[分享] 虞美人和相見歡

飛廉

以前從來沒注意過這個問題.  但最近剛好連續看了兩篇虞美人和相見歡.  頓結拍都是四五式. 我一直都是從欽定的, 所以:
虞美人
唐教坊曲名。《碧雞漫志》云：《虞美人》舊曲三，其一屬中呂調，其一屬中呂宮，近世又轉入黃鐘宮。元高拭詞注：南呂調。《樂府雅詞》名《虞美人令》；周紫芝詞，有〔只恐怕寒，難近玉壺冰〕句，名《玉壺冰》；張炎詞賦柳兒，因名《憶柳曲》；王行詞，取李煜〔恰似一江春水向東流〕句，名《一江春水》。
雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻
南唐李煜
風回小院庭蕪綠。柳眼春相續。憑欄半日獨無言。依舊竹聲新月、似當年。
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笙歌未散樽罍在。池面冰初解。燭明香暗畫欄深。滿鬢清霜殘雪、思難禁。
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此調以李詞、毛詞為正體，而宋、元詞依李體填者尤多。若顧詞二體，則惟唐人有之，皆變格也。此詞前後段四換韻，其兩結系九字句，或兩字微讀、或四字微讀、或六字微讀，以蟬聯不斷為合格。按，蘇軾詞，前段結句〔便使樽前醉倒且徘徊〕，後段結句〔對月逢花不飲待何時〕，醉字、不字俱仄聲；又，馮延巳詞，後結〔塵掩玉箏弦柱畫堂空〕，塵字平聲，玉字仄聲。譜內可平可仄據此，餘參張、馮二詞。
又一體　雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻
張炎
修眉刷翠春痕聚。難剪愁來處。斷絲無力綰繁華。也學落花流水、到天涯。
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那時錯認章台去。卻是陽關路。待將心恨趁楊花。不識相思一點、在誰家。
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此與李詞同，惟前後段不換韻異。按，周邦彥詞，前段〔戀、遠、腮、來〕四韻，後段〔按、看、煤、灰〕四韻，葛勝仲詞，前段〔樹、暮、時、池〕四韻，後段〔露、語、詩、歸〕四韻，俱不換韻，正與此同。
又一體　雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻
馮延巳
玉鉤鸞柱調鸚鵡。宛轉留春語。雲屏冷落畫堂空。薄晚春寒無奈、落花風。
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褰簾燕子低飛去。拂鏡塵鸞舞。不知今夜月眉彎。誰佩同心雙結、倚欄杆。
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此詞後段不另換仄韻，但換平韻，與張詞異。
又一體　雙調五十八字，前後段各五句，兩仄韻、三平韻
毛文錫
寶檀金縷鴛鴦枕。綬帶盤宮錦。夕陽低映小窗明。南園綠樹語鶯鶯、夢難成。
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玉爐香暖頻添注。滿地飄輕絮。珠簾不捲度沈煙。庭前閑立畫鞦韆。豔陽天。
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此詞前後段亦四換韻，但兩結俱七字一句、三字一句，多一字，多押一韻，與李煜詞體又異。《花間集》孫光憲、顧敻、鹿虔扆、李珣、閻選詞。《陽春集》馮延巳詞，俱如此填，宋詞有歐陽修、杜安世諸作可校。按，歐陽修詞，前段第四句〔睡容初起枕痕圓〕，睡字仄聲，初字平聲；後段第四句〔故生芳草碧連雲〕，故字仄聲。譜內可平可仄據此，其餘悉同李詞。
又一體　雙調五十八字，前後段各五句，兩仄韻、三平韻
晁補之
原桑飛盡霜空杳。霜夜愁難曉。油燈野店怯黃昏。窮途不減酒杯深。故人心。
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羊山古道行人少。也送行人老。一般別語重千金。明年過我小園林。話如今。
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此與毛詞同，惟前後段不換韻異。按，杜安世〔江亭春晚〕詞，前段〔盡、近、情、行、清〕五韻，後段〔舜、峻、人、淪、巾〕五韻，俱不換韻，正與此同。
又一體　雙調五十八字，前後段各五句，五平韻
顧敻
觸簾風送景陽鐘。鴛被繡花重。曉幃初捲冷煙濃。翠勻粉黛好儀容。思嬌慵。
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起來無語理朝妝。寶匣鏡凝光。綠荷相倚滿池塘。露清枕簟藕花香。恨悠揚。
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此調字句悉同毛詞，惟前後段全押平韻異。《花間集》亦僅見此體，無宋詞別首可校。
又一體　雙調五十八字，前段五句五平韻，後段五句兩仄韻、三平韻
顧敻
少年豔質勝瓊英。早晚到三清。蓮冠穩篸細篦橫。飄飄羅袖碧雲輕。畫難成。
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遲遲少轉腰身嫋。翠靨眉心小。醮壇風急杏枝香。此時恨不駕鸞凰。訪劉郎。
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此詞字句，亦與毛詞同，惟前段全押平韻，用〔觸簾風送〕詞體，後段兩仄韻、三平韻，仍用毛詞體，見《花間集》，採入以備一體。
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相見歡
唐教坊曲名。南唐李煜詞，有〔無言獨上西樓，月如鉤〕句，更名《秋夜月》，又名《上西樓》，又名《西樓子》；康與之詞，名《憶真妃》；張輯詞，有〔唯有漁竿，明月上瓜州〕句，因名《月上瓜州》；或名《烏夜啼》。
雙調三十六字，前段三句三平韻，後段四句兩仄韻、兩平韻
薛昭蘊
羅襪繡袂香紅。畫堂中。細草平沙蕃馬、小屏風。
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捲羅幕。憑妝閣。思無窮。暮雨輕煙魂斷、隔簾櫳。
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此詞換頭，間入兩仄韻。如李煜詞之〔剪不斷，理還亂〕，毛滂詞之〔中庭樹，空階雨〕，元好問詞之〔人欲去，花無語〕，如此者多。或不間入仄韻者，止一兩體耳。前後兩結句，或上四下五，或上六下三，句法俱蟬聯不斷。按，石孝友詞，前段第三句〔愁見拍天滄水〕，拍字可仄。譜內據此，其餘可平可仄，悉參後詞。
又一體　雙調三十六字，前段三句三平韻，後段四句一協韻、一疊韻、兩平韻
楊無咎
不禁枕簟新涼。夜初長。又是驚回好夢、葉敲窗。
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江南望。江北望。水茫茫。贏得一襟清淚、伴餘香。
○○●協○●●疊●○○　○●●○○●　●○○
此詞換頭句仄韻，即用三聲協，與間入別韻者異。黃機詞〔路漸遠，家漸遠，恨難堪〕，其體正與此同。
又一體　雙調三十六字，前段三句三平韻，後段四句兩平韻
蔡伸
樓前流水悠悠。駐行舟。滿目寒雲衰草、使人愁。
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多少恨。多少淚。漫遲留。何事驀然拌舍、去來休。
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此詞換頭不間入仄韻。張輯詞〔英雄恨，古今淚，水東流〕，其體正與此同。
又一體　雙調三十六字，前段三句三平韻，後段三句兩平韻
張鎡
曉來閑立回塘。一襟香。玉颭雲妝風外、數枝涼。
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相並渾如私語。惱人腸。飛去方知白鷺、在花傍。
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此詞換頭作六字一句，亦不間入仄韻。
又一體　雙調三十六字，前段三句三平韻，後段四句三平韻
吳文英
西風先到岩扃。月朧明。金露啼珠滴碎、小雲屏。
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一顆顆。一星星。是秋情。香裂碧窗煙破、醉魂醒。
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此詞後段第二句，亦押平韻。


然後還有宋詞概述:
词例：［南唐］李煜
春 花 秋 月 何 时 了，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
往 事 知 多 少。
◎ ● ○ ○ ▲。
小 楼 昨 夜 又 东 风，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
故 国 不 堪 回 首 月 明 中。
◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。

雕 栏 玉 砌 应 犹 在，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
只 是 朱 颜 改。
◎ ● ○ ○ ▲。
问 君 能 有 几 多 愁？
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
恰 似 一 江 春 水 向 东 流。
◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。
说明：又名《虞美人令》、《一江春水》，双调五十六字，前后阕各两仄韵、两平韵，平仄换韵，方式是“甲乙丙丁”，末句上六下三或上二下七。
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词例：［南唐］李煜
无 言 独 上 西 楼，
◎ ○ ◎ ● ○ △，
月 如 钩。
● ○ △。
寂 寞 梧 桐 深 院、
◎ ● ◎ ○ ○ ●、
锁 清 秋。
● ○ △。
剪 不 断，
◎ ◎ ●，
理 还 乱，
◎ ○ ●，
是 离 愁。
● ○ △。
别 是 一 般 滋 味、
◎ ● ◎ ○ ○ ●、
在 心 头。
● ○ △。
说明：又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。


但是, 見了網上詩友的詞, 去查了一下白香:
虞美人
春花秋月何时了，
⊙○⊙●○○▲
往事知多少。
⊙●○○▲
小楼昨夜又东风，（换平韵）
⊙○⊙●●○△
故国不堪回首月明中。
⊙●●○⊙●●○△
雕栏玉砌应犹在，（换仄韵）
⊙○⊙●○○▲
只是朱颜改。
⊙●○○▲
问君能有几多愁？（换平韵）
⊙○⊙●●○△
恰似一江春水向东流。
⊙●●○⊙●●○△
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相見歡
无言独上西楼，
⊙○⊙●○△
月如钩，
●○△
寂寞梧桐、
⊙●⊙○
深院锁清秋。
○●●○△
剪不断，（换仄韵）
●⊙▲
理还乱，
⊙○▲
是离愁。（换前平韵）
●○△
别是一番、
⊙●⊙○
滋味在心头。
○●●○△  

我不是很懂為什麼舒夢蘭要用四五斷.
"寂寞深院, 梧桐鎖清秋"?  
"別是一番, 滋味在心頭"? --- 這句還勉強說得通.... ... 上一句卻是怎麼看怎麼彆拗.  
又,
"無奈朝來寒雨晚來風" --- 真要做"無奈朝來, 寒雨晚來風"嗎?
"自是人生長恨水長東" --- "自是人生, 長恨水長東"?
最後, 前人塗詞是沒有標點符號的, 那是後期產物.  試想一下, 若一句九字, 最容易脫口而出的分段是如何?  對我來說, 二七六三是最自然的.  
也可能是制約吧.... 習慣的東西有些懶得改.... ^^"
順帶一提:
偶然間見了這篇文章挺喜歡的, 拿來分享一下:
     "這個問題以前就有很多人說到過，貶欽定的人很多。
     關於詞譜，我有欽定、白香、龍榆生，在四大通用詞譜中，只沒萬樹的詞律。從前學格律，態度算得嚴謹，關於一些詞譜說明比照的資料也讀過一些，我想我還是有些發言權的？沒有細看過欽定的大概沒有發言權
     依出版時間為序，《詞律》在前：20卷，660詞牌，1180多體，是萬樹據自己所見古人詞分類考訂，在糾正《嘯馀譜》錯訛的基礎上編寫的。萬樹算不得詞人，以一人之力推出的這本詞譜存在很多缺點，學者詞人們都認為它“不可盡從”。
     《欽定詞譜》：陳廷敬、王奕清等奉康熙命編寫，以萬樹《詞律》為基礎，糾正錯漏，並予以增訂，826詞牌，2306體。雖然仍未包括現存全部詞調，但在未有更完備的詞譜之前，《詞譜》算是最善本。
     《白香詞譜》：清舒夢蘭著，最早刊印於乾隆31年，譜中平仄當用兩書校過。選100詞牌（實99），每牌只列一體，只注平仄。因其多選常用詞牌，很實用，許多初學者喜其簡便，既可當詞譜又可作詞選讀，故而較為流行，但作為詞譜的意義不大。
     《龍榆生詞譜》：很奇怪現在很多人推崇這本詞譜，比較白香，其實它也完全是一本在《詞律》、《詞譜》基礎上的選本。所收詞牌比白香略多些，150餘調，也是常用詞牌。比白香細緻處在於每一詞牌說明來歷演變，間或指出適宜表達的情感及某些特定句法和字聲，同時不似白香只舉一體，所選詞牌列有定格及變格。這只是龍先生在大學任教時的講義，以一人之力於《詞律》、《詞譜》擇取的常用詞調而已。
    綜上，最完備的詞譜目前依然是《欽定》，龍榆生詞譜中詞牌來歷演變及特定句法字聲可補充參照。
    也見很多詩友說到自己總結前人來填，這個我是不贊成的，主要因為這個事情《欽定》已經作了，而且人力物力學力想必不在諸詩友之下。一個人的閱讀能力有限，如此殫精竭慮的事情，不如用在填詞上了。反正若要我填詞前這樣費心在一個詞牌上，總結完我可也對填詞本身一點兒興致都沒了，這幾乎是買櫝還珠。林mm不是說了麼，但有好句，失律亦無妨，與其試圖為後人留下更好的詞譜，不如試圖留下佳作更為容易些。
    再者關於《欽定》，如賀新郎，正格一，變格八，九格不可混用，如果再將九格混用定其平仄，那麼平仄通用的字自然是太多了。
    此外嚴子言向我推薦的《禦選歷代詩馀》我去書店見到，16開精裝影印本，影印本啊，我放棄了。想來子言一定更願意我能小小失律填出更好的詞，而不會介意我不肯昏花了眼睛窮究一個影印本的"



-=-=-=- 以下内容由 飛廉 在 2007年08月16日 00:21 时添加 -=-=-=-
這真是盡了懶之本質啊.... 95%都是COPY&ASTE 來的... ...歉過歉過.... ^^"

于四

更倾向于二七断的句式.基本上是用前两字强化后七字.要真是四五断.感觉就真的废了不少气韵的顺畅.

隔水伊人

我觉得填词应依钦定为标准。
至于此二词牌上下片尾句应在末三字前点上顿号。
前人制的调我们后人是没有权利随便改动的，
况且制调的工尺谱已经失传了。