出句：为绝红尘与风舞

网底之蛙

出句：为绝红尘与风舞 [网蛙]

小楼蠢鱼

出句：为绝红尘与风舞 [网蛙]
对句：已脱世俗化泥香 [小楼蠢鱼]

网底之蛙

下面引用由小楼蠢鱼在 2007/11/13 23:07 发表的内容：
出句：为绝红尘与风舞 对句：已脱世俗化泥香

谢谢，好对。对了，顺便请教斑主：
仄仄平平仄平仄，在律诗中是通用的拗句，也算常用律句。在对联中算不算合律的联句。

小楼蠢鱼

下面引用由网底之蛙在 2007/11/13 23:11 发表的内容：
谢谢，好对。对了，顺便请教斑主：
仄仄平平仄平仄，在律诗中是通用的拗句，也算常用律句。在对联中算不算合律的联句。

联句不能这么拗救，绝句和律诗似乎也不能这么拗，可能你看到的是古风体。（具体对诗词不是很了解，可查查有关资料）

老魔头

联句以律诗为基，只要合律诗的规格，就算合律的联句。
为绝红尘与风舞
醉愁花睡燃烛忙     
取意东坡咏牡丹诗，对的有点远。不过格律上此处以拗对拗，若用正体对也行。

-=-=-=- 以下内容由 老魔头 在 2007年11月13日 23:38 时添加 -=-=-=-
你刚才的格律没仔细看，补充一句：
仄仄平平仄平仄
这种拗句律诗里有但是还是要尽量少用，这种尾拗拗的厉害了点。

网底之蛙

下面引用由小楼蠢鱼在 2007/11/13 23:26 发表的内容：
联句不能这么拗救，绝句和律诗似乎也不能这么拗，可能你看到的是古风体。（具体对诗词不是很了解，可查查有关资料）

谢谢楼斑斑解答。
绝句和律诗这种拗句用得很广泛，以至成了一种通用的特殊律句。对五言而言：“平平仄平仄”是“平平平仄仄”的变体，对句依然是“仄仄仄平平”。如杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”，李白的“仍怜故乡水，万里送行舟”，均属这样的句式。因为知道律诗中通用，才有此问。再谢：）

网底之蛙

下面引用由老魔头在 2007/11/13 23:26 发表的内容：
联句以律诗为基，只要合律诗的规格，就算合律的联句。
为绝红尘与风舞
醉愁花睡燃烛忙   
取意东坡咏牡丹诗，对的有点远。不过格律上此处以拗对拗，若用正体对也行。-=-=-=- 以下内容由 老魔头 在 2007年11月13 ...

谢谢魔头君，非常感谢答疑。

小楼蠢鱼

刚去查了一些诗词资料，发来如下：
律诗的平仄⑵
㈤特定的一种平仄格式
　　在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字、必须用平声，不再是可平可仄的了。
　　这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见①。例如：
月　夜
[唐]杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看②。
　　　　·　　　　　·　　
遥怜小儿女，未解忆长安。　
　　　　　　　　·　　　　
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。　
　　　　·　　　·　　　　
何时倚虚幌，双照泪痕干！　
一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。
　　这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如：
渡荆门送别
[唐]李白
渡远荆门外，来从楚国游。
　　　　　　　　　·　　
山随平野尽，江入大荒流。
　　　　　　　·　　　　
月下飞天镜，云生结海楼。
·　　　　　　　·　　　
仍怜故乡水，万里送行舟。
山中寡妇
[唐]杜荀鹤
夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬓发焦。　
　　　　　　　　　　　　　·　　　
桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。　
　·　　　·　　　　　　　　　　　
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧③。
　　　　　　　　　·　　　·　　　
任是深山更深处，也应无计避征徭④！

㈥拗　救
　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声。下面的三种情况是比较常见的：
　　⑴在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
　　⑵在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平。”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄平”。这是对句相救。
　　⑶在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和⑴⑵的严格性稍有不同。
　　诗人们在运用⑴的同时，常常在出句用⑵或⑶。这样即构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子，并加以说明。
宿五松山下荀媪家
[唐]李白
我宿五松下，寂寥无所欢。　
　·　　　　·　　　　　　
田家秋作苦，邻女夜春寒。　
　　　·　　　　　　　　　
跪进雕胡饭，月光明素盘。　
　　　　　　·　　　　　　
令人渐漂母，三谢不能餐⑤。
　　　　　　　　·　　　　
第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。
天末怀李白
[唐]杜甫
凉风起天末，君子意如何？　
　　　　·　　　　　　　　
鸿雁几时到？江湖秋水多。　
文章憎命达，魑魅喜人过⑥。
　　　　·　　　　　　　　
应共冤魂语，投诗赠汨罗！　
　　　　　　　　　·　　　
第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“(平)平平仄仄”（参看上文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是⑶类。
赋得古原草送别
[唐]白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
　　　　　　·　·　　　
野火烧不尽，春风吹又生。
　　　·　　　　　　　　
远芳侵古道，晴翠接荒城。
　　　　　　　　·　　　
又送王孙去，萋萋满别情。
　　　　　　　　　·　　
第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是⑵类。
咸阳城东楼
[唐]许浑
一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
·　　　　　　　　　　　　　　　
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
　　　　·　·　　　·　　　　　
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
　　·　　　·　　　　·　　　　
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
　　·　　　　　　·　　　　　　
第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。这是⑴⑵两类相结合。
新城道中（第一首）
[宋]苏轼
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
　　　　·　　　　　　　·　　　
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
　　　　　　　　　　　·　　　　
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
　　　　·　　　　　　　　　　　
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
　　　　　　·　　　　　　　　　
第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句“竹”字。这是⑴⑵两类相结合。
夜泊水村
[宋]陆游
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
　　　　　　　　　·　　　·　　
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
　　　　·　·　　　　　·　　　
一身报国有万死，双鬓向人无再青！
·　　·　　　　　　　　　　　　
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
　　　　·　　　　　　　·　　　
第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句相救。这是⑴⑵两类的结合。
　　由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好象不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。
另有对联规则：
http://bbs.shiandci.net/cgi-bin/topic.cgi?forum=11&topic=522&show=0
以上可参照阅读，从我个人观点，对联的单边出句，还是遵循正统好一点，但如确实感觉句意好，又无字可替的，也没啥妨碍。

网底之蛙

　　辛苦楼斑斑了。
　　联律和诗律有很多共通之处，但也有区别。各自格律都应当尽量遵守。网蛙谨记，再谢：）