七律～无题

秀才后代

七律     无题(步网友秋语诗韵)


贫苦已离难有哀，昔年光景渐重回。
千般往事随风去，数种豪情任我来。
笑请狐朋奔酒馆，恭迎亲友上琼台。
儒商意气席间发，赋罢新诗频举杯。

附秋语原玉：

七律   秋 冷落清秋事尽哀，良辰好境梦中回。 凌云紫雁萧萧去，衬雨疏风漠漠来。 舒袖姮娥当玉宇，引茄素女自琼台。 虚怀久客愁何在，寂寞无为琥珀杯。

信尊

唱和一直是文人间的雅事，欣赏了。喜欢“笑请狐朋奔酒馆，恭迎亲友上琼台。“的轻松语调。

秋语.

先生够潇洒 呵呵

秋语.

先生够潇洒 呵呵

五百年后

这用的什么韵部啊？总不至于说是五百年前的韵部吧。

国家早已颁布了《中华新韵》，网上可以搜索到。

秀才后代

唱和一直是文人间的雅事，欣赏了。喜欢“笑请狐朋奔酒馆，恭迎亲友上琼台。“的轻松语调。
信尊 发表于 2010-10-11 20:00

谢版主雅赏，问好

秀才后代

先生够潇洒 呵呵
秋语. 发表于 2010-10-12 10:15

呵呵，

秀才后代

这用的什么韵部啊？总不至于说是五百年前的韵部吧。

国家早已颁布了《中华新韵》，网上可以搜索到。
五百年后 发表于 2010-10-12 11:02

杜甫 登高

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

黄金谷

呵呵，秀才兄溜得好开啊，欣赏了，

柳谷散人

我也学习先生步韵一首哈。呵呵

信尊

本版平水韵和新韵都可以，不过以平水韵为主，若用新韵请标注说明，向各位问好，多多唱和交流。

秀才后代

呵呵，秀才兄溜得好开啊，欣赏了，
黄金谷 发表于 2010-10-13 10:37

秀才后代

我也学习先生步韵一首哈。呵呵
柳谷散人 发表于 2010-10-13 22:50

很欣赏先生的气节

秀才后代

本版平水韵和新韵都可以，不过以平水韵为主，若用新韵请标注说明，向各位问好，多多唱和交流。
信尊 发表于 2010-10-13 23:34

问候信尊版主

在下所用的都是平水韵，实因我们的方言与平水韵有99％以上的相似，诚然是“得地独厚”，呵呵。
虽然会几成普通话，但懒得琢磨，所以从来没有用过韵，包括对联。

信尊

问候信尊版主

在下所用的都是平水韵，实因我们的方言与平水韵有99％以上的相似，诚然是“得地独厚”，呵呵。
虽然会几成普通话，但懒得琢磨，所以从来没有用过韵，包括对联。
秀才后代 发表于 2010-10-14 08:10

先生是两广人士？粤语和平水韵的契合度倒是很高的。不过有时间也可以了解一下新韵，融汇贯通嘛，诗词的欣赏还是需要更多的人才行。。。

秀才后代

我是广东阳江的，呵呵，经查证，阳江方言是最接近平水韵的。

五百年后

我真服了你们这群食古不化的人。
《平水韵》是宋代人的韵部，宋代人为什么不用隋唐时期的《切韵》，而另编《平水韵》？不就是因为时代变更，读音变化很大，所以变更韵部吗。
国家为什么推出《中华新韵》，不也是如此原因吗。你们竟然还摇头晃脑，一付孔乙己食古不化的样子用平水韵写诗，不显得太迂腐吗？你们是不是还打算在诗里的“回”字弄出四种写法来？

如果因为本地的读音接近平水韵，所以才用平水韵，那就请在诗里注明------此诗仅供某某地的诗友浏览，外地诗友免谈。然后盖上一个“诗词地方保护主义协会”的章子或证明信。我才不鄙视你们的食古不化，转而称你们为食古消化不良患者。

前度刘郎

我真服了你们这群食古不化的人。
《平水韵》是宋代人的韵部，宋代人为什么不用隋唐时期的《切韵》，而另编《平水韵》？不就是因为时代变更，读音变化很大，所以变更韵部吗。
国家为什么推出《中华新韵》，不也是如 ...
五百年后 发表于 2010-10-16 22:50

用普通话的声调定平仄韵写旧体诗的问题，争论了三十年，如今仍然是双轨制并行，“平水”反对“今声”，“今声”讨厌“平水”，各行其是。
今天的普通话朗诵古诗，听起来古诗的平仄声调已经大变，只能欣赏其意境了。但这也只能是永远的遗憾，我们不可能去改造古诗。然而，我们如果用今天的普通话定平仄韵写旧体诗，它又和千百年来古人的诗体不一样，它只能是一种新的诗体，托离了传承关系。这是一个客观情况。主观方面，坚持用“平水”的人还不只是一个“习惯”问题，而是不得不用。要“改革成今声”的人也不能只责怪他们保守，而是“今声”和“平水”接不了轨，无可奈何。
这“接不了轨，无可奈何”，主张改革的人很生气，埋怨坚持“平水”的人“顽固”！似乎大家都一致改用“今声”，问题就解决了。其实解决问题的方法远没有只是变一变声调那么简单。这还得从声韵的书面形成说起。

前度刘郎

我真服了你们这群食古不化的人。
《平水韵》是宋代人的韵部，宋代人为什么不用隋唐时期的《切韵》，而另编《平水韵》？不就是因为时代变更，读音变化很大，所以变更韵部吗。
国家为什么推出《中华新韵》，不也是如 ...
五百年后 发表于 2010-10-16 22:50

在韵书形成之前，人们写诗，是根据当时的口语押韵的，如“诗经”。近人研究，那时的古代音韵只有十八部，其数量只跟现在的京韵差不多。六朝的时候除了韵之外又发现了“四声”在诗中的作用，到了隋代，律诗开始形成，有了韵书《隋韵》。这时的韵书，就已经是“江东取韵，与河北复殊，因论南北是非，古今通塞”，只能“捃选精切，除削疏缓”而成书了。这就是说最早的韵书也只是以某一种语音为主，古今南北照顾成书，是大家共同遵守的一个规矩。又是因要解决“南北是非，古今通塞”的问题，就把韵分得很细，韵书整理成了共193部。近体诗的形成在唐代已很成熟，但诗人在用韵时并不依这部分得很细的韵书—在《隋韵（切韵）》的基础上整理出的《唐韵》，却根据当时已经变化了的语音将邻韵有所合并。到了宋代，语音更是发生了很大的变化。因此宋人作词并不依《唐韵》，而是自行其是，因为词并不用同诗接轨，因而有了自己习惯的词韵。到了元朝，官方语言就相似于今天的普通话，又产了一种新诗体“曲”，没有了入声字。但它也只能形成自己的《曲韵》，而作诗仍依“平水”，作词仍依“词韵”，并不去实行什么“改革”。这不是他们不想“改革”，而是无法“改革”，因为诗却必须和唐人接轨，词却必须和宋人接轨，平仄声调变不了。平仄变不了，就如轨道变不了，但“车箱”的长度却可以变，也就是韵可以有一些变化，这就成了后来的诗韵“平水”韵，将唐韵的206部合并成了平水韵107部，几乎合并了一半。自然，“平水”韵可以合并“唐韶”，那么后人也可以根据语音变化的实际情况合并《平水韵》，因而有了历代的“一东二冬、三江七阳”之类的合并。今天，我想，也可以用普通话再度合并。那么，古人的词韵是如何解决平仄问题的呢？那就是实行“平仄两读”。在词的创作上，以仄声用作平声的字增加了几百个。可以试一试，如果今天用普通话写诗，仍跟用词韵写诗一样，变通某些字的平仄两读，而不是另行一套，就不致于发生不接轨的断裂问题。因为“彻底改革”，因旧体诗词的特殊性，并不是一个单纯的技术问题，历代都解决不了的难题，今人照样解决不了，与“改革”或“不改革”能否创作出好诗的因果无关！

前度刘郎

我真服了你们这群食古不化的人。
《平水韵》是宋代人的韵部，宋代人为什么不用隋唐时期的《切韵》，而另编《平水韵》？不就是因为时代变更，读音变化很大，所以变更韵部吗。
国家为什么推出《中华新韵》，不也是如 ...
五百年后 发表于 2010-10-16 22:50

事实上，诗和词，在宋代就是实行的“双轨制”，诗的用韵和词的用韵有所不同，各行其是。词的用韵（包括声调的平仄）有后来（清人）成书的《词林正韵》，而诗的用韵却只是在押韵上有所放宽（个别也有用当时可以平仄两读的字于句中），这就是在宋末成书的《平水韵》。但金人和元人又出现了一种全新的诗体“曲”，它实际上是一种新韵的词，只不过它不用宋人的词牌，而是用北方话写成的创新形式。北方话没有入声，入声字已分别派入了平上去，于是就产生了与之适应的《中原音韵》。实际情况是，自元以后，押韵的诗—诗词曲就各行其是，成了“三轨制”了。这三轨制各行其是了一千年，谁也统一不了谁。而今天，主张“今声改革”的人硬要将三者统一到“今韵”（其实就是《中原音韵》的整理和规范）上来，客观存在又统一不了，于是就怪罪于人，总想用一种行政手段去完成，以为禁止用原来的诗韵词韵，这旧体诗词的发展就可能达到一个新的局面。实行了三十年的“双轨制”使主张“改革”者出不了新业绩，于是就一天嚷嚷，无穷的埋怨；一些坚持旧形式的人，也因为“老干体”的僵化思想写不出好诗，便去找主张“改革”者说是非，争论不休，本末倒置。其实，任何一种形式，它都只是内容的载体，内容充实了，形式就随之也显示出自身的完美了。旧体诗词，真正的发展还在于内容的充实和表达的新意。