五律.野望兼寄友人

瘦竹

绿浦深林秀，沉云压远枝。

窗昏日照晚，巢湿鸟飞迟。

持节甘新瘦，行吟爱古诗。

前途何所倚，意在北山陲。

红娘

窗昏日照晚，巢湿鸟飞迟。

诗得如此，此生无憾矣！

瘦竹

窗昏日照晚，巢湿鸟飞迟。

诗得如此，此生无憾矣！
jerry821101 发表于 2010-6-14 14:49

谢赏读！问好！

清明柳

“前途何所倚，意在北山陲。”
山居逸致，情怀豁然！

莲子

好诗，学习了。

瘦竹

写清明柳，莲子二位诗友雅赏！
问好！

野蟒

拜读、学习、欣赏、推精！

黄金谷

窗昏日照晚,是孤平了吧，问好竹兄。

又见樱花

窗昏日照晚

  三仄，野斑却没指出？呵呵。

又见樱花

窗昏日照晚，巢湿鸟飞迟。

诗得如此，此生无憾矣！
jerry821101 发表于 2010-6-14 22:49

红娘一向治学严谨，这样明摆着的三仄为什么不给作者指出？晕！

野蟒

是三连仄，不是孤平，我疏忽。

又见樱花

是三连仄，不是孤平，我疏忽。
野蟒 发表于 2010-6-21 08:31

野斑：
  这样的错出在别人身上也就罢了，但你是总斑竹，而且把此贴加为精华了，论坛里的朋友们会怎想？直言了。休怪！

瘦竹

首先感谢黄金谷和又见樱花二位诗友临帖关心，并提出了中肯的意见。其次感谢野版对我的作品的认同。
    至于诗中出现三仄尾的话题我不得不说两句，三仄尾以严格意义上讲，是不允许出现在律诗里的。但我写诗一般以意境为要，平仄稍宽之。况且唐诗中也有这种现象，如名句”云霞出海曙，梅柳渡江春”（杜审言），“清晨入古寺，初日照高林”（常建）“秋声万户竹，寒色武陵松”（李硕）......等，均有三连仄。当然我的诗不敢与唐人相提并论，但“窗昏日照晚，巢湿鸟飞迟”不仅是近日天气的实写，却有我自己的他意。我也注意到从严格来讲应该避之，但又自觉不如此不能体现其初衷。如我的新作“吾庐”，起句“梗流二十载”，如用三十载，可避。可我的确是只漂泊了将近二十年才有了稳定的家。所以就不避了。
野版点精，也许是看重是的意境，其实我每在此论坛发一作品，真的是希望诗友们拍砖，只要是善意的批评和指教，我都能接受。何况我并不是冲着作品点精而来。不过版主们能够欣赏认同，便是对我的鞭策和鼓励了。
    因此，为了严谨，也为了不起争端，我真诚的请求野版取消此诗的推精！
    并再次感谢诗友们的光顾！

红娘

红娘一向治学严谨，这样明摆着的三仄为什么不给作者指出？晕！
又见樱花 发表于 2010-6-20 23:55

关于这个问题，不多做解释。

我个人是非常喜欢这联的，不论是取意境还是诗文的处理上都很到位。初看此联清新淡爽，其诗意则在取陶诗之意。细看之，则觉得此联非人间语也！如古人：无限寒鸦冒雨飞、红树高高出粉墙、一树桃花浸水霞等。都非人间语也，所以我看此联只是看意境，我觉得人生得此两句便可脱俗，亦无遗憾。

又见樱花

瘦竹襟怀开阔，樱花敬之，精华不能完全代表作品的水平，没有必要放在心上。重要是自已的心情是否愉悦，文字水平怎样提高。得罪之处，还望海涵。

红娘

窗昏日照晚

这句也可自救的

把四字用平声则可救。。

如
窗昏日归晚
窗昏日斜晚
窗昏日晴晚

那么我则认为取“窗昏日晴晚”意境更符合“沉云、窗昏”等意。

红娘

瘦竹襟怀开阔，樱花敬之，精华不能完全代表作品的水平，没有必要放在心上。重要是自已的心情是否愉悦，文字水平怎样提高。得罪之处，还望海涵。
又见樱花 发表于 2010-6-21 02:29

樱花乃我辈知己。。

荒原

诗的结构很好，意境很丰满，瑕不掩瑜
日照晚，可作夕照晚
个人对此类题旨的诗歌持保留意见，古代文人尝以归隐自诩清高，不是一种健康心态，文人被人诟病也多因此，现代人还是不要被传染的好
这类题旨难出新意，太大众化了，个人觉得境界不高:lol

红娘

此首非有归隐之心，只是表达出对前途的迷茫以及对好友的思念。尾联皆能看出，前两联则是写实景。可能荒兄不以为然，认为是虚置。

曾经鄙人读古人之诗，有一联云：几多柳絮风翻雪，一树桃花浸水霞。。柳絮成雪，我也不以为然，认为是古人写虚景的手段，有一日春天，鄙人独步在清水桥后面的家园路上，当时柳絮在东风的衬托下如白雪横飞，至此才道为实景也。

红娘

窗昏日照晚，巢湿鸟飞迟。


此联越看越是喜爱，深得联句三昧也。