七绝·寻春（咏春笔会）

爬爬

新燕轻飞风渐暖，城郊鹅戏水清浅。
醉人春色不须多，心共草芽青一点。（新韵）

爬爬

谢先生光临捧场`问好！

爬爬

芝兰：
我认为，依照律句的平仄，讲究粘对的绝句，不论平韵、仄韵，都应该视为律绝，（律诗中亦有仄韵体）；反之，不用律句的平仄，不合粘对的绝句，即使用平韵，也应该视为古绝。例如：杜甫的《三绝句》其二：“殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。”即是典型的古绝。
非非：
在网上查了下，果然有仄韵绝律：

仄韵绝句、律诗（简称仄韵绝律），是近体诗中接近古体诗的一种诗体。有一种主张，认为近体诗就是平韵，凡仄韵都归入古体诗。我们认为区别近体诗与古体诗的主要依据，一是“律”（句子是否符合律句平仄），二是“对”（上下句是否平仄相对），三是“粘”（前后联是否相粘），四是“韵”（是否合乎律诗用韵规则）。准此，仄韵绝律是存在的，虽然其数量很少，仄韵律诗尤少。

仄韵绝律与平韵绝律相对应。平韵五七言绝律有几种平仄格式，仄韵五七言绝律也应有几种平仄格式。但实际创作中，有的仄韵绝律平仄格式没有或极少有人运用。运用得稍多的格式举例如下：

一、仄韵五绝平起，首句不用韵（与平韵五绝仄起，首句不用韵的相对）
平平仄仄平，（仄）仄平平（仄韵）。
（仄）仄仄平平，（平）平平仄（仄韵）

如：王涯《闺人赠远》
啼莺绿树深，语燕雕梁晚。
不省出门行，沙场知近远。

二、仄韵五绝，仄起首句不用韵（与平韵五绝平起，首句不用韵的相对）
（仄）仄仄平平，（平）平平仄（仄韵）。
平平仄仄平，（仄）仄平平（仄韵）。

如：武元衡《寒食下第》
柳挂九衢丝，花飘万家雪。
如何憔悴人，对此芳菲节。

*第二句是 “（平）平平仄仄”句形的变格。

裴夷直《席上夜别张主薄》
红烛剪还明，绿尊添又满。
不愁前路长，只为今朝短。

*第四句为孤平“拗救”。

三、仄韵七绝仄起，首句用韵（与平韵七绝平起，首句用韵的相对）

（仄）仄（仄）平平仄（仄韵），（平）平（仄）仄平平（仄韵）
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平平仄（仄韵）。

如：程长文《春归怨》
绮陌香飘柳如线，时光瞬息如流电。
良人何处事功名，十载相思不相见。

*首句、末句为“（仄）仄（仄）平平仄仄”句形的变格。

皮日休《天台国清寺》
十里松门国清路，饭猿台上菩提树。
怪来烟雨落晴天，原是海风吹瀑布。

*首句、末句为“（仄）仄（仄）平平仄仄”句式的变格；末句使用了孤平“拗救”。

四、仄韵七绝平起，首句用韵（与平韵七绝仄起，首句用韵的相对）

(平）平（仄）仄平平（仄韵），（仄）仄（平）平平仄（仄韵）。
（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄平平（仄韵）。

如：秦滔玉《独坐吟》
客愁不尽本如水，草色含情更无已。
又觉春愁似草生，何人种在情田里。

顾况《江村乱后》
江村日暮寻遗老，江水东流横浩浩。
竹里闲窗不见人，门前旧路生青草。

五、仄韵七律仄起，首句用韵（与平韵七律仄起，首句用韵相对）

（仄）仄（平）平平仄（仄韵），（平）平（仄）仄平平（仄韵）。
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄（平）平平仄（仄韵）。
（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄平平（仄韵）。
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平平仄（仄韵）。

如：韩沃《意绪》
绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。
东风吹雨入西国，银线千条度虚阁。
脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。
娇娆意态不胜羞，愿倚郎肩永相着。

*几点说明：
1、鉴于平韵绝律有个别的拗粘（失粘），也允许仄韵绝律有少数拗粘。因此，对于“律”、“对”、“韵”均合，只“粘”有缺的，仍可视为仄韵绝律。例如《江行》、《春晓》、《江雪》：

柳中庸《江行》
繁阴乍隐舟，落叶初飞浦。
萧萧楚客帆，暮入寒江雨。

*（3、4句使用拗救）

孟浩然《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少！

*（3、4句用拗救）

柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江血。

*（3、4句用拗救）

2、平韵绝律，不应首句末平声而不用韵，仄韵绝律也不应有首句末仄声而不用韵。
3、与平韵绝句相同，仄韵绝句首句不用韵的，前两句可以对仗，也有四句全对仗的。
4、探讨一下杜甫的仄韵五律：

杜甫《望岳》
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。

有三个拗句（不合律），后两联不粘，但总的看来，律、对、粘、韵，四者具备，中间两联对仗甚明，所以列入仄韵律诗。

顶风旗

醉人春色胡须多－－－更好一点