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[这个贴子最后由司马空空在 2005/07/05 08:50pm 第 1 次编辑]
如何欣赏旧体诗词之二
上次谈了欣赏旧体诗词的炼意,此次讲炼字.
什么叫炼字?有人望文生义,认为把冷僻字找来凑上就算炼字,此大谬矣.所谕炼字就是用最寻常的语言,浓缩提练成最简洁最扼要的句子和字眼来.使人感到既妙手天成又信手拈来一般.如王之涣的白日依山尽,黄河入海流,欲穷千里目,更上一层楼.实在是明白如话,却又内涵深厚.所以,古往诗人对炼字极为重视,有呤安一个字,捻断数茎须的说法.
炼字,首先是炼眼.就是在诗词的节骨眼上锤炼的好字,要有画龙点睛之效,一字既出,全篇皆活.如王安石的春风又绿江南岸的绿字.宋祁的红杏枝头春意闹的闹字.谢灵运的前峰月照半江水的半字.杜甫的映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音的自和好字.都是字眼的典范.
其次是炼句.用最简洁最平白的话来炼句,使整句既明白如话,又意境高远,使人读后如入其境,回味无穷.如李白的举头望明月,低头思故乡.李清照的才下眉头,又上心头.秦观的两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮.黄庭坚的桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯.杜甫的两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.苏轼的大江东去,浪淘尽千古风流人物等.此等语言,只要稍有文化基础,都能琅琅上口,自己把玩一番.
再就是炼典.借古喻今,是旧体诗词的一大特色,但用典如何贴切,通俗,浅显,自然.就有很深的讲究了.用典并不是卖弄斯文,堆积古典是不可取的.辛弃疾是用典的大家,但有个别也是有争议,如他的腾王阁哪首词,就用典太多,用前人的句子太多,有人戏说他是王勃腾王高阁临江渚一诗的诠释,也不是没有道理.我们要提倡如苏轼持节云中,何时遗冯唐.杜牧的商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花.之类的典与景融合,与人物融合的好句.虽用典,令人一目了然且无痕迹矣.炼典炼成乳水交融而不是炼成油水不融.
以上三炼,是本人自己读诗词时归纳的基本方法.仅一孔之见.现呈上,欢迎争论和挥砖.
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发表于 2005-7-5 17:37
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发表于 2005-7-5 17:53
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