五 绝 《人月共缠绵》---春之歌（四）

无弦斋主

                    春之歌（四）   

             五  绝 《人月共缠绵》

                    独倚春桥夜，

                    繁花已入眠。

                    殷殷慰孤月，

                    人月共缠绵。

（按：再为春楼添旧砖一块。某年赴扬州，
            夜游瘦西湖和二十四桥。）

新竹

这首把个寂寥写到骨子里 人月同孤

笔下人间

前半好于后半。后半写出了情思，意象却迥于前半。绝句之语贵在后半有力。

水榭停云

繁花入眠是春天吗

无弦斋主

想像，入夜花已睡眠。

清人有句：“好倩凤箫吹到晓，怕花眠。”

风马驴

五绝出两月字，似不太好

无弦斋主

李白：
床前明月光。。。。
举头望明月。。。。

笛音三弄

末句似有商榷之处：前句有月，后句紧接着再带一月字，显得过直，破坏了前半的美感。
可否改为：与我话缠绵
一点浅见，见笑了。

宋婉辞

好景好句，支持斋主{:1_268:}

风马驴

李白：
床前明月光。。。。
举头望明月。。。。
无弦斋主 发表于 2011-3-16 14:44

静夜思根本不合格律，属乐府古诗一类

无弦斋主

1、静夜思，我个人认为属古绝，也是绝句一类；
2、不论是绝句还是古体诗，格律不同，诗字道理是相通的。再看：

李白的一首《把酒问月》：青天有月来几时？我今停杯一问之。人攀明月不可得，月行却与人相随。皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。但见宵从海上来，宁知晓向云间没！白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。
多处连用“月”字。
所谓“月”不得重用和连用，根据何在，愿闻。

无弦斋主

再看李冶七绝，三句连用“月”：

《明月夜留别》【唐】李冶
离人无语月无声，明月有光人有情。别后相思人似月，云间水上到层城。

白居易末两句连用：

《暮江吟》【唐】白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

赵嘏二三句连用：

《江楼有感》【唐】赵嘏
独上江楼思悄然，月光如水水如天。同来玩月人何在，风景依稀似去年。

新竹

看讨论得热闹 竹子也来凑凑~~~
绝句字数少 所以大家在写的时候会尽量避免重复或废字 其实这不但是对于绝句 对于其它文体也是一样 比如律诗或者词 都是求无一废字 但这绝对不等同于无一重字 有时作者为了表达的需要会故意重复 这样的例子举不胜举 所以在读一首作品的时候 要根据具体的情况分析 不能简单的说重复就是不好 比如作者这首中出现的月字 竹子以为是可以的 因为四句的人月共缠绵是紧随第三句 所谓慰孤月 人月共缠绵 何以能慰 根本就是人月同孤 天地同寂  竹子个人不觉得有损诗意 个见~~~

风马驴

1、静夜思，我个人认为属古绝，也是绝句一类；
2、不论是绝句还是古体诗，格律不同，诗字道理是相通的。再 ...
无弦斋主 发表于 2011-3-17 05:00

绝句中确实也有重字的，在不坏意，意思连贯的情况下
只是觉得此诗中二月，靠得太近，读起来似有累缀之感
当然，一般绝句，特别是近体诗中的确尽量避免重字，这是有公论的，百度中很多

笔下人间

想像，入夜花已睡眠。

清人有句：“好倩凤箫吹到晓，怕花眠。”
无弦斋主 发表于 2011-3-16 13:29

    两回事。

笔下人间

绝句中确实也有重字的，在不坏意，意思连贯的情况下
只是觉得此诗中二月，靠得太近，读起来似有累缀之感 ...
风马驴 发表于 2011-3-17 09:33

    风君说的不错。重字好看具体情况，人家重你就重，看表不及里。无论今绝古风，都要看艺术效果：浅白地说，就是看是起到反复强调作用没有，年年岁岁花相似，两句重的了不得，然而好听耐味，其要在于起到这个效果，反之，只是用词不修洁，乃是重复，就不用假以冒充了。

羊之羽

同意笔下的看法。寥寥数字，要是结软了，多半不好看。但在这里也不算软，反倒是觉得自然流露。前半纤细后半朴直，不觉得有碍。

前度刘郎

窃以为五绝用这样的笔调不算正宗。

日照万山红

第二个月字换成影字是否更形象？影是月影，意境似乎显得更含蓄和深沉一些，也解决了重字的问题

无弦斋主

谢谢万山红的关心和建议。若第二个月字改影字，成为：人影，是否会视为人自己的影。
再想想吧！