即兴杂吟

折笔沉沙

一

谁分子建一斗才？孤舟明月乱诗怀。

我意悠悠未可表，惟有暗香送风来。

二

花露树下自徘徊，檀槽疏浅也莫猜。

小月弯弯修石径，莫是故人问诗来？

三

人笑耕夫不望月，我笑称醉李太白。

圆缺本是寻常事，何必借诗赋情怀？

四

人生何似露井台？初沾明月已成哀。

隔日朝华蒸蒸去，云边无我无后来。

五

我有金樽常对月，君何寂寞空自哀？

流风莫笑浮游子，逐梦逐尘一样来。

六

我辈狎筵四月开，笑点东风且侍来。

柳生云老随意坐，莫使主人巧安排。

张书云

欣赏一组，不少佳句。有的词语尚可琢磨，如莫是这里就不如可是，律有的尚要调处·····个见

折笔沉沙

张书云 发表于 2013-4-20 10:44
欣赏一组，不少佳句。有的词语尚可琢磨，如莫是这里就不如可是，送风来之风当仄·····个见

嗯，即兴所得，难免有误。只是全作七古，写时根本没有依律而来。

梨花飘雪

小月弯弯修石径，莫是故人问诗来？------ 俺来问了：“修”咋理解捏？

人生何似露井台？初沾明月已成哀。
隔日朝华蒸蒸去，云边无我无后来。------ 这个太消沉了，怎么会无后来捏？还有小沙、小小沙不是？或许俺理解不到位。

折笔沉沙

修嘛，无月即无径，有月方能看见径，那可以想象是它修出来的。
露是凡物，可见我，云为虚物，谓之不可见我，至于凡间我去了后云空有无我，这是一个虚虚实实的问题，所以有没有后来也不能停留在字面。有反话有反衬。。。不是非得直说。这就是让每个人独自思考了。你现在的提问就是例证{:soso_e113:}

但愿

小月弯弯修石径，莫是故人问诗来？------ 俺来问了：“修”咋理解捏？==修长幽静的石径

人生何似露井台？初沾明月已成哀。
隔日朝华蒸蒸去，云边无我无后来。------ 这个太消沉了，怎么会无后来捏？还有小沙、小小沙不是？或许俺理解不到位。
==叹人生之短暂，无所建树也

征途之长征

呵呵！师傅要挨扁了，道理我不说。{:soso_e160:}

折笔沉沙

但愿 发表于 2013-4-20 11:26
小月弯弯修石径，莫是故人问诗来？------ 俺来问了：“修”咋理解捏？==修长幽静的石径

人生何似露井台？ ...

这个修我真不是这个意思。至于后面的，大方向完全正确。

折笔沉沙

长征 发表于 2013-4-20 11:27
呵呵！师傅要挨扁了，道理我不说。

是否涮含香一事？我那不是不知道吗？{:soso_e143:}

折笔沉沙

折笔沉沙 发表于 2013-4-20 11:24
修嘛，无月即无径，有月方能看见径，那可以想象是它修出来的。
露是凡物，可见我，云为虚物，谓之不可见我 ...

人生何似露井台？初沾明月已成哀。

隔日朝华蒸蒸去，云边无我无后来。

不深也不奥。我再祥细跟你说下：

露井，毫无疑问是凡间物，这是说啊，人生本是极短暂极平凡的。明月为空泠圣境，自非露井凡物能比，那么当这个露刚一沾上月之光华就注定是悲哀的事情，说白了，人生平凡，一旦追求高洁优雅之境就定了你的悲哀。这是因为当明天朝阳升起时便肖绝代于无形，但是真的无形了吗？可见之躯是不见了，那么那云是谁化成的呢？他不是我的原形，但是不是我的“神”呢？到底是贵乎“神”？还是贵乎“形”呢？我要说的是通过可见我无后来用以衬托不可我之存在。

中都浪子

欣赏折笔兄一组佳构，我也来问诗{:soso_e100:}
其一 健~建
其二 修~
其三 何必借诗赋情怀与你发的那个无诗一样，明明是诗却说无诗，不明白。
其五 浮游子
其六  狎席
五六百度了都没有找到{:soso_e149:}

折笔沉沙

中都浪子 发表于 2013-4-20 13:38
欣赏折笔兄一组佳构，我也来问诗
其一 健~建
其二 修~

回浪子兄，逐一回答，两处笔误：建字他人纠过我一次，还是犯了；狎席=独筵。

浮游子即游手好闲不学无术之辈。

何必借诗赋情怀那是反话，就如同上句的“惟有暗香送风来”，反其意而行。

十指含香

一
谁分子建一斗才？孤舟明月乱诗怀。
我意悠悠未可表，惟有暗香送风来。==已有暗香随风来
二
花露树下自徘徊，檀槽疏浅也莫猜。
小月弯弯修石径，莫是故人问诗来？==恰似故人携诗来
三
人笑耕夫不望月，我笑称醉李太白。
圆缺本是寻常事，何必借诗赋情怀？==正好借诗赋情怀.
四
人生何似露井台？初沾明月已成哀。
隔日朝华蒸蒸去，云边无我无后来。==云边有我无后来.
五
我有金樽常对月，君何寂寞空自哀？
流风莫笑浮游子，逐梦逐尘一样来。==逐梦逐尘一剪裁.
六
我辈狎筵四月开，笑点东风且侍来。
柳生云老随意坐，莫使主人巧安排。==莫信无心巧安排.


我每一首改动最后一句的几个字试试看.~~~~~~~

折笔沉沙

十指含香 发表于 2013-4-20 16:18
一
谁分子建一斗才？孤舟明月乱诗怀。
我意悠悠未可表，惟有暗香送风来。==已有暗香随风来

再改

十指含香

折笔沉沙 发表于 2013-4-20 16:58
再改

啊.再改?

那我胡乱改了?{:soso_e132:}

十指含香

一
谁分子建一斗才？孤舟明月乱诗怀。
我意悠悠未可表，惟有暗香送风来。
改:
谁分子建七斗才？孤舟明月入我怀。
此意悠悠未可表，已有暗香随风来。

二
花露树下自徘徊，檀槽疏浅也莫猜。
小月弯弯修石径，莫是故人问诗来？
改:
清露树下花徘徊，檀槽疏浅也莫猜。
小月弯弯寻石径，恰似故人携诗来.

三
人笑耕夫不望月，我笑称醉李太白。
圆缺本是寻常事，何必借诗赋情怀？
改:
人笑耕夫徒望月，我笑醉中李太白。
圆缺本是寻常事，何故借诗赋情怀？

四
人生何似露井台？初沾明月已成哀。
隔日朝华蒸蒸去，云边无我无后来。
改:
红尘何似露井台？初沾明月已成哀。
隔日朝华蒸蒸去，云中有我无未来。

五
我有金樽常对月，君何寂寞空自哀？
流风莫笑浮游子，逐梦逐尘一样来。
改:
我有金樽空对月，君何寂寞常自哀？
流风莫笑浮游子，逐梦逐尘一剪裁。

六
我辈狎筵四月开，笑点东风且侍来。
柳生云老随意坐，莫使主人巧安排。
改:
我辈狎筵四月开，笑等东风共月来。
柳生云老随意坐，花信无尘早安排。

折笔沉沙

十指含香 发表于 2013-4-20 18:36
一
谁分子建一斗才？孤舟明月乱诗怀。
我意悠悠未可表，惟有暗香送风来。

且做最后一批注，小香当细品其中之妙，吾当无憾。

一
谁分子建一斗才？孤舟明月乱诗怀。
我意悠悠未可表，惟有暗香送风来。
改:
谁分子建七斗才？孤舟明月入我怀。
此意悠悠未可表，已有暗香随风来。
改的不好，我的心意难说清，已有相接于语法不通，应是只有。至于暗香送风恰是突出“不可表”的矛盾心理，这里使冲突上升到高潮。

二
花露树下自徘徊，檀槽疏浅也莫猜。
小月弯弯修石径，莫是故人问诗来？

改:
清露树下花徘徊，檀槽疏浅也莫猜。
小月弯弯寻石径，恰似故人携诗来.
改的尚可，檀槽者可谓之琴声，故前缀有无花并不重要。此处清与花皆可。寻不可易，他突出的是月照径清，所谓清者即石径之参差不齐，问与携看以都可，但问则更令人回味。是谓月下催诗。

三
人笑耕夫不望月，我笑称醉李太白。
圆缺本是寻常事，何必借诗赋情怀？
改:
人笑耕夫徒望月，我笑醉中李太白。
圆缺本是寻常事，何故借诗赋情怀？

这个不错，徒字是下得比原文好。
四
人生何似露井台？初沾明月已成哀。
隔日朝华蒸蒸去，云边无我无后来。

改:

红尘何似露井台？初沾明月已成哀。
隔日朝华蒸蒸去，云中有我无未来。

这个改是败笔，未来何其伤意而？云中拘了，未拓展开，再辅以“有”字，拘而直，不能表述我要讲的似有似无的意象。
五
我有金樽常对月，君何寂寞空自哀？
流风莫笑浮游子，逐梦逐尘一样来。
改:
我有金樽空对月，君何寂寞常自哀？
流风莫笑浮游子，逐梦逐尘一剪裁。

这里你是一个误区，即然我是空杯对月，还问人家为什么自哀。这是要难为姓月的吗？一剪裁是何意？上句可是说流言不要笑我这个孟浪子痴心枉想了，那后面接以梦想不分大小都一样是何其流畅？你这一改是做何说？


六
我辈狎筵四月开，笑点东风且侍来。
柳生云老随意坐，莫使主人巧安排。

改:

我辈狎筵四月开，笑等东风共月来。
柳生云老随意坐，花信无尘巧安排。

起句之高，你这个承句一改，一下子跌坑里了，且看我的起的高，我拔得上去，不拘形迹的狂饮是何其壮哉？以何兜起？那就是我随意一笑，指点着东风“咄！且来侍宴！”。但拔上后不能一味地狂吼，那是竭斯底里了，故转句当宽厚拓展，这就是你们这些树啊云啊自然之物且都随便坐吧。结句你的花信更是离题万里了。随意坐后如何，我这是“狎饮”之宴，自然不拘礼节，也不会物意安排每一个的位次，且来随意相欢。

十指含香

且做最后一批注，小香当细品其中之妙，吾当无憾。
一
谁分子建一斗才？孤舟明月乱诗怀。
我意悠悠未可表，惟有暗香送风来。
改:
谁分子建七斗才？孤舟明月入我怀。
此意悠悠未可表，已有暗香随风来。

改的不好，我的心意难说清，已有相接于语法不通，应是只有。至于暗香送风恰是突出“不可表”的矛盾心理，这里使冲突上升到高潮。

PS:完全同意.
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二
花露树下自徘徊，檀槽疏浅也莫猜。
小月弯弯修石径，莫是故人问诗来？

改:
清露树下花徘徊，檀槽疏浅也莫猜。
小月弯弯寻石径，恰似故人携诗来.

改的尚可，檀槽者可谓之琴声，故前缀有无花并不重要。此处清与花皆可。寻不可易，他突出的是月照径清，所谓清者即石径之参差不齐，问与携看以都可，但问则更令人回味。是谓月下催诗。

PS: 你"修"我"寻",正是男人与女人的情与态之相异处.前者淡定,后者天真. 你"问"我"携",是因为你足可为师,而我是学生,只能与故人学习或交流.

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三
人笑耕夫不望月，我笑称醉李太白。
圆缺本是寻常事，何必借诗赋情怀？
改:
人笑耕夫徒望月，我笑醉中李太白。
圆缺本是寻常事，何故借诗赋情怀？

这个不错，徒字是下得比原文好。

PS: 还有.你"何必"我"何故".说明你有压抑自己诗兴的趋向.而我,却习惯顺其自然的抒发诗情.

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四
人生何似露井台？初沾明月已成哀。
隔日朝华蒸蒸去，云边无我无后来。

改:

红尘何似露井台？初沾明月已成哀。
隔日朝华蒸蒸去，云中有我无未来。

这个改是败笔，未来何其伤意而？云中拘了，未拓展开，再辅以“有”字，拘而直，不能表述我要讲的似有似无的意象。

PS: 你说"云边无我无后来",我说"云中有我无未来". 你在说真实的虚话.我说的,是虚无的真话. 没有高下之分.{:soso_e112:}

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五
我有金樽常对月，君何寂寞空自哀？
流风莫笑浮游子，逐梦逐尘一样来。
改:
我有金樽常对月，君何寂寞空自哀？
流风莫笑浮游子，逐梦逐尘一剪裁。

这里你是一个误区，即然我是空杯对月，还问人家为什么自哀。这是要难为姓月的吗？一剪裁是何意？上句可是说流言不要笑我这个孟浪子痴心枉想了，那后面接以梦想不分大小都一样是何其流畅？你这一改是做何说？

PS:"我有金樽常对月，君何寂寞空自哀？"这个话,简直就是往人家伤口上撒盐.你说你快活,还问人家为什么那么难过.呃,你好自私.
"我有金樽空对月，君何寂寞常自哀？"这才是安慰人家嘛.你看,我有金樽不也空对月嘛.你寂寞那么一点点,也不必自怜了.

至于"一剪裁",是因为我想起了"慧剑斩断三千念",但用剑的时候不多嘛,还是用剪刀比较方便.嗯嗯

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六
我辈狎筵四月开，笑点东风且侍来。
柳生云老随意坐，莫使主人巧安排。

改:
我辈狎筵四月开，笑等东风共月来。
柳生云老随意坐，花信无尘巧安排。

起句之高，你这个承句一改，一下子跌坑里了，且看我的起的高，我拔得上去，不拘形迹的狂饮是何其壮哉？以何兜起？那就是我随意一笑，指点着东风“咄！且来侍宴！”。但拔上后不能一味地狂吼，那是竭斯底里了，故转句当宽厚拓展，这就是你们这些树啊云啊自然之物且都随便坐吧。结句你的花信更是离题万里了。随意坐后如何，我这是“狎饮”之宴，自然不拘礼节，也不会物意安排每一个的位次，且来随意相欢。

PS: 才不是.仔细看看用心想想,就会发现---------- 你貌似慷慨而我真正好客. 嗯啊.

但愿

诗乃心声勿意乖
铁绰红牙各抒怀
牡丹鸡冠自春色
百花胜过独花开

征途之长征

梨花飘雪 发表于 2013-4-20 11:08
小月弯弯修石径，莫是故人问诗来？------ 俺来问了：“修”咋理解捏？

人生何似露井台？初沾明月已成哀。 ...

修在这里指新月照着的小路，有些照见，有些照不见，就好像把小路修饰过了一样，一个＂修＂字，韵味无限。你说呢？