闲扯苏东坡

征途之长征

丝雨深春入小楼，紫藤开罢绿荫留。一畦菜地齐撺头。

更有飞花轻似梦，丹青几笔意悠悠。铺笺入画景中游。

这首浣沙溪基本属于我最近半年的生活状态。

许久不写文，让我有起笔的欲望还是来源于海南的“东坡遗风，笔墨神韵”创作展，，少引发我最近不断整理脑海中关于苏东坡的点点滴滴。

我并不是研究苏东坡的专家，有趣的是无论是词牌还是书画都有苏东坡浓墨重彩的一笔，在我关注的版块里对于苏东坡多多少少还是有一些了解。

李清照在词论一文中说：“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者。”

什么意思呢？就是说这些人的词，直白的好比舀一勺水倒入大海，每一句都没有精细的推敲和修饰，而且很多不协音律。

这是李清照对于苏东坡作词的品论，但是她不知道的是苏东坡开启文人词一派的创作，推进了宋词的辉煌。（王兆鹏老师的“宋词雅变”写的很清楚，不多赘述。）

那苏东坡和当时代人的关系如何处理呢？

说起晏小山，苏东坡数次投贴欲和小山一论诗词，小山拒绝，认为自己大晏正脉，不屑于和苏东坡探讨。

这是当时苏东坡在文坛的处境，但是苏东坡悠不屑于和市井混为一谈，曾经严令禁止自己的弟子学柳永文风。柳永善于慢词长调，多写市井，歌姬的普通人生活，所以当时有“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的说法，可见柳词影响力之广。

如果说苏东坡开创了文人词风，柳永就是开辟了宋词长调的广阔空间。甚至可以说柳永词牌一脉和元曲有不可分割的渊源。

苏东坡就处在一个上不上，下不下的位置。事业上也是不停的流放，他是如何看待的呢？

竹杖芒鞋轻胜马，一蓑烟雨任平生。

真实写照吧？

至于绘画，我还是不认可他的，他的枯木怪石图非常荒诞的，代表那个时代的创新，却绝对不是最佳创新作品。

当然画不好，嘴仗不能输，所以有苏东坡的著名画论：“论画以形似，见与儿童邻”。这也为江湖书画提供了一个很好的，断章起义的背书，我想苏东坡知道会伤心的吧？

就闲扯到这吧。

征途之长征

兄弟们，我又逛回来啦！