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对联是一门艺术，是诗的一个分支。短联有人称为二行诗，长联就象一首长诗或一篇骈体文。对联的写作要求，主要应该弄清它的对偶要求。概括起来，主要有以下六个方面，即字句相等、词性相当、结构相应、节律相协、语意相关、平仄相对等“六相”要素。 1、字数句数相等 上、下联用字数目及句子数目完全相等，是对联的首要要条件。如五言对五言、七言对七言等。如罗方友题罗甸千岛湖联：一坝横空，天光云影平湖聚（上联两句11言）；万峰耸立，木色山辉深谷飘 (下联两句11言)。桃花开喜色(上联五言)；柳浪荡情歌(下联五言)。但也有极少数字数不相符的，主要用于讽喻。如袁世凯千古(上联五言)；中华民国万岁(下联六言，不仅字数“袁世凯”三字对不起“中华民国”四字，而且“千古”与“万岁”平仄也对不起。主要讽喻袁世凯窃国大盗对不起中国人民。 2、词性相当 上、下联句法结构的对应位置，用词的词类属性要一致。对联的对偶，对于词语的要求，是上下联相对的词或词组在词性上必须一致，这是对联的精髓。所谓词性是清朝时从国外引进而遗留下来的，中国古代不叫词性叫字类，如名词叫名字，动词叫动字，数词叫数字等。现代汉语中实词包括名词、动词、形容词、代词、数字和量词六种；虚词分为副词、介词、连词、助词、叹词五类。词性相当指的是名词对名词、动词对动词、副词对副词等等，即同类词对同类词，所属范畴越小，对仗越算精工。如王晓毛题罗甸千岛湖：雾锁三龙湖，雾散鱼如天上客；云封千里路，云开鸟似水中仙。 花 外 子规 燕市 冷 ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ (名词) (方位词) (名词) (名词) (形容词) ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ 柳 边 精卫 浙江 潮 其中“潮”转化为形容词“潮湿”的“潮”。词类转化：开容词+“了”变为动词，“红了”、“绿了”。形容词+“地”变为副词，“仔细地学”。动词+“的”变为形容词，“破的、生的，如破碗、生饭”。词类常识如下： 名词 具体名词：贵州、汽车、诗词、李白等。 抽象名词：思想、文艺、主义、感情等。 时间名词：早晨、中午、今朝、深夜等。 方位名词：上、下、前、后、左、右等。 动词 动作动词：走、看、说、写、画、骂等。 行为动词：讨论、研究、保卫、打击等。 发展变化动词：扩大、缩小、增加、减少、生长等。 心理活动动词：爱、恨、喜、思、悲、乐、希望等。 能愿动词：能、可以、应该、必须、愿、肯、敢等。 趋向动词：来、去、进、出、下去、过来、起来等。 判断动词：是、系 形容词 性质形容词：聪明、光荣、正确、诚实等。 形状形容词：大、小、长、短、高、矮、方、圆等。 状态形容词：高兴、流利、紧张、漂亮、认真等。 数词 基数词：一、二、四、六、百、亿、兆等。 序数词：第一、第二、正月、头一回、冠军、亚军等。 概数词：一两天、七八岁、四五十斤、九百左右等。 没有数字的数词：单、双、孤、众、群众、全、齐等。 量词 人的量词：个、名、位、群、队、邦等。 物的量词：件、把、所、对、副、首、斤、寸等。 数词和量词合起来用，叫数量词。如：一辆车等。 代词 人称代词：你、他、自己、别人、大家等。 疑问代词：谁、什么、哪里、怎样、多少、多么等。 指示代词：这、那、这个、那个、这些、那些等。 副词 程度副词：很、极、顶、最、太、格外等。 范围副词：都、只、光、仅仅、总共、全部等。 时间副词：才、就、刚、立刻、马上、已经等。 重复连续副词：还、也、再、又、一再、再三等。 肯定否定副词：不、没、别、谁、肯定、不必等。 介词 方式介词：替、以、沿着、根据、经过等。 时间地点介词：于、从、到、向、把、自、往等。 目的原因介词：为、为了、因为、由于、因等。 对象和关系介词：同、跟、把、对、关于、对于等。 助词 结构助词：的、地、得、所等。 时态助词：着、了、过等。 叹词 感情的叹词：啊、哼、唉、哈哈等。 呼唤的叹词：嗯、哦、喂、嗨等。 连词 连接句子与句子的：因为……所以……不但……而且……只有……才……如果……就……虽然……但是……不是……就是……等。 3、结构相应 指语法结构相称。什么叫语法?用字组词，以词组句的方法叫语法。所谓结构，即几个组成部分的搭配和排列叫结构。联文用词的构成、词义的配合、修辞的运用要对应平衡。对联的上、下联，在句法结构上互相照应、对称。即主谓结构对主谓结构；动宾结构对动宾结构；偏正结构对偏正结构；联合结构对联合结构；复句对复句等等。 水 作 青罗带 ↓ ↓ ↓ (主语) (谓语) (宾语) 主谓 动宾 ↑ ↑ ↑ 山 为 碧玉簪 常用的语法结构有以下几种： ①联合结构：组成联合结构的词是并列平等的关系。如天地、古今、山河、诗联、鸟语花香、万水千山、明月清风等。 ②主谓结构：前后两部分是主语和谓语的关系，如日出、花红、水清、月圆、意志坚定、作风正派、态度谦虚等。 ③偏正结构：组成结构的两部分是“正”和“偏”的关系，“正”是中心词，“偏”是修饰语，如青山、绿水、红花、绿叶、伟大祖国、热血青年、优秀学生、五好家庭等。 ④动宾结构：组成结构的两部分是动词和宾语的关系，如吟诗、作对、入伍、练兵、唱歌、热爱祖国等。 ⑤固定词组：词和词结构得比较紧密，共同表示一个概念或一个不可分割的意义，如诗联学会、解放军、共产党、青霉素、新华字典、中华人民共和国、社会主义等。 ⑥复杂结构：组成结构的词两个以上，可以有很广，有的甚至很复杂，词组里套着词组，如发展才是硬道路，创作诗词对联等。 我们 应该努力 提高 诗词 对联的 理论 水平 和创作 能力 偏正 联合 偏正 偏正 联合 偏正 动宾 主谓 4、节律相协 对联中语句的语流节拍，上下联要一致，即单音节对单音节，双音节对双音节，多音节对多音节。构成句子的词组和节奏，在“五言”诗中，一般句式为“二二一”或“二三”；在“七言诗”中，一般为“二二二一”或“二二三”。对联，因为字数多少灵活，篇幅不拘一格，故无固定格式。但上、下联句式必须一致，否则就造成“失拍”。对语的节奏是音和义的停顿规律，分语意节奏和声律节奏两种。 ①语意节奏：如“党兴盛举；春润神州”为“二二节奏”。 ②声律节奏：一般以两个字为一节奏，又称音步，构成声律单位，以此论节奏，如四言联为二二节奏，五言联为二二一节奏，六言联为二二二节奏，七言联为二二二一或二二三节奏。上下联对应的节奏必须相同。“风和千树绿；政善万民欢”为“二二一节奏”。“花雨春风苏万物；肥源神效富三农”为二二三节奏”。 不雨 山常润 ↓ ↓ 二 三 ↑ ↑ 无云 水自阴 为“二三节奏” 帆运 浮云 阔 ↓ ↓ ↓ 二 二 一 ↑ ↑ ↑ 江空 得月 多 为“二二一节奏”。 5、语意相关 上下联所表达的内容相关联，统一于主题。对联，顾名思义，不仅要对偶，而且要相联。如果内容上缺乏有机的联系，即使上下联文字对偶再工整，也只能是毫不相干的两句话，不能组成有意义的对联。一般上联写景、下联抒情；上联轻，下联重；上联虚、下联实。如书山有路勤为径；学海无涯苦作舟。下面这一副上下联无关联，就不能称作对联：门前绿水流将去；屋里青山跳出来。 6、平仄相对 联文用词缀句按节奏安排平仄交替；上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反。对于单边两句及两句以上的复句联，每句句脚平仄按音步递换，句脚拼节形成“仄顶仄，平顶平”的格局。上联收于仄声，下联收于平声。如张佑华题罗甸千岛湖：宝珠山下鲜花盛；千岛湖边游客多。上联“盛”为仄声，下联“多”为平声。庄严肃穆，烈士长眠长望月；馥郁馨香，清风永驻永临楼。其中“穆”与“士”是仄顶仄，“香”与“风”是平顶平。但也可以直接按马蹄韵走，如：蒙水东流，一线钓来沧海月；珠山北望，满城抖落碧天星（湖北阙东明题罗甸望月楼联）。那么，究竟什么是平仄？平仄，古代汉语中平、上、去、入四声的简称。平仄相对的要求，是为了使对联读起来，节奏分明，声调和谐，起伏跌宕，抑扬有致，形成一种音乐美。要使平仄运用得好，首先要了解“四声”。古代汉语与现代汉语对四声的划分略有不同。古代汉语的四声(旧四声)，分为“平声”，简称“平”；“上声”、“去声”、“入声”，三声简称“仄”。古代汉语的平声，相当于现代汉语的“阴平”(第一声)、“阳平”(第二声)；古汉语的上声、去声与现代汉语的“上声”(第三声)、“去声”(第四声)是一致的；古代汉语的入声，在现代汉语中有的已经消失，有的入声字被归入到阴平、阳平、上声、去声。见表 简言之，现代汉语普通话中第一、二声为平声；第三、四声为仄声(新四声)。判别声调平仄遵循“双轨制”，但旧四声、新四声在同一联文中不得混用。如：宝剑锋从磨砺出；梅花香自苦寒来。“出”为旧四声，当仄声用。平仄声律是诗词对联可知律的重要因素，可以说，没有平仄，就没有诗词对联。所以，创作时，一定要学会调平仄，这是基本功，不是可有可无的。例如海日生残夜；江春入旧年。平仄规律在对联的实际应用中，主要表现在两个方面：第一，平仄相间，即当句内容的平声和仄声间隔交替出现，不能一句话都是平声或都是仄声，若平声用“—”表示，仄声用“|”，可平可仄用“+”表示，即— — | |— — | 或 | | — — | | —，否则就“失替”，也叫“串声”。 第二，平仄相对，即对句相应位置的字平声和仄声相反对立，在相同位置上的字，上联为平声，下联就是仄声；上联是仄声，下联就是平声，即 — — | | — — | | | — — | | — 如：春回大地满园绿；恩惠苍生寰宇欢（罗甸二中初二（1）何景先）。 否则就“失对”，又叫“串调”。“串声”、“串调”均为对仗之大忌。一般情况下，上联最末一字（句脚）必须是仄声，下联最末一字必须是平声。 | | — — | 竹 送 清 溪 月 松 摇 古 谷 风 — — | | — 上联“月”为仄声，下联“风”为平声。 但有时，上下联相同的位置上，有个别字不是平仄声相对，这是根据七言律诗平仄规律的所谓“一三五不论，二四六分明”而沿袭的，以便灵活一些。关于“一三五不论、二四六分明”是指一般情况下，第一、三、五字平仄可以不管，但第二、四、六字必须平仄相对。运用于下列句式(以五、七言联为例)： 仄 仄 平 平 仄 | | — — | 平 平 仄 仄 平 — — | | — 但在下列句式中不适用，否则犯“三仄尾”、“三平尾”之忌，也称“三连脚”。 — — — | | | | | — — 若不论则为 — — | | | （三仄尾） | | — — — （三平尾） 杯 中 含 太 极 — — — | | 腹 内 孕 乾 坤 | | | — — “含”与“孕”平仄调换就不行。 七言联适用于下列句式： — — | | — — | | | — — | | — 书山有路勤为径；学海无涯苦作舟。 但在下列句式中也不适用： | | — — — | | — — | | | — — 上联若第三、五字为“|”，即出现孤平又为三仄尾；下联若第五字为“—”，出现三平尾。海到无边天作岸；山登绝顶我为峰。“天”与“我”平仄不能调换，“无”不能改为“|”声字。因此，“一三五不论”、“二四六分明”说法只适用于“—仄尾”、“—平尾”联句；不适用于“二仄尾”、“二平尾”联句。关于孤平及其拗救：所谓孤平，是律诗中的一种犯忌，即仄平脚的诗句，五言第一字，七言第三字，必须用平声字，否则末尾五个字只有一个平声字，这就是孤平。 — — | | — — | 春 风 惠 我 般 般 顺 节 气 喜 人 岁 岁 丰 — | | — | | — 下联是仄平脚句式，除句脚“丰”字是平声外，末尾五个字中只有“人”是平声字，这就是孤平，“孤”即“独”之意。孤平是律诗之大忌，对联也应避免。若犯了孤平怎么救呢?本句自救。如田园铺锦舒人眼；商海弄潮启众心。下联除“心”是平声外，只有“潮”是平声，犯了孤平。不合平仄，犯了孤平的句子称为拗句，采取补救的办法叫拗救。拗救的方法很简单，本句自救。将“启”改为“开”就行了。避免犯孤平的口诀为末尾五字有连平。 关于马蹄韵之说，首先弄清楚什么叫马蹄韵?象马走路一样，每个脚印踏两次，即— — | | — — | |这种韵脚叫马蹄韵。关于失替，失对： | | — | | 大 地 春 色 艳 人 间 喜 事 多 — — | | — 上联第二、四字“地”与“色”均为“仄”声，左右失替。上联“色”字与下联“事”字均为仄声，上下失对。因此，在一句中不能失替，一联中不能失对。 关于合掌：词义相同或相近则称为合掌。词义相同等于重复，读起来没有新意，自然了无情趣，因为两只手掌合在一起，变成一个巴掌，对称也就荡然无存了。 九 州 飘 瑞 雪 四 海 起 宏 图 其中“九州”与“四海”未拓展，属于合掌，应将“四海”改为“百业”。因此，在对创作中应避忌三点：①合掌；②不规则重字；③上联三仄尾、下联三平尾。 关于平仄宽严问题：平仄在句中要相替，联中要相对，但要做到每个字都相替、相对，即不可能，也没有必要。该严须严，该宽则宽。 1、有三个关键处从严 ①上联仄收，下联平收；②词组末尾平仄要严；③长联句脚平仄要严。如沫阳水绿绕青山；罗悃山青环寨村（罗甸二中初三（3）班廖芝婷）。一小树林茂；二中花卉欣（罗甸二中初二（3）班敖文叶）。 2、有四种情况放宽 ①词组中的平仄可放宽：含成语、新词语、外来词语等。 对 牛 弹 琴 、 愚 公 移 山 共 产 党、 社 会 主 义、 精 神 文 明。 ②末尾三连脚，平仄可放宽； 发 展 就 是 硬 道 理 ； 廉 洁 堪 称 好 作 风 。 ③趣巧联、妙联平仄可放宽： 坐，请坐，请上坐；茶，敬茶，敬香茶(苏轼)。 跑马灯，灯跑马，灯熄马停步；飞虎旗，旗飞虎，旗卷虎藏身(王安石)。 ④人们交口相传的对联平仄可放宽： 板凳要坐十年冷；文章不写一句空。 3、有三个观点值得注意： ①群众观点：在技艺上要总结、发展、普及；②发展观点：继承与发展；③时代观点：手机、电脑、非典、粉丝、禽流感等新词语要利用，与时俱进，推陈出新。 关于调平仄的三种格式 1、按音步调平仄： 语句的平仄结构以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第一字或第二字，以此安排平仄重复交替。 + — + | + — | 。 。 。 。 。 。 。 + | + — + | — 。 。 。 。 。 。 。 两字为一节叫音步，用“。”表示。其中第二字节平仄不能错。有仄起平收，平起仄起。 第一字即：奇数字音步可不论 ↑ + — + | + — | ↓ 第二字即：偶数字音步重点必论 ↑ + | + — + | — | | — — | 紫 燕 歌 春 晓 ； 黄 茑 颂 政 廉 。 — — | | — 2、按语意调平仄： 语句的语流节律按二字而节的常规节奏安排。在其与句法结构的语意节拍不一致时，平仄结构是不变的，可根据联文表达需求、作者态度表现与诵读需要组织或划分为相应的语意点顿句式，或依节奏或依意顿，只用一种方式上下联要一致。 | — | 与 有 肝 胆 人 共 事 ； 从 无 字 句 处 读 书 。 — | — 语意节奏是：与—有肝胆人—共事； 从—无字句处—读书。 节奏点的字是：与—人—事； 从—处—书。 平仄为 | — | ； — | — 。 3、上联不论，下联工对：上联只管按意思说去，不拘平仄，下联要与之严格工对。 | | — — — — | 雾 里 看 花 说 房 价 ； 水 中 捞 月 谋 特 权 。 + — + | | | — 在对联创作中运用平仄规律，还应注意以下几个问题： (1)在不因词害义的前提下，上下联的句脚(最后一个字)，应尽量做到上仄下平。天赐灵湖，幅幅美景天铸就；地书华章，张张图画地生成(彭贤伦题罗甸县烈士陵园长廊联)。 (2)长联中，分句停顿的字，平仄应当交替、相对。 一般情况下，1—11字为短联，12—20字为中联，20—29字为长联，30—60字为中长联，60—100以上为特长联。 (3)上下联相对的每个音节上停顿的字，以及相对的每一个分句停顿的字，平仄应当对立。如生似高山仰日月；逝如流水汇江湖(沙先贵题罗甸烈士陵园大门联)。 (4)对联上下联的句脚，原则是以“上仄下平”为好，但，如果因内容限定，不好做到的话，也可以不拘平仄，不能因词、因声而害义。 (5)对联中有些特殊的字词对偶，可以不拘平仄，主要是同字相对、专用名词相对、文言虚词相对，用字技巧奇险的字相对可以不拘平仄(正如《红楼梦》里林黛玉对香菱谈诗时所讲的“如果有了奇句，平仄虚实不对立是使得的”)。近日人潮沸腾；来日天翻地覆。其中“日”字相对，平仄相同，不讲究对立。 | 
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