[原创]听雨楼手稿

三少爷笑

听雨楼手稿
一。
　　
　　月到掌中皆可握；
　　名传身外不值提。
　　
　　
　　
　　小队鱼来荷亦喜；
　　大方僧去月相惜。
　　
　　
　　常在书灯寻夜句；
　　每从泉镜照山人。
　　
　　
　　由来老子听风过；
　　无奈寒蝉抱叶居。
　　
　　
　　平生墨妙香传本；
　　斯水荷清淡抹痕。
　　
　　
　　
　　自闭山门如默默；
　　偶开眼界亦欣欣。
　　
　　

三少爷笑

二。
　　
　　
　　无可上云思稳重；
　　但能临水见悠长。
　　
　　
　　竹间小径萤巡夜；
　　藤下幽窗我读书。
　　
　　
　　菜根滋味我尝惯；
　　萍水交情鱼觉深。
　　
　　
　　
　　
　　老天问我，未曾昧着良心去；
　　过客悼吾，不必说些好话来。（自挽）
　　
　　
　　把盏独酌，老夫醉话平生爱；
　　上亭小坐，明月补读未见书。(闲情）
　　
　　
　　蔽日遮亭，为人撑起清凉境；
　　盘根错节，给世留着深远思。（老树0

三少爷笑

三）
　　
　　
　　绯苍之羽天能借；
　　放旷的心月不囚。
　　
　　
　　刀风刮水皱千处；
　　箭雨射荷红满池。
　　
　　
　　峰当拔地千寻险；
　　我欲锉天五尺低。
　　
　　
　　平常就是省心语；
　　自在如来传手杯。
　　
　　
　　纵使我心坚似铁；
　　奈何秋雨病如丝。
　　
　　
　　
　　天生对月多情种；
　　夜有临风不语花。

三少爷笑

(四）
　　拙联咏井
　　
　　
　　壁凉苔绿；
　　鱼懒水清。
　　
　　
　　涵无根水；
　　养有意鱼。
　　
　　
　　那水清凉如是月；
　　斯鱼寂寞不惊秋。
　　
　　
　　一脉灵泉出地窍；
　　三秋明月坐石沿。
　　
　　
　　忽止时游，鱼性少出闲散外；
　　非泉即雨，水根本在有无中。

三少爷笑

五。
　　
　　月洗；
　　心凝。（咏玉）
　　
　　
　　瀑下冲凉月；
　　山中坐小天。
　　
　　
　　何以年轻难入世；
　　但凡心老便投山。
　　
　　
　　柳杨垂笔，涟漪散画；
　　湖水映碑，蝌蚪成文。（ 某风景）
　　
　　
　　惹游兴，舟让春风推下水；
　　遇乘心，仙从对岸踏来歌。（某诗句）
　　
　　
　　
　　会心处放开耳眼，闻所未闻，见所未见；
　　乘兴时丢去诗书，乐水在水，乐山在山。（山居）

三少爷笑

几联风景杂
　　
　　
　　映水红荷，张嘴白鲢吞不去；
　　掩窗幽竹，动心明月照还来。（小园子）
　　
　　
　　一半园：
　　
　　
　　一世名声，何足挂齿；
　　半园角豆，没少操心。
　　
　　
　　上海豫园
　　
　　
　　九曲栏桥，弯弯流水弯弯月；
　　周围园子，坦坦来风坦坦竹。
　　
　　江苏苏州拙政园
　　
　　
　　船在水中央，赖有荷花清酒政；
　　梦游天尺五，宜来秋月乐诗人/
　　
　　
　　洗心池
　　
　　莲花裹住谁，无我无人空四大；
　　斑竹引来此，有泉有月净微尘。
　　
　　
　　江苏同里水镇风光
　　
　　
　　舟流水木年华，载物有轻重；
　　人坐石砖亭子，看天变暖凉。
　　
　　
　　

三少爷笑

　　七。重拾李白风神
　　
　　
　　
　　
　　莲花旧主诗千首；
　　秋月前身酒万斛。
　　
　　
　　举杯或在莲花内；
　　落笔敢为天下先。
　　
　　
　　
　　大笑开怀，山水于胸中落户；
　　轻狂醉酒，莲花在梦里生根。
　　
　　
　　洗月毫，持峰笔，大才仍是难堪重；
　　剔仙骨，化莲身，高处依然不胜寒。
　　
　　
　　
　　此人凭意气，乘九派之舟，饮四川之酒；
　　斯笔贯风神，汲三江之水，题五岳之名。
　　
　　

三少爷笑

八随笔几题
　　
　　
　　菜园：
　　
　　
　　芋香更比书香好；
　　月色不及菜色白。
　　
　　
　　明月清泉，有益开园种菜；
　　晚风病雨，无妨闭户读书。
　　
　　
　　泉同明月不分彼此；
　　翁与小虫一伙人家。
　　
　　
　　题江苏苏州怡园
　　
　　青藤攀塔挂浮图，更上一层境界；
　　白鸟翻空藏妙画，当中无限机关。
　　
　　
　　题江苏苏州留园：
　　
　　留得住人，概为花花草草，鸟鸟虫虫，风风月月；
　　园非扫兴，皆落大大方方，欢欢喜喜，静静真真。
　　
　　


　　九随笔几则
　　
　　
　　觅渡；
　　逃荒。（心性）
　　
　　
　　
　　自在楼得月；
　　天然雨谢花。（为对而对）
　　
　　
　　心田乃是自留地；
　　山岳多为未见图。（有感）
　　
　　
　　
　　过眼糊涂疑抹月；
　　无声哽咽是吞雷。（性情）
　　
　　
　　草书自要笔沾墨；
　　明性无须月洗莲。（有感）
　　
　　
　　
　　自在如何，我当醉着；
　　忽然而已，花竟开了。（醉意朦胧）
　　


　　十随笔几则
　　
　　
　　
　　自我居山相辟静；
　　游鱼潜水不争能。
　　
　　
　　去日已多须追日；
　　来人不少要躲人。
　　
　　
　　吾立品，从孤峰落落；
　　鱼生情，在碧水长长。
　　
　　
　　杨柳青青，落花寂寂；
　　阴阴夏木，漠漠水田。
　　集王维半诗句
　　
　　
　　如谈世事，该明白处必须明白；
　　若论人情，要糊涂时还得糊涂。
　　
　　
　　心恬多自静中来，莫图热闹；
　　书雅皆缘明里悟，更要实诚。

三少爷笑

洗竹心语八则：
　　
　　一。夫联以境界为原始，境界若不和谐，则联无根本也。以气质为基点，气若不发，则联无生动也。以神韵为格调，神若不冲，则联无筋骨也。故三者，从气，到神，到境，一一递进的关系，实是联之宗法也。
　　
　　
　　二。笔差人意，句差神气，故有天赋之说。天赋，实为灵性也，非人之力可勉强也。所谓灵性，一温如玉，二烈如火，三傲如松，四劲如风，五痴如月，六瘦如梅.......悟道自然，穿透人情，故乃有玲珑之心也。
　　
　　
　　三。作联如诗如画。未曾有意写诗，或有意作画，而两者皆成于无意联中。诗者给人想象，画者给人感受。两者的有机结合，实在为联之妙相也。此如李苏聚会，出诗风，酒风，春风。神游诸境，而又合于一境。如你中有我，我中有你。
　　
　　
　　四，联不恐词穷，惟恐意苦。对联境界元素无外乎风花雪月，草木鱼虫，山水等。两联对比皆有山字，然从藏山，愚山，破山，却可看出其境界的变化。石头也有顽石，丑石之说。是以以人意为主，想哪说哪，指哪写哪。保持一颗浪漫的诗人之心，则联意也活跃起来，此到后为意到神传。
　　
　　
　　五。写联需要保持心境新鲜。如种菜之道理，菜苗在晨时有露，则叶鲜嫩，到午时因晒则叶焉，到暮时有微浇水，则又鲜嫩如初。写联如此道理，在春则思维鲜活，文风笔力皆好。在夏因心热而烦躁，失之文笔之润。秋又以月养性，则温润如春。冬则冷而文笔枯涩。是以写联应遵循自然的规律。作到物我相融，境我相融。
　　
　　六。联品如人品，时观联，如观人。联之媚语，则显人之谗性。联之恶语，则显人之劣性。联之狂语，则显人之傲性。联之平和，则显人之温性。联之情语，则显人之真性。是以推崇联不可因人而废，品应当自我去修。
　　
　　七。联之大统。古语云“鱼和熊掌不可兼得”。实是为心有余而力不足。今写联我亦心有余，而力亦足。是以鱼和熊掌可兼得。以意境喻鱼，以技巧喻熊掌。其中意境与技巧相融的奥妙 以及效果，都是不言而喻的。是以推崇意境与技巧并存。另即使是风格之说，也可阳春白雪与下里巴人兼容。余的山居手稿和乡村笔记即为此范畴。
　　
　　八。评联有如八爪鱼，三脚猫。各有千秋。还是以最适合联境的诠释为佳评。余看别人之联，好则不吝啬语言，败则默然不语之。评联须先看联眼，一如只见树木本身粗枝大叶，不见其筋骨，实不足取也。以雅，切为主旨，扬长处，点短处。不偏不倚为好。

卧看闲云

[这个贴子最后由卧看闲云在 2006/05/18 02:44pm 第 1 次编辑]

下面引用由4231在 2006/05/18 01:52pm 发表的内容：
拍块砖——“月到掌中皆可握”，古来就有：“照之有余辉，揽之不盈手”，“不堪盈手赠”等等写月的句子，怎来“可握”？为了和下联形成转折关系而扭曲事实，显然比较牵强。管见~~~

在下就此句与兄有不同感受，三少此联在乎表达“亲近自然，淡泊名利”的心态、志趣。再者，兄所举例句重在写实，三少之句重在写意，“月到掌中皆可握”并非手握，而是心握，心胸之大，可纳日月也。

小楼蠢鱼

此处之握乃心也。三少好句，精华也。

竟日寻春

有一些佳作，但不全是。
甚至有格律的问题~

panx

联品如人品，时观联，如观人。联之媚语，则显人之谗性。联之恶语，则显人之劣性。联之狂语，则显人之傲性。联之平和，则显人之温性。联之情语，则显人之真性。是以推崇联不可因人而废，品应当自我去修。
楼主的上述文字很值得本人学习！谢谢了。

下面引用由4231在 2006/05/18 01:52pm 发表的内容：
拍块砖——“月到掌中皆可握”，古来就有：“照之有余辉，揽之不盈手”，“不堪盈手赠”等等写月的句子，怎来“可握”？为了和下联形成转折关系而扭曲事实，显然比较牵强。管见~~~

月亮握在手里，如果手握得很紧，谁能知道手心里有还是无？如果没有，手只要稍稍漏些缝，诸位看看手心里是否有月亮呢？
如果对联创作都写得那么实，那这样的对联读来还有多少回味呢？

烛之幽

都是功夫换来的，老师辛苦了~

三少爷笑

月到掌中皆可握；
　　名传身外不值提。

确实是心握哦）