词曲中的“暗韵”

云燕

              词曲中的“暗韵”

    暗韵，就是诗句中除韵脚之外的韵，也就是句中押韵。

    适当地运用暗韵，可以使诗词在阅读之时更加悠扬悦耳。

    沈义父（宋）《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不叶。”这句话说明了暗韵的重要性，不能把它当作“闲字”而不“叶（押韵）”。

    暗韵在词和曲中是常见的，这是谱书中所规定的，比如龙榆生《唐宋词格律》中《沁园春》一调注明：一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，亦有于过片处增一暗韵者。

    所谓“过片处”就是词与曲中的下片中的第一句，一般是第二字为暗韵。

       陆游（唐）《泌园春·孤鹤归飞》中下片起句：“交亲零落如云， 又岂料如今馀此身。”“亲”也为暗韵。

李文溪（清）《沁园春》下片起句“平生黄卷青灯，肯珠翠奢华八尺檠。”“生”、“檠”押韵，“生”字暗韵。

    也有暗韵不押的，如毛泽东《沁园春·雪》中下片起句：“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。”其中“山”应为暗韵，但“山”字并不与“娇”押韵。

    是毛泽东的疏忽，还是其它原因，我们不得而知。但是，按照词谱，“山”字处押韵的为多见。

    暗韵在元曲中要求比较严格。一般也出现在“过片处”——下片首句中的第二字。

    例如：《黄钟·昼夜乐》的下片《么篇》的首句“仄平∧仄平∧上去平”（“∧”为暗韵符号）第二、四字为暗韵，且一、二字与三、四字为迭字。

    赵显宏（元）的《黄钟·昼夜乐·夏》中下片《么篇》的首句：“小哥，小哥忒恁快活”“哥”、“活”押韵。“哥”是暗韵。

    暗韵在元曲中运用是比较多的，并不只限于在“过片处”，甚至还有六字三韵的，王实甫《西厢记》中“忽听一声猛惊”六字中，“听”“声”“惊”押韵。这在元曲中是随手可找到例证的，沈德符（明）《顾曲杂言》引周德清（元）话：“此类凡元人皆能之，不独西厢为然。如春景时曲云：‘柳绵满天舞旋’、冬景云：‘醉烘玉容微红’、私情时曲云：‘玉娘粉妆生香’，俱六字三韵。”

    暗韵在律诗中一般是不允许的，在律诗中出现了暗韵，称作“犯韵”或“冒韵”，应尽量避免。特别是第三字以后出现暗韵，更是不允许的。
    如：

    卢仝（唐）《逢郑三游山》

    相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。

    他日期君何处好，寒流石上一株松。

    诗中“逢”、“ 茸”与“峰”字，俱属二冬韵，与韵脚同韵，即称“犯韵”或“冒韵”，宜尽量避免。至于韵脚叠字者，如“茸茸”则不受此限。

    因此，我们在诗词的创作中，写律诗时应避免暗韵，避免“犯韵”——特别是第三字以后。而在写词或曲时应根据谱书的要求，该暗韵时必须暗韵。

不速客

     拜读先生留在文心荟萃的佳篇，颇有心得。谢谢！
   我生性懒散，竟没有看到标有暗韵的词谱，但看到过标有叶韵的词谱。在近体诗中，我看到有学者提出不可以“撞韵”，这样一来，就产生了一个疑问，“暗韵”和“撞韵”的异同点又在何处？

云燕

不速客 发表于 2017-5-27 13:01
拜读先生留在文心荟萃的佳篇，颇有心得。谢谢！
   我生性懒散，竟没有看到标有暗韵的词谱，但看到过 ...

不速客老师说的，我也有同样疑问。
实际写的过程中，叶韵，或称协韵。比较常见，西江月的上下片，都是平韵协仄韵。
暗韵用过一次，点绛唇其中有一体，我写时也用过这体。
苏轼 点绛唇
不用悲秋，今年身健还高宴。江村海甸，总作空花观。
尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远，白云乱飞，空有年年雁。
健，就是暗韵，在钦谱里，标为增韵。