梦皆含“我”之愁绪，故结局用“知”似乎更自然完满一些。并且，“知”比“曾”更多了一种情态之美，明明是“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，枕上之人却偏偏要埋怨风雨的不知停歇，当真是性情中人。

此外，“枕上尘思无意绪”一句在情感的姿态上是下抑的，若用“曾”字，则“一夕风雨不曾闲”在情感的姿态上进一步下沉，使得三四句在情感的姿态上过于沉重了。若用“知”字，则埋怨间的情态将自身的愁怨投射出去了，在姿态上给人以上扬之感，使得三四句在情感姿态上有一个回旋和转折，更契合“云梦清寒柳梦残”所传达的悱恻缠绵。从而，使得整首诗的情致如龙涎香（一般的熏香燃烧时轻烟会不断上升，然后渐渐消散；相传，龙涎香的烟影上升到一定高度就凝滞起来了，并且不易消散）的烟影一般盘旋空中，郁结难消。这种感觉很难说清楚，却实在有它的好处。如果一味下沉，则终有一天心灰意懒，彻底绝望了，也就情断了，不会再纠结其中。惟其盘旋郁结，总让人守着一点无望的希望，则语尽而意不尽，意尽而情不尽。

以上，冰卿的个人诠释，仅供参考。个中滋味，自然是“仁者见仁，智者见智”的

秋色横空

楼上所言“一夕风雨不“知”闲 ”乃有我之境确实不错，然个人认为此句却含有“怨恨”的成分，没有楼上所说的“在姿态上给人以上扬之感，使得三四句在情感姿态上有一个回旋和转折”的感觉。
“一夕风雨不“曾”闲”则于客观描述中反衬“一夕无眠”，更能突出作者“枕上尘思无意绪”的百无聊赖。

个人浅见，楼主及楼上勿怪！
问好二位：）

上官铭鑫

学习  欣赏！！！1
问好楼主

莲韵荷香

4# 冰卿

冰卿知我，虽初次相逢，仿若故交，心心相通！晓荷甚幸！无以言表这种庆幸和感动！

莲韵荷香

5# 鸿渐

因我和冰卿都是女子，且性情相似、相投，所以更能意会和相通！冰倾所解便是我的心语和初衷！

莲韵荷香

8# 冰卿

感动冰卿如此详细的诠释我的小诗，又如此的知我，与我的初衷和当时情怀丝毫无差

莲韵荷香

7# 秋色横空

感谢秋色横空的真诚交流和提出不同看法，我写的是江南春天的雨夜，个人更喜欢用“知”字，曾字虽好，但少了灵性，只是主观上的感觉。而“知”字，想表达的是“风雨”与人的情感相互交融和相互矛盾。“好雨知时节，当春乃发生”，风雨于它本身来说，也许春天到了，是一种明快的心境，而对人来说却因不停息的风雨触动更多的情绪。感觉用“知”字意境更空远些。另“无我之境”与“有我之境”，“冰卿的诠释很明白，也是我的本意！

冰卿

9# 秋色横空

也许是因为冰卿和莲韵同为女子，所以更能体味“知”字的个中滋味。女孩子的埋怨，未必是愤恨，大多时候反而含着一种娇羞的情态，这也是冰卿为何说三四句在感情的姿态上有回旋转折的原因。“欲织相思花寄远，终日相思却相怨”，情难绝，所以有怨。但这种怨并不是一沉到底的，而是缠绵的，难以排遣的，是“谁道闲情抛掷久，每逢春来，惆怅还依旧”。

生活在江南烟雨中，甚至会有很多时候，你无端地就起了一种怅惘之情，真是“高山有崖，林木有枝，忧来无方，人莫之知”。这样的时候，你连相思埋怨的具体对象都没有，怎么办呢？于是，你只能归咎于风雨，归咎于风雨的“不知闲”。这种感情也不是很浓烈的，因而也就够不上秋色所说的“怨恨”；它是淡淡的，却又挥之不去的，是清寒，是轻愁。

最后，很高兴能和秋色交流不同的意见

羊之羽

近来难得一见在诗韵有这么热烈的讨论：）
仅就这点，也值得高兴。

另，我个人同意“知”为“有我”，且认为“知”比“曾”来得好。“知”，无“怨”，有”嗔“，正是女儿意态。

莲韵荷香

16# 羊之羽

个人也非常喜欢诗韵的交流氛围

逍遥主人

大家讨论得好热闹啊。我个人觉得这首的首句“万里荡珠帘”这几句确有可商略的余地，万里者广阔也、珠帘者单薄也、荡者来回上下起伏也。如果把雨喻为珠帘，可见雨之单薄，如再加一荡字，那就只见珠帘来回相荡，把多变的雨变成了机械的往返回复，再加上万里的大背景，这种景象不可思议。以上是个人的见解，不妥处请谅。

雨天看海1

7# 秋色横空  

感谢秋色横空的真诚交流和提出不同看法，我写的是江南春天的雨夜，个人更喜欢用“知”字，曾字虽好，但少了灵性，只是主观上的感觉。而“知”字，想表达的是“风雨”与人的情感相互交融和相互矛盾 ...
莲韵荷香 发表于 2009-3-15 11:35

风雨不知闲，确如楼主所言，鄙人认为还是“知”字好，增添了些许的灵性

汪洋滋肆

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汪洋滋肆

一点春色万屡情，别有风情来品情
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