蜀道【五绝】

野芳草宸

铁索摇江浪，猿啼蜀道难。
云中浮古刹，谷底鸟声寒。

1、人走在索道上本身已经好难，况是江上铁索。在铁索上是摇晃的，看到翻腾的江浪，你想不目眩头晕、腿发抖都难，我们平时在10几层高楼看地面都有一定目眩头晕【俗称恐高】，所以起句【铁索摇江浪】不正面说摇人而从侧面说摇江浪，一下就把读者推向身临其境，故起的险峻；如果承句继续这种险峻就显得仓足和无趣，故来个道白【蜀道难】而且用侧面的猿啼来表现，由于猿啼本身有点凄凉而且攀爬在此中也很难，这样【猿啼蜀道难】不但更加衬托【难】而且还有点劝说游人，难吧，何必来此。【铁索摇江浪，猿啼蜀道难。】与杜甫的【落日照大旗，马鸣风萧萧】手法类似。

2、从语音角度看，起句的【浪】是去声，承句的【难】是拖声，读的时候更显得无限感慨【难】

3、慢慢在索道就有点适应了，望到云中的古刹和道观，自己还真有点成仙的感觉。所以转句从紧张的气氛中先解脱出来，【云中浮古刹】同时隐约表明索道之高，到此诗情一下平缓许多。游人正在尽兴，突然蹦石落下惊的谷底鹰鸟冲天而起一声（啊），吓得游人后背冰凉，从诗的角度结句再平缓就对不起承句了，故用【谷底鸟声寒】收结。

   所以夲诗起伏有度，扣人心弦。

洋过

铁索摇江浪，猿啼蜀道难。
云中浮古刹，谷底鸟声寒。
_____________________________
无砖。看、听、观、听。……且借“摇”浪、猿啼、云中浮、鸟声寒来表现，有一定风骨。

张书云

古朴拙峻，尤见风骨。好，红一个。

麻袋哥

后两句可惜了

洋过

麻袋哥 发表于 2013-5-11 10:21
后两句可惜了

铁索摇江浪，猿啼蜀道难。
云中浮古刹，谷底鸟声寒。

我只是觉得仿佛这只是古风中的几句，状景后有一些嘎然而止意犹未尽或是别的感觉。

洋过

云雾长江没，峰高蜀道难。
空中横铁索，欲渡水声寒。

步韵凑个，以前也到过重庆几次，见过铁索桥，算作回忆吧，呵呵~~

六楼旧主

寒江摇铁索   蜀道泣猿声
刹古浮云隐   谷幽飞鸟惊

征途之长征

六楼旧主 发表于 2013-5-11 16:48
寒江摇铁索   蜀道泣猿声
刹古浮云隐   谷幽飞鸟惊

{:soso_e179:}学习了。

麻袋哥

洋过 发表于 2013-5-11 12:56
铁索摇江浪，猿啼蜀道难。
云中浮古刹，谷底鸟声寒。

嗯。即是有一种单独截了四个景出来摆在那的感觉。
此外，既题为《蜀道》，第二句出现了”蜀道难“三字，那么此句放的位置就很尴尬了。要么在首，要么在尾，在中间，实在别扭至极。

张书云

麻袋哥 发表于 2013-5-12 11:03
嗯。即是有一种单独截了四个景出来摆在那的感觉。
此外，既题为《蜀道》，第二句出现了”蜀道难“三字， ...

       于麻袋先生的看法我有不同意见，简要与之探讨：不错四句皆景，并非是独立摆在那。首句是视觉，也是感觉，从水道上体现蜀道难，试想，你若果在桥上，你的感觉如何？难。二句以“猿声”悲啼，在氛围上映衬，并点明“蜀道难”，不知先生如何看出了别扭，其实这恰恰是承启而来，三句则从视觉写山高，岚烟缭绕，从侧面烘托，突出一“难”字，结句再从听觉突出岭壑深险不正是“难”之所在。可以说，作者抓住“难”这个特点，旋而直下，把蜀道之难渲染的很深沉，其中蕴含着作者一种感叹情愫，诗情古拙峻朴，颇见风骨。至于章法，本诗以烘染为主要手法，即侧面描述，达到抒情目的。绝句有人总结了60法，但是否囊括在下不得而知，纯写景古贤也有不少，其感情的融入是更含蓄，此作当属于这一种。以上陋见，就教于各位。

llkxcn

铁索摇江浪，猿啼蜀道难。
闻钟响古刹，不觉谷云寒。

难忘那杯酒

铁索摇江浪，猿啼蜀道难。
云中浮古刹，谷底鸟声寒。

此诗功底不错，但是，承句为猿啼，结句为鸟声，这样写是不是有伤诗境？

野芳草宸

先谢谢各位点评，特别感谢羊过和书云

空桥

很不错的学习材料{:soso_e160:}

难忘那杯酒

铁索摇江浪，猿啼 蜀道难   。
云中浮古刹，谷底鸟声寒。

        此诗功底不错，但是，承句为猿啼，结句为鸟声，这样写是不是有伤诗境？
铁索摇江浪  这句是视觉，也是作者的感觉。作者不管是在什么地方，桥上，岸边，都无所谓。但是，却表达不出来“蜀道"是怎么个难法，摇江浪就是触及江浪？摇江浪 就是浊浪排空？有点牵强了。对江浪没有什么描写，江浪什么样？是大是小？是滚滚巨浪还是细小的浪？即是浪，应该将其形容一下，江不江的有什么关系？表达的是浪，而不是江。所以，摇字中性，江字太弱，这个难字，就没有什么根基。
      危楼高百尺    楼何其高也；剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开， 这也不错；两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山；水势之急，跃然纸上；这就是诗词意向的浮现。不是说这首诗浮现的不够，而是少了些描写；
      猿啼蜀道难： 第二句，这是承句，是听觉；猿啼虽有根基，但却看不出来蜀道难在何处，仅凭摇江浪吗？即看不出来难在何处，猿啼也就没有什么意思；再一个，猿啼必悲吗？不是，猿啼的悲不悲，与作者的心境有关；从这首诗来看，这里看不出什么意味来；“日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨。” 猿啼在日惨惨与云冥冥之间，当然是哀的；“向晚猩猩啼，空悲远游子。”这里的猿叫的感情，全在一悲游子之上；然而。“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，一种释放的快感；“谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。”这里的啼叫何解？也不用说了吧？       所以，前两句，视觉与听觉的结合；手法不错；摇，拟人；后句的啼蜀道难 是为移情句，手法不错，但意向浮现不足；造成难字根基不足，而难字，绝对是全诗的基线。
      后面，应该是难的解释了吗？不是，   云中浮古刹    这句是作者写远景，上写近景，这就是近远结合；这表达的是难么？不是，古刹者，谓之有僧也；而在云中，谓之脱俗，难道是作者来这里的目的？作者是不是想说，尽管蜀道难，而还有古刹其上，是否说世上无难事，只要肯攀登？还是想说，追求脱俗之性谓之万分艰难？犹如云朵在天，可望而不可求之？ 这句写景，我倒不若看见以景喻情的好；
      谷底鸟声寒   这句与上面的猿啼杂乱。我们看一下，实写高浪，浪岂无声？猿啼也有声，鸟也有声，不乱么？第2，不管是纯写景，不管是以景喻情都无所谓。但是，纯写景也是有喻意的，都有作者表达的意思在里面。比如春晓，比如贺之章的咏柳，比如苏学士的 惠崇春江晚景，光写景而不属情的几乎没有。所以，我把第三句当成情句。不当成情句，古刹与蜀道难难没有一点联系。我倒觉得古刹和云有联系，代表的寓意大家可以想到。
      还有， 即然写景，最少得给读者一个作者的立足点，不然整首诗就会零乱。第一句写的铁索，是近还是远？一句云中，为仰角，这是远景；后句的谷底，是一句府角，这是远不是近？这样就远近不明了。单看单句，没问题，但是连在一起就乱了，这是什么问题？ 无顺序。而造成这个无顺序，就是作者的立足点不明，就是作者的第二句的断笔。写诗，也是讲究顺序的。
              以上陋见，就教于各位。

张书云

乾隆 发表于 2013-5-13 14:04
别扭之处即在“蜀道难”三字，又特别是“难”字。“蜀道”二字犯题已坏，加上“难”字，大坏。
正因此坏 ...

        破题之说古已有之，已属于文字技法之一。文、赋、歌、诗、词都可，不过诗词中用的不如文章多而已。如李白的“劳劳亭”：“天下伤心处，劳劳送客亭”，第二句就破题了。王维的“竹里馆”：独坐幽篁里，弹琴复长啸”，第一句就吧破题了······破题怎么就坏？而“难”恰是蜀道之特点，全诗就是围绕其写的，这类例子古绝句里也不少。以上个见，不妥批评。问候圣上{:soso_e120:}

折笔沉沙

个人感觉“江浪”一词不太理想，我想就“江”字处应该能炼出更的字

张书云

难忘那杯酒 发表于 2013-5-13 16:05
铁索摇江浪，猿啼 蜀道难   。
云中浮古刹，谷底鸟声寒。

       这里我不想再就诗歌本身去说什么，也不想去发掘古贤的经典为我所用，因为谁都能做到。我可以这么说，自我来诗韵，五绝达到这诗水准的似不多见，个人感觉它确实一首不错的绝句。当然因为我非专业，也许走眼，谢谢参与探讨。欢迎大家批评。

浮此一生

张书云 发表于 2013-5-13 09:21
破题之说古已有之，已属于文字技法之一。文、赋、歌、诗、词都可，不过诗词中用的不如文章多而已 ...

皇上说的是“犯题”，一般指咏物诗词在内容中不应出现所咏之物的名称。而“破题”则不同，一般指非咏物诗词中的点题，那是正常的，甚至是必须的。楼主之《蜀道》我不知道属不属于咏物之范畴，如是，则不当。个人觉得不象是咏物，而是对所见之事物的白描，因此不存在“犯题”的了。至于作品，整体来讲技巧并非娴熟，存在一些可商榷处，连作者本人也并非很有信心，还在修改当中。当然，此绝写出了一些气势，还是值得肯定的。经过认真修改，有成为佳品之可能。个见，妄言。