七绝

红娘

七绝  信手有寄  十月廿一夜寄苍梧听风
院内无端入雨声，翻身和被近三更。
逢君欲问江南夜，频滴天珠滴到明？

七绝 闲吟
游丝不定系西风，困日悠长步院东。
偶作几声知了语，飞红落处见梧桐。

七绝  桂花
满院橙黄兼淡白，清香嫩蕊漫台墀。
时人不识花间意，将谓东篱赋菊诗。

llkxcn

偶作几声知了语，飞红落处见梧桐。
喜欢。

野蟒

整体还可以，中规中矩的。
频滴天珠滴到明，这句一般。
第二首似曾相识。

落寞红尘

同硭版。但是才情却立现，七绝之转独有心得。

红娘

偶作几声知了语，飞红落处见梧桐。
喜欢。
llkxcn 发表于 2009-10-23 01:39

谢谢欣赏。

红娘

整体还可以，中规中矩的。
频滴天珠滴到明，这句一般。
第二首似曾相识。
野蟒 发表于 2009-10-23 01:45

第一首可看做问答诗，寄语诗友

第二首虽然做闲吟，但是诗重双关，其中搀杂了诗人高洁格调。

第三首咏桂，咏物之作，本不易，稍不慎容易落俗，鄙人亦然。此首只是借花语为人语，桂花开得娇艳夺目，只可惜他只能随西风落在台阶之上，那些写诗的诗人，却不关注这一现象，在秋时只会东篱把酒咏菊花。。这也代表学识之士，常常被人冷落一样。

红娘

绝句需记“起要平直，承要春容，转要变化，合要渊水。”

老月

楼主真是博学啊！佩服啊！佩服！！

红娘

楼主真是博学啊！佩服啊！佩服！！
老月 发表于 2009-10-23 11:59

老月夸张了，博学非诗中得，而生活中得。握手！

荒原

都这样夸楼主，这样不好啊，不利于楼主的继续成长啊
我拍一拍吧
第一首，起得突兀，无端一词欲学《锦瑟》，想以此入怨或愁，但模仿痕迹过重，有些不伦不类，承句写抱着被子辗转反侧，缺乏诗意，也没啥新意。转句问得幼稚，江南雨是什么样，是无须问的，地球人都知道，末句的天珠之喻，失当，除非是冰雹或暴雨，但看情形不像，所以有做作之嫌
第二首，比第一首要好些，但起句游丝指的是什么？既然不定，又何来系西风？困日，是实指还是虚指？不太好理解，末句的飞红当是长在百丈高的树上吧，否则如何落地后却能使人见梧桐？
第三首，不如前两首，转和合，有故弄玄虚之嫌，既然时人不识花间意，那么末句应透露出作者自己对花间意的理解啊，但显然作者自己也没有解释出新意，所以有无病呻吟之感
楼主不要生气啊，我一向喜欢拍砖，希望楼主大度，有则改之，无则加勉，呵呵，共同进步

红娘

都这样夸楼主，这样不好啊，不利于楼主的继续成长啊
我拍一拍吧
第一首，起得突兀，无端一词欲学《锦瑟》，想以此入怨或愁，但模仿痕迹过重，有些不伦不类，承句写抱着被子辗转反侧，缺乏诗意，也没啥新意。转句问 ...
荒原 发表于 2009-10-23 14:17

哪里，哪里。只觉“听君一番话，枉读十年书。”

红娘

整体还可以，中规中矩的。
频滴天珠滴到明，这句一般。
第二首似曾相识。
野蟒 发表于 2009-10-23 01:45

回版主，此句是我对这位诗友的关心，和慰问。此诗一句问候之语都未说，只把此情寄在结句之中。频滴天珠滴到明  朋友远居江南，而我居住成都，成都前几天连夜细雨，秋思袭人。而我也辗转难入眠，早翻身拥被遮新寒之时，让我想起这位居江南的朋友，于是我发起思索，不知道江南天色如何，是否和成都一样，连夜细雨，新寒侵枕。把所有情语都寄托尾句，非刻意，此为无意。

红娘

都这样夸楼主，这样不好啊，不利于楼主的继续成长啊
我拍一拍吧
第一首，起得突兀，无端一词欲学《锦瑟》，想以此入怨或愁，但模仿痕迹过重，有些不伦不类，承句写抱着被子辗转反侧，缺乏诗意，也没啥新意。转句问 ...
荒原 发表于 2009-10-23 14:17

PS：见荒兄对游丝、飞红如此感兴趣，我就大概说一说吧。游丝在古体诗中都作为漂浮在空中的蜘蛛丝，有诗为列：南朝 梁 沉约 《三月三日率尔成篇》：“游丝映空转，高杨拂地垂。” 唐 皎然 《效古诗》：“万丈游丝是妾心，惹蝶縈花乱相续。” 明 王錂 《春芜记·感叹》：“岁月如驰，繁华似梦。见游丝荡漾，残红堆拥。” 王实甫 《西厢记》第一本第一折：“东风摇曳垂杨綫，游丝牵惹桃花片。” 明 陈献章 《封博罗何孝子庐墓诗卷》诗：“活水有源终到海，游丝无力秪随风。”等等、云云。但是我这的游丝不做蜘蛛丝看，我这游丝做缭绕的炉烟看。唐 杜甫 《宣政殿退朝晚出左掖》诗：“宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。”炉烟漂浮空中不知所去，这里的“系”理解成借助、或者是依赖等。

飞红，一般所指的是凋谢的落花。古人词云“断肠片片飞红，都无人管，更谁唤、流莺声住。”  还有“无端”一词并非是刻意造作，而是无意吟成。绝句中的“起、承、转、合”四字，起句是道出原因，承句是说出经过和当时的情景，关键在于转句，转句是这个诗歌的转折点，也是高潮重点。合句是对诗的感触和看法，不过很多诗家都喜欢在合句流露自己的观点，而忽略景语的运用…………

荒原

若如楼主所说，还是把那个系字换成寄或散字似乎更准确一些
飞红和梧桐很难联系到一起，再斟酌
无端一词本身带有忧怨和愁绪，本来下雨用无端发问也无不可，但承句与此句缺乏内在联系，此处忧得就有些做作了，可否再斟酌一下
诗歌技巧是末流，我一直这样认为，不是说技巧和理论不重要，但从古至今，凡是重技巧的往往轻内容和思想，写出的东西千篇一律，仅仅是文字游戏而已，丧失了诗歌作为文学的基本功用。历代有识之士多对此进行抨击和改革，所以诗友们还是不要舍本求末为好

红娘

若如楼主所说，还是把那个系字换成寄或散字似乎更准确一些
飞红和梧桐很难联系到一起，再斟酌
无端一词本身带有忧怨和愁绪，本来下雨用无端发问也无不可，但承句与此句缺乏内在联系，此处忧得就有些做作了，可否再 ...
荒原 发表于 2009-10-23 14:56

另PS：飞红只是在衬托梧桐，梧桐之意和转句有关。转句：偶作几声知了语。知了大家都知道是蝉的别称，在秋中还可以称为呜蜩，因为此时蝉鸣之声及像婴儿呜呜的哭声。大家也知道蝉是寄居在梧桐树上的，靠吸取树的汁液为食。不过在古代，蝉和梧桐的关联却很大，古人认为蝉是靠吸取露水为食，格调高洁，每夏末就会歌唱在梧桐树中。那么梧桐在古人眼中一样的高洁，古意有：凤凰栖梧桐之说。此处合句只是利用古人之意，来衬托诗人高雅的格调罢了。取意，诗词创作中的技巧手段之一，不可否认，此几首诗都有用技巧的嫌疑，也应验了荒所说的诗歌创作的文字游戏。另在说“无端”的关系，“无端”一词，本来是无意取之，其实当中没有任何忧虑的情景，只是寄诗坛的一位前辈罢了。也可以作为问答诗看待。首先从内容上，格调比其余两首来说略显较低，语句用得平直了，不过我到觉得结句反而有点睛之功。但也不算完全成功，此诗未提一句愁，但是所以的深情寄托都是从藏于尾句之中。

红娘

另再说说系字，系字改为寄或散，也未尝不可。但是笔墨就落实处了。绝句虽寥寥四句，但是其中搀杂着比、兴、喻等。系字做借助和依赖，道出了世事无常的情感，人如远处炉灶上的青烟一样，借助西风四处飘散。而转句却又以知了声来提醒和告戒自己，世事虽无常，但人要有高洁的气骨。飞红为落花、残花讲。这里也暗喻了无奈，但落红处依然能见到梧桐。也就是说世事无常，只有有高洁的气骨，黑暗之处，也会见到明亮。只是用知了与梧桐来表达诗人高洁的性格。非无病呻吟乎……

红娘

另在多嘴一下，当今唐宋论坛，诗词笔力已不复当年，今日认识荒兄，实为小弟的三生有幸。不过刚刚听到荒兄言道旧体诗的改革，我很佩服荒兄这样的出新精神，不过改革之事谈何容易，记我学诗之时，也曾对家师谈过诗词改革，家师笑道：欲成诗者，十年不言改革……  握手先！