雏探拗救

不速客

                                                                       雏探拗救

         对于喜欢写古典诗词的人来说，拗救是必修课。我曾经几年如一日地泡百度，目的只有一个，就是要弄明白拗救的面目。在百度，似乎所有关于拗救的文字都拿五言来探讨，并且都以名人的传世之作中的名句为例，来证明其正确性。愚以为，先贤们在写传世之作时，一定是遵从一种已经被大家所认可的拗救规则来写的，绝非是某一位名人写了某名句而产生了拗救规则，对于我来说，想要寻找那遥远的规则，是一个挥之不去的心愿，直到2011年，我读到燕郢先生转发的题为“对拗救和拗救的全面总结”一文，我用心的拜读这篇文章，并且在这一基础上消化整合，得出了个人的十分幼稚的见解。

         关于五言的拗救，在拙文“沧海一粟话诗词”中已经提到，但对于文中的“对句拗救只存在于五言的仄起仄收句式中”，还需要做些补充说明。

         五言仄起仄收的标准句式是“仄仄平平仄”，一般情况下，在诗联中被作为上联看待，那么，我们不妨探索一下历代诗家对上联的要求。

唐宋雅居有一位“附庸风雅”版主，我对他的了解是，仅仅只知道他是位才子，娶了位唐宋才女。在一次和网友交流中，他说了句“上联要比下联轻”，这句话对我来说非常重要，因为这句话唤醒了我童年的记忆。

        童年时，家里年年贴春联，祖母是位文盲，却年年吩咐上下联别贴反了，追问理由，答复是上联轻，下联重，贴反了会站不稳。更逗的是，她年年告诉我，在我睡觉时，她们是用大称（家里有两张称，小称是称十几斤的日用称，大称是称几百斤牲口用的）称联的，还答应我下次称春联时一定叫醒我，看她们称联。

       在现实生活中，我和附庸风雅先生没有一丝交集，按年龄来看，我们不在同一层面，从居住地来看，也许有千里之隔，更无相见面谈的时空，但我们都接到了“上联轻，下联重”的信息，我想，这信息必定来源于同一个源头，而且在我们民族中，收到这一信息的还会大有人在，只是大家无缘相遇交流而已。我相信，“上联轻，下联重”曾经是被大家都认可的一种普及知识，要不，出生在一个偏僻，闭塞小山村的我，是不可能接收到这一信息的。

       上联轻自然要有其轻的表现方式，其中就有放宽格律。根据燕郢先生的文章，已被公认的对句拗救有“仄仄平仄仄”和“仄仄仄仄仄”两种句式。其对句都是“平平平仄平”，而且这两句都是作为上联时，才会被允许使用对句拗救的，因此，我认为，对句拗救得具备两个条件，一是仄起仄收的五言句式，二是处在五言诗某诗联中的上联位置。

       当我们读到燕郢先生列出的不拘句（病句）时，会发现一些非常有意思的问题，首先是“什么是孤平？”，其中的“仄平仄仄平”属孤平句，这好理解，是两个平声字被仄声字隔开了，就如全世界有许多人，当李白“举杯邀明月，对影成三人”时，李白是孤单的。于是我得出一个推论，孤平不是指诗句中启用了多少平声字，是有没有两个平声字相连。

      其次是“平平仄平平”，“仄平仄平平”，“平平平平仄”，“仄平平平仄”四句，这四句都没有孤平，没有三平尾，没有三仄尾，凭什么被列为病句？

     “平平仄平平”句是基本句式“平平仄仄平”中，第四个字的位置出现拗字，“仄平仄平平”是基本句式“仄仄仄平平”中，第二个字的位置出现拗字，“平平平平仄”是基本句式“平平平仄仄”中，第四个字的位置出现拗字，“仄平平平仄” 是基本句式“仄仄平平仄”中，第二个字的位置出现拗字，这样，我们可以在总结后，推出一个基本认识，五言的第二，四位置是不可以单独出现拗字，一旦出现就成为不拘句，进不了近体诗。

       五言的第一，三位置，在一定的条件下允许出现拗字，那就是四个基本句式的变体。现在，我们不妨去探索一下第一，三位置允许出现拗字的条件是什么。

       文中列出四个基本句式的变体有“平仄平平仄”。“平平平仄平”，“仄平平仄仄”，“平仄仄平平”四句，这四句分别是从“仄仄平平仄”，“平平仄仄平”，“平平平仄仄”，“仄仄仄平平”等四句基本句式里，由第一或第三个位置出现拗字而来的。众所周知，近体诗的基本原则是三忌一要，若拿变化后的句式放在基本原则中衡量一下，两者并无抵触。因此我们可以得出，当第一，三位置出现拗字时，与基本原则相谐的，是允许存在的，也就是我们通常所说的“半拗不救”。半拗不救有两个条件：五言的第一，三位置，与基本原则相谐。

        我们再来读读可以单独使用的两个句式“仄平平仄平”和“平平仄平仄”。

       “仄平平仄平”是基本句式“平平仄仄平”中，第一，三的位置都出现了拗字，倘若基本句式的第三个字拗了，没事，属半拗不救，而第一个字拗了，句式变成“仄平仄仄平”，这是一句典型的孤平句，只有把第三个字变成平声字才能救孤平，才能与基本原则相谐，“仄平平仄平”句式才被允许单独使用，并且有一个专用词汇“一拗三救”。

      “平平仄平仄”是基本句式“平平平仄仄”中，第三，四位置都出现了拗字，从前面我们已经知道，第四个位置是不允许出现拗字的，可是，当第三个位置出现拗字时，句式就会出现三仄尾，只有把第四个字变成平声字才能够破三仄尾，与基本原则相谐，于是，“平平仄平仄”出现了，被允许单独使用，专用词汇是“三拗四救”。

       一拗三救和三拗四救都属于本句自救，从这两句的分析，可以推导出本句自救的规则是：当五言近体诗句式的第一，三位置出现拗字，就拿三忌一要衡量一下，若出现抵触，就在本句相应位置进行调整，使其与基本原则相谐。

      唐诗宋词网站是一个才子们菌集的平台，才子们相逢，在谈诗论文，咬文嚼字之间，自然会涉及拗救，于是我得到了七言近体诗句式除一拗三救外，还有三拗五救，五拗六救等等知识，加上燕郢先生转来，以“穷举法”列出的句式结构，加上泡百度得到的，在我面前，就好像有一盆热乎乎的豆浆，只要点上卤水，就会变成一块豆腐，这时，童年时期我祖母对我说过的一句话起了关键作用。

      祖母是一个文盲，她最崇拜的是私塾先生，她最引以为傲的是，她有会写马蹄诗的兄弟和长子。她经常羡慕我，一个女孩子能够有上学的机会，尽管那时候我还远远没有到达可以上学的年龄，并且时时刻刻地嘱咐我，长大了要好好读书，也写马蹄诗，此时，必定会还会加上“对子好才会诗好，二四六要跟一三五走”一句。在称春联论轻重时，也不忘说“二四六要跟一三五走”，至于“二四六跟一三五走”的内涵是什么，半个多世纪以来，我一直不明白，直到我站在这盘豆浆面前，我才恍然大悟。

       喜欢古典诗词的人似乎都知道“一三五不论，二四六分明”，有人认为这是写古典诗词的捷径。现在，愚以为这么理解是不对的，我认为，“一三五不论，二四六分明”和“二四六要跟一三五走”是同一内容的两种不同表现方式，都是指向近体诗的拗救。解读是：近体诗句式中的第一三五位置允许出现拗字，一旦出现拗字，那二四六位置的平仄就明朗了。在“二四六分明”中，就包涵了“三拗四救”和“五拗六救”两种方法，也就是“二四六要跟一三五走”的具体表现。

      噜里噜嗦地说了这些，难免令人厌烦，但我还得用这推论去检验在七言近体诗句式中是否实用，只有证明他对七言近体诗也管用，才能说这一推论是准确的。

     七言近体诗也有四个基本句式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

      假如第一个位置出现拗字，都不会产生三平尾，三仄尾和孤平，能够与基本原则相谐，属半拗不救。

      假如第三个字拗了，“仄仄平平仄仄平”句式孤平了，得采用“三拗五救”，将句式变为“仄仄仄平平仄平”才能与基本原则相谐。“仄仄平平平仄仄”句变成了“仄仄仄平平仄仄”句式，只有两个相连的平声字，虽没孤平，也不够三个平声字的要求，不过，仄脚句多用于诗联中的上联，格律松宽些，马马虎虎也算可以。其余两句无大碍。

       假如第五个字拗了，“仄仄平平平仄仄”和“平平仄仄仄平平”就成了三仄尾和三平尾句了，只有采用“五拗六救”，将句式变成“仄仄平平仄平仄”和“平平仄仄平仄平”才能与基本原则相谐。其余两句无大碍。

     既然是一三五不论，我们还得看看在一，三位置上同时出现拗字会怎么样：“仄仄平平仄仄平”会变成“平仄仄平仄仄平”，句式里虽然有三个平声字，但各自被仄声字隔开，成为标准的孤平句，不过，可以采用“三拗五救”，将句式变成“平仄仄平平仄平”与基本原则相谐。而其余三句句式，是不会和基本原则有所抵触的。

      最后，我们还得看看在一三五叁个位置同时出现拗字会怎么样？

     “平平仄仄平平仄”句式变成了“仄平平仄仄平仄”结构，该结构没有孤平，没有三平尾，没有三仄尾，应该归属于“半拗不救”。

     “仄仄平平仄仄平”句式变成了“平仄仄平平仄平”结构，也没有孤平，三平尾，三仄尾，同样一个隶属于“半拗不救”。

      “仄仄平平平仄仄”句式变成了“平仄仄平仄仄仄”结构，既孤平又三仄尾，采用“五拗六救”，还是孤平句，因此，这一句式绝对不允许一三五位置同时出现拗字。

     “平平仄仄仄平平”句式变成了“仄平平仄平平平”结构，属三平尾句，可以采用“五拗六救”，将句式调整为“仄平平仄平仄平”来与基本原则相谐。

从以上的句子分析来看，把“一三五不论，二四六分明”作为拗救的口诀来使，是十分管用的。

      拗救只用于近体诗中，古体诗无平仄要求，也就与“拗救”无缘了。

     谢谢燕郢先生，谢谢在唐宋网站辛勤播种的才子们，谢谢把知识发往百度，愿意与大家共享的贤达们，没有您们，就没有这篇文字的产生。

谢谢大家！

附录燕郢先生的原玉：

                     2011-8-4 14:30 燕郢 | 九级

        拗救是一个复杂的问题，即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中，有一篇我最推崇的网上文章，题为《对“拗句”与“拗救”的全面总结》，由于篇幅所限，文中没有举例，但因为采用的是“穷举法”，所以内容非常清晰、详尽，我相信对你必有帮助。

对“拗句”与“拗救”的全面总结

       “拗句”和“拗救”是两个有着密切联系的概念，某种意义上也是近体诗（格律诗）的重要基石。然而长期以来，这两个概念的内涵和外延并没有被真正搞明白，从而在理论上造成了一系列的混乱（如对“拗体诗”的定义）。本文旨在全面地梳理“拗句”和“拗救”的种类以弄清其本质，也为大家的诗词写作提供便利。  

         常见的对于“拗句”的定义是：平仄不依常规的句子。但是这一定义非常模糊，它没有把拗句和病句区分开（因为除了4个基本句式，其它的都可以称为“不依常规”），因而无法正确地解释其内涵。我经过反复思索，深感只有从概念的外延出发，通过对全部的具体的句型进行分析归类，才可能给出一个准确的定义；同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句”，必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系，从而得出了一个我认为比较科学的定义——拗句是指已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式。  

         我的方法是穷举法，即列出全部可能的平仄组合（即使是最不可能的五连平）。必须说明，为了方便起见，所罗列句型限于五言（因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来）。  

        用数学方法可以算出，五言句的全部平仄组合是32种。我将之分为3个大类，5个小类，这已经涵盖了所有的种类。  

第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为：  

I. 4个基本句式：  

A1   仄仄平平仄  

A2   平平仄仄平  

A3   平平平仄仄  

A4   仄仄仄平平  

II.  4个基本句式的变体：  

B1   平仄平平仄   ——A1的变体  

B2   平平平仄平   ——A2的变体  

B3   仄平平仄仄   ——A3的变体  

B4   平仄仄平平   ——A4的变体  

第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为：  

I. 可以单独使用的句式：  

C1   仄仄仄平仄   ——A1的变体  

C2   平仄仄平仄   ——A1的变体  

C3   仄平平仄平   ——A2的变体，称为“句内救孤平”  

C4   平平仄平仄   ——A3的变体，称为“特拗”  

II. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句）：  

D1   仄仄平仄仄   ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”  

D2   仄仄仄仄仄   ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”  

D3   仄仄平仄平   ——A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗”  

（D3是否可以单独使用还存在争议）  

这里就必须再说清楚，我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式”。“已经完成当句救”指的是C3、C4和D3，其中C4和D3之间又构成了对句救。换言之，除了C3，其它的6个句式都“有必要完成对句救”，其中D类的三个句式不可以单独使用，所以“必须”完成对句救。  

第三大类：不拘句（就是病句，17种），包括：  

E1   平仄平仄仄   ——D1的变体  

E2   平仄仄仄仄   ——D2的变体  

E3   仄平仄平仄   ——C4的变体  

E4   平仄平仄平   ——D3的变体  

F1   仄平仄仄平   ——A2的变体，称为“孤平”  

F2   平平仄仄仄   ——A3的变体，称为“三连仄”  

F3   仄仄平平平   ——A4的变体，称为“三平”或“三连平”  

G1   平平平平平  

G2   仄平平平平  

G3   平仄平平平  

G4   平平仄平平  

G5   平平平平仄  

G6   仄平仄平平  

G7   仄平平平仄  

G8   平仄仄仄平  

G9   仄平仄仄仄  

G0   仄仄仄仄平  

        正如我使用了不同的符号，其实不拘句也可以稍稍细分的。E类的4个句式属于“大拗”和“特拗”的变体，它们的地位是有争议的：有的意见就认为其中的某句或某句是“特殊的拗句”，可以在诗中使用。我所以将它们排除，是因为它们出现的频率太低了，并不比别的不拘句更常见。F类的3个句式是基本句式的变形，它们几乎是格律诗的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出现频率甚至远低于其它的不拘句。而G类的10个句式就没有什么可分析的了，基本上可以无视。

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