[讨论]诗联平仄谈

金筑子

关于旧体诗词的韵、平仄问题
从有诗开始，韵就如影随形，因此可以说韵是跟随诗的产生不自觉地同时发生的。平仄也是汉字古已有之的，只是当人们自觉地运用它的时候，则是比韵的运用晚了相当长的时间，是到了南朝沈约发现了汉字四声的时候。平仄有规律地用在诗里，则又是到了唐代的近体诗的出现。而韵书，把汉字语音划出韵部与平仄归属，只是比唐略早一点的隋朝，可以说是同时发生的。自此，历代凡作近体诗，在汉字的运用上平仄是不可改变的，韵则可以随时代而变化。自隋韵、唐韵、平水韵、词林正韵，韵部都有合并，有分化。相对来讲，韵的变化不影响近体诗的传承，而平仄的变化则会影响近体诗的规范，使人觉得大不协调，与历代的诗发生了断裂。所以，历代的诗，韵的变化较大，而平仄字的使用则几乎是不变的。词比诗自由，词韵比诗韵宽得多，宽得多的原因不是操作问题，而是到词产生的时候汉语语音的实际就是如此，因为它不存在传承问题，于是用在词上的韵就与诗韵大大不同。但词的用字平仄，仍然是沿诗的用字平仄范围，并没有新的一套。后人只要写诗不是为了“应制”和显示学问，以词韵入诗的就比较多起来，也得到社会的认可，这就证明韵可变而平仄不能变的道理。
因此，近代所出现的新诗韵，同样可用于旧体诗词，这就叫“把韵放宽”。放宽，历代都存在。而用普通话的平仄写近体诗，则无论它如何规范完整并科学，它所造成的结果都是使近体诗的传承来一个断裂，重新开始，这就是它无法推广的原因。
今人想搞一部联律为什么办不到？
近些年来，有人总想搞一部“楹联格律”之类的书，什么“五要素”“六要素”之类，却又漏洞百出，应者寥寥。最近，更由中国楹联学会企图以“法定”的手段，推出一部《楹联通则》，似乎他们如此一“法定”，一“通则”，别人就不敢违抗圣旨，“天网恢恢，疏而不漏”了。
我认为，这些好事者首先就没有把楹联的“律”到底是什么弄清楚，就想在那里编织套套，想一套套住天下对联，尤如孙悟空头上的紧箍咒。殊不知这是办不到的。
我们先来说姊妹文学的格律：诗，它的概念是，只要押韵，就可称诗。它有四言、五言、六言、七言，长短句，可一韵到底，可转韵……。只有诗的一种“近体”，才有规定甚严的格律。词，它的格律就是词牌，多种多样。曲有曲牌，跟词一样，更是繁多。而楹联，它的产生年代跟词差不多，可它的普及则较词甚至曲都晚得多，是在明朝时候。它的形式多种多祥，有借骈文句式的，有借古诗句式的，有律句的，有词句的，有文句的，非常自由。只要对仗形式成立，它就是对联。句中平仄可讲可不讲，相对平仄可宽可严。清末甚至有人新创以阴平、阳平、仄声互对成联的。举例：
风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。
（古联）句中不讲平仄。
宾壶酒尽人皆醉；苍山雪冷我独餐。
（杨慎）这是上下联平仄不相反。
石梯有尘清风扫，洞门无锁白云封。
（西山清人联）这是阴平阳平、平仄、阴平阳平相对。
另外，还有一些特殊形式，如故意别字对：民国万税，天下太贫。故意字数不对称对（袁世凯对不起孙中山）。拆字对、谐音对、地名趣味对、人名对、药名对、无情对等巧对。
联的形式如词如曲，多得无计，又无“联牌”（不须要），你能用一个什么“律、”“通则”管得了的么？
附：中国楹联学会：联 律 通 则
（试行）
第一章 引 言
　　 第一条
  楹联作为有一千多年历史的独立文体，根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。从各种文学形式来看，楹联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其它文学体裁、语言、文论术语之间，既有互相包容、渗透、扶翼的共性，又有自己的规律、定则。
　　 第二条
  楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联。
　　 第三条
  楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。每一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系。
　　 第四条
  楹联文体质的规定性、适应性，要求创作与赏评坚持创新而不离传统体范，重律而尤见时代风徽的原则。
第二章 总 则
　　 第一条
  字句对等。上下联的字数及其句数要相等。
　　 第二条
  词性一致。上下联句法结构的对应位置用词的词类属性要相同。
　　 第三条
  结构对应。联文用词的构成、词义的配合、修辞的运用，上下联要对应平衡。
　　 第四条
  节律对拍。联文语句的语流节拍，上下联要一致。
　　 第五条
  平仄对立。联文用词缀句按节奏安排平仄交替；上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反。对于单边两句及两句以上的复句联，每句句脚之平仄按音步递换，句脚拼节形成“仄顶仄，平顶平”的格局。上联收于仄声、下联收于平声。
　　 第六条
  语意相关。上下联所表达的内容相关联，统一于主题。
第三章 附 则
　　 第一条
  用字的平仄声调遵循汉语音韵学的成规。（1）在近古与近代通行的韵书中，字分四声，“平声”不分阴阳，统称为“平”，“上声”、“去声”、“入声”三种声调为“仄”；（2）现代汉语字音以“阴平”、“阳平”为“平”，“上声”、“去声”为“仄”。判别声调平仄遵循“双轨制”，但旧声、今声在同一联文中不得混用。
　　 第二条
  语句的平仄结构以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时隔占一节奏），以此安排平仄重复交替。
　　 第三条
  语句的语流节律按“二字而节”的常规节奏安排。在其与句法结构的语意节拍不一致时，平仄结构是不变的，可据联文表达需求、作者态度表现与诵读需要组织或划分为种种相应的语意点顿句式。一副楹联，或依节奏，或依意顿，只用一种方式，上下联要一致。
　　 第四条
  使用领字，在上下联相应位置要一致，词性要相同，允许不拘平仄相反律，且不与被领词语一起计节奏。
　　 第五条
  原则上按现代汉语语法学体系的词性分类属对。据历史上诗联家创作、鉴赏实际，允许异类相对的范围大致包括：
　　 ①形容词和动词（尤其不及物动词）；
　　 ② 在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；
　　 ③按句法结构充当状语的词；
　　 ④同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连介词、连介词与助词、联绵字等常见形式；
　　 ⑤某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。
　    第六条
  对于历史上形成且沿用至今的几百种属对格式，例如：字法中的嵌字、衔字，音法中的借音、谐音，词法中的交股、转品，句法中的当句、顶足、流水，等等，不能尽入于律，未列本通则者，以“律有，因律；律无，循例”原则定可否；凡对偶类修辞格运用得当，合于本通则要求即可视为成对。
　　 第七条
  巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。
　　 第八条
  避忌：
　　 ①合掌。
　　 ②不规则重字。
　　 ③上联尾三仄、下联尾三平。
　　 第九条
  本通则作为楹联创作、评审、鉴赏的依据，由中国楹联学会解释。
　　 第十条
  本通则自2007年6月1日起试行。

花雨漫漫

这么多的要求呀,先打印了,回去慢慢学了,
谢谢~~

无字小笺

这个这个,座下来慢慢学习...........

雨鹤寒梅

多谢金筑子分享文章
个人对古韵不是很懂，今韵还可以

凌波诗韵

平仄知识还有很多~!

田埂上的歌者

恩,大有学问,俺要好好学习.

惊鸿客

    转【诗韵撷遗】大家讨论！~