宋词叠字艺术

云燕

           宋词叠字艺术

    宋词中使用了大量的叠字。以唐圭璋先生主编的《全宋词简编》为文本统计，书中收词1672首，其中使用叠字的词就有681首。一种艺术修辞使用比例如此之高，确属宋词表达艺术研究中不可忽略的语言现象之一。
　　词学界的前辈对宋词中叠字使用的艺术魅力也曾多次点到。其中最早可追溯到南宋：南宋罗大经《鹤林玉露》评价李清照《声声慢》道：“起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。”南宋张端义《贵耳集》评价《声声慢》：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云‘梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴’，又使叠字，俱无斧凿痕。”清《词苑丛谈》云：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”等等。到了当代，这类用了叠字修辞的词体已经被专门称为“叠字词”了。
　　此外，由于叠字是诗词中常见的一种修辞手法，诗学界也大量关注，如刘勰《文心雕龙¡物色》、当代夏传才先生《诗经语言艺术》等都提及叠字修辞的定义与艺术效果。
　　但直到目前，还没有文章系统地就宋词使用叠字的艺术效果分析作专论文章。因此，笔者想谈谈自己多年来对这一问题的思考，就教方家。
　　一、宋词中使用的叠字类型
　　什么是叠字？叠字，又叫“重言词”，与叠句、叠辞一起属于辞位配置中的“重叠式”辞位。本质上，叠字指相同的两个或者两个以上的单音节的连用，如点点、休休休、朝朝暮暮等。若按词义分，有连绵叠字和复合叠字。
　　连绵叠字，如：
　　“脉脉相逢心似许”（孙浩然《夜行船》）
　　＂空听潺潺清颖咽”（苏轼《木兰花令》）
　　“娉娉袅袅，恰近十三余，春未透。”（黄庭坚《蓦山溪》）
　　“田田处，成暗绿。”（张炬《应天长》）
　　复合叠字，如：
　　“人间此恨年年有”（何梦桂《摸鱼儿》）
　　“簇簇红云冷欲凝”（陈允平《思佳客》）
　　“栏杆依遍深深”（王大简《浣溪纱》）
　　“枝枝叶叶离情”（晏几道《清平乐》）
　　词学名家詹安泰先生曾将叠字按照词性分为五类：名词叠、动词叠、副词叠、形容词叠和感叹词叠。除此之外，笔者发现按照词性，宋词中常用的还有三类叠字，即像声词叠、数词叠、量词叠。
　　像声词叠，如：
　　“ 幽蛩切切秋吟苦”（柳永《女冠子》）
　　“语低低，笑咭咭。”（秦观《品令》）
　　数词叠，如：
　　“两两黄鹂相应”（曹组《如梦令》）
　　“岸边两两三三，浣纱游女。”（柳永《夜半乐》）
　　“水面清圆，一 一风荷举。”（周邦彦《苏幕遮》）
　　量词叠，如：
　　“心似双丝网，中有千千结。”（张先《千秋岁》）
　　“帘幕卷东风，燕子双双语。”（周紫芝《生查子》）
　　“寸寸别肠，多少愁问。”（廖正一《瑶池宴令》）
　　“细看来，不是杨花点点，是离人泪。”（苏轼《水龙吟》）
　　而按照组合方式分，宋词中使用叠字的类型至少有四类：AA式、BBB式、AABB式、ABAB式、ACAD式等。
　　AA式，最常见。如：
　　“画堂人静雨蒙蒙”（寇准《踏莎行》）
　　“翩翩又见新来燕”（陈尧佐《踏莎行》）
　　“吴姬个个是神仙”（潘阆《酒泉子》）
　　“羌管悠悠霜满地”（范仲淹《渔家傲》）
　　BBB式，如：
　　“镜里心心心里月，君去矣”（陈允平《引令》）
　　“竹院深深深几许”（何梦桂《蝶恋花》）
　　“休休休更休”（张先《生查子》）
　　AABB式，如：
　　“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”（李清照《声声慢》）
　　“小鸭飞来稠闹处，三三两两能言语。”（晏殊《渔家傲》）
　　“浩浩腾腾充宇宙”（陈朴《望江南》）
　　“郁郁葱葱佳气浮”（王安石《南乡子》）
　　ABAB式，如
　　“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”（李清照《如梦令》）
　　“应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”（李清照《凤凰台上忆吹箫》）
　　ACAD式，如：
　　“长行长在眼，更重重、远水孤云”（韩缜《凤箫吟》）
　　“离愁渐远渐无穷”（欧阳修《踏莎行》）
　　二、宋词中叠字使用的效果分析
　　没有无意味的形式，叠字修辞在中国诗词史上经久不衰，延续至今。其所产生的强烈独特的艺术魅力，可以追溯到先秦的《诗经》《楚辞》、汉末的《古诗十九首》等。所以，刘勰在《文心雕龙¡物色》中极力赞誉了叠字所产生的“写貌”“拟声”的艺术效果：
　　写气图貌，既随物以宛转；属彩附声，亦与心而徘徊。故“灼灼”状桃花之鲜，“依依”尽杨柳之貌；“杲杲”为日出之容，“漉漉”拟雨雪之状；“喈喈”逐黄鸟之声。叠字运用可以达到使文学万象更接近生活真实的目的，特别在没有影视艺术的古代社会，成功地运用叠字可以达到很好的视听效果。
　　那么，除了具有传统的增强真实的视听感觉外，宋词中使用叠字的艺术效果还应如何分析呢？笔者以为还应抓住下面四种明显的艺术功用，即强调突出、扩大词义、改变词性、延长乐音等 。下面一一说明。
　　第一，强调突出。名词叠强调突出所表示的人和物、事。通过重叠强调突出了缠绵挥之不去的相思情，同时含蓄地表达了以理克情的宋代文人情爱观。如“长忆个人人。文谈闲雅，歌喉清丽。”（柳永《少年游》）又如“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”（秦观《鹊踏枝》）
　　动词叠强调某种行为或动作，表现一种矛盾复迭、郁闷复杂的心态。如“春山虽好，朱颜难驻。去去去。”（秦观《钗头凤》）“最要然然可可，万事称好。”（辛弃疾《千年调》）“吞吞忍忍饭中诀”（刘辰翁《法家道引》）。
　　形容词叠强调事物的特征，烘托抒情氛围。如“正艾日高高，葛风细细。”（刘辰翁《齐天乐》）“不见当时王谢宅，烟草青青。”(邓剡《浪淘沙》)
　　副词叠强调行为动作的状态，摹写人物的情态，生动刻画人物。如“低低告，不图系腕，图系人肠。”（张耒《失调名》）“巴巴望晓，怎生捱，更迢递。”（柳永《爪茉莉》）
　　第二，扩大词义。叠字可以产生“多”“普遍”“频繁”、“持续”、“反复”的意义。如：“水面清圆，一一风荷举。”（周邦彦《苏幕遮》） “片片著人无数。”（苏轼《桃源忆故人》）“件件清狂分付谁？”（陈人杰《沁园春》）“江南芳信年年约。”（张元干《醉落魄》）“梦里时时得见伊”（晏几道《采桑子》）等等具有“多”的含义。
　　而“恩如明月家家到。”（张先《虞美人》）“南北西东处处愁。”（朱敦儒《卜算子》）等叠字就含有“普遍”的意义。
“开尽牡丹，看看到荼蘼。”（王炎《梅花引》）“去去倦寻路程。”（周邦彦《绮寮絮》）“花飞飞，絮飞飞。”（李石《长相思》）等句中叠字含有“频繁”、“持续”、“反复”的意义。
　　第三，改变词性。即重叠后原有单音节的词性被改变。如“草”本是名词、动词，重叠后成为副词，有不细致、急躁等含义。现举十例如下：
　　“匆匆草草难留恋。”（柳永《梁州令》）
　　“草草主人灯下别。”（柳永《寒孤》）
　　“草草成暌阻。”（苏轼《千秋岁》）
　　“客路光阴浑草草。”（秦观《临江仙》）
　　“看锦依刘俱草草”（秦观《渔家傲》）
　　“草草蘅皋赋”（贺铸《下水船》）
　　“草草分携”（ 贺铸《醉梦迷》）
　　“元嘉草草”（辛弃疾《念奴娇》）
　　“更草草离筵。”（辛弃疾《木兰花慢》）
　　又如“厌”字，单音节为动词，在宋词中常常重叠，转化为了形容词或者副词，指厌烦无聊的样子。现举十例如下：
　　“尽日厌厌雨”（张表臣《蓦山溪》）
　　“终日厌厌倦梳理”（柳永《定风波》）
　　“春困厌厌”（柳永《斗百花》）
　　“长是厌厌”（欧阳修《洞仙歌令》）
　　“病酒厌厌”（王沂孙《锁窗寒》）
　　“尽日厌厌总无语”（仲殊《楚宫春慢》）
　　“两地厌厌瘦”（赵闻礼《千秋岁》）
　　“中酒厌厌度寒食”（施岳《兰陵王》）
　　“醉厌厌”（贺铸《醉厌厌》）
　　词类活用本是古代汉语中常见的语言现象，但象这类通过重叠而产生“活用效果”的确实属于宋词中一种独特的语言习惯。
　　第四，延长乐音。 产生这一艺术效果的叠字多位于 句读处。如：
　　“百千孙子子，八十老翁翁”（刘辰翁《水调歌头》）
　　“三岁儿儿，八十翁翁”（刘辰翁《一剪梅》）
　　“广武噫噫”（刘辰翁《天圣乐》）
　　从句意上讲，单音节字就可以完整表达了，用叠字在很大程度上是为了词谱或词的演唱效果。有点类似于今天民歌填谱时的语气词“哦”“哪”“呦”等，起到延长乐音、增强音乐抒情的感人效果。如下面这首巫山¡建平五句子歌《山歌打动姐心肠》：
　　“隔河望到姐绣花（哦），
　　唱一个山歌（呦）打动（啊）她（哟）。
　　杨柳无风（是）他不摆（哪），
　　桂花无风它不香，
　　山歌打动（呦）姐心（哪）肠（哪）”?
　　“五句子”,流行于湖北、湖南、河南、安徽等地，一般是七言五句。但在谱曲演唱时就如上加些语气词作“衬字”。宋词是不能用“衬字”的，但通过音乐抒发感情与此相似。因此，极有可能在南宋末年戏曲“衬字”艺术的影响下，词人们便聪明地以“叠言”形式加以弥补。
　　三、宋词中常见的特殊“叠字”
　　宋词中常存在由于词语专用或语法巧合而产生的“叠字”，在其使用的艺术效果分析上不太适合前面提到的四个方面。在这里，我们将这类“叠字”的使用情况单独列出加以说明。
　　第一，专用名叠字。多人名叠字，用之倍感亲切委婉，千百年后，词人与词中人物的关系仍能牵动情肠。如：
　　“年时今夜见师师”（秦观《一丛花》）
　　“瑶佩空传张好好，钿筝谁继薛琼琼”（晁端礼《浣溪纱》）
　　“英英可舞腰肢软”（柳永《柳脉轻》）
　　“师师生得艳冶，香香于我情多”（柳永《西江月》）
　　第二，语法叠字。这类叠字是客观的语法关系的产物。分两种情况：一是诗词常见的回文修辞而形成的。一是“兼语句”中的逻辑主语与宾语相同但不省略而形成的叠字现象。前一种情况，如：
　　“醉醒醒醉”（王仲甫《醉落魄》）
　　“雪似故人人似雪”（苏轼《江神子》）
　　“水漫碧天天似水”（米芾《蝶恋花》）
　　“镜里心心心里月”（陈允平《引令》）
　　后一种情况，如：
　　“泪眼问花花不语”（欧阳修《蝶恋花》）
　　“折柳赠君君且住”（程师猛《渔家傲》）
　　“起舞属公公莫起”（苏轼《减字木兰花》）
　　“把酒留春春不住”（向命伊《浪淘沙》）
　　“今夜夜寒愁不睡”（贺铸《渔家傲》）
　　“欲寄蟠桃桃始栽”（何梦桂《沁园春》）
　　第三，巧合叠字。从字面上看是重言叠字，而实际义素相去甚远，重叠在一起纯属巧合。如“秋千院落落花寒”（毛滂《浣溪纱》）中前一个“落”是名词，指院落；后一个“落”是动词，指凋零。又如“种柳应须柳柳州”（苏轼《南乡子》）前一个“柳”是百家姓之一；后一个“柳”是地名。此种情况与第二种“语法叠字”，虽有文字游戏之嫌，但都显示了词人们艺术的睿智。
　　上述所剖析的关于宋词中使用叠字的艺术效果或许简单，但笔者以为，正是这些点滴效果构筑了我们司空见惯的“叠字词”的特殊意蕴。同时，了解它们对促进后代诗词语言的发展也将有所启发。