沁园春——端午随记

清柳抚风

题注：端午，本不欲出门，但为觅诗章，充诗人风流。福州西湖看龙舟，吆喝声稀，无赛舟之势，多是休息，岂是健儿所为？做此阙为记！


沁园春——端午随记
狂去骖风，怨来弹雨，楚韵如烟。渐诗边花冷，花边酒冷，酒边梦冷，吹到仙山。寻也无踪，铃啸扰破，自制绸缪独自怜。踏游去，怕今朝零落，明日春残。
三三两两龙船，一湖水，暗生春影寒。问助威鼓却，此般沉闷？弄潮谁似，这等悠闲？鹏击扶摇，稍时待我，四海真龙唤上天，共争赛，教雷鸣云涌，喝彩人间。

注：《庄子．逍遥游》有句“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里，去以六月息者也”

清柳抚风

沁园春　双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵　　　　　　苏　轼
孤馆灯青句野店鸡号句旅枕梦残韵渐月华收练句晨霜耿耿句云山摛锦句朝露漙漙韵
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世路无穷句劳生有限句似此区区长鲜欢韵微吟罢句凭征鞍无语句往事千端韵
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当时共客长安韵似二陆读　初来俱少年韵有笔头千字句胸中万卷句致君尧舜句
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此事何难韵用舍由时句行藏在我句袖手何妨闲处看韵身长健句但优游卒岁句
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且斗尊前韵
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我此词按此调

清柳抚风

5# 茜纱窗下
谢斑斑，能严是好事，亦为我所喜
这里可探讨
词的对仗，有些象散文的对偶，方式比较多，有同字相对。如：“春到—分，花瘦—分。”(吴文英《一剪梅》)
有些句子，上句除了开头有个一字逗或两三字顿以外，其余的部分与下一句字数相同，往往也用对仗。这种对仗，有时不限于两句，可以连对三、四句，形成排比句法，气势颇盛。如(渐)霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 (柳永《八声甘州》)
用与不用对仗， 看内容和表达的需要。如苏轼《木兰花令》六首，第三、四两句三首用对仗，三首不用对仗。象“园中桃李使君家，城上亭台游客醉”用了对仗，对照而言使醉眼看花的情态更加真切；“夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼”下句把人在寒秋中的感受更逼进了一层，不用对仗，更觉深沉。

美猪猪

狂去骖风，怨来弹雨  
四海真龙唤上天
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清柳抚风

一般词谱不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板的某两句或几句用对仗，大家也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较自由。

东坡的不协音律应该是存在的，只是他的整体的大的成就掩盖了这些瑕疵

落叶轻尘

拜读了两位前辈高论，觉得斑斑从专业角度出发，对韵律要求高点儿无可非议。但是我辈俗人，业余时间弄弄小词小令的开心一下，要做到明确的按谱成词实在也是有点儿辛苦，甚础就跟不上。有时候为了追求协律而专注于选字，会少掉些许的真情。大家自然点儿应该就可以了，能协了最好，实在不能的话，有了感觉也不失为一种美。