[讨论]我所知道的“孤平”三家说法

好人

我所知道的“孤平”三家说法
启功先生在《诗文声律论稿》中曾言道：“律句中忌‘孤平’，是从来相传的口诀，但没有解释的注文，也没说哪个字的位置例外。”其实这就是为“孤平”争论不休的原因所在。

第一种说法
吴丈蜀先生在《词学概说》中提到：“孤平是格律诗句需要避免的。所谓孤平，从字义来看，就是孤立的平声字，是指一句诗的范围说的。如果诗句中出现孤立的平声字，就叫做“犯孤平”。特指两种句式：“仄平仄仄平”，“仄仄仄平仄仄平”；除了句末是平声字而外，句中就只有一个平声字，而且是孤立的，所以这两种句式都犯孤平。置于句子末尾是仄声的句子，不受此种制约，即便全句只有一个平声字，也不算犯孤平。
对此说法，有影响的支持者是王力先生。但王力先生《诗词格律》论及“仄仄仄平仄仄平”时，未用“（仄）仄仄平仄仄平”这一格式。
另清代学者赵执信在《声调谱》中也曾言道：“律诗平平仄仄平，第二句之正格。若仄平平仄平，变而仍律者也。仄平仄仄平，则古诗句矣。此格人多不知者，由一三五不论一语误之也。”。

第二种说法
认为一句诗中不论平声字多少，凡是出现两个仄声字夹一个平声字的情况，就算犯孤平。上面说的“仄平仄仄平”和“仄仄仄平仄仄平”句式，前一种的第二个字和后一种的第四个字，就是被两个仄声字所夹的平声字，所以这两种句式都是犯孤平的句子。持这种论点的与前一种论点不同的地方，是认为犯孤平需要避免，不仅适用于句末是平声字的句子，同样适用于句末是仄声字的句子。显然“仄平仄仄平平仄”，“平平仄仄仄平仄”也是“孤平”，这恐怕不是很多人都能接受。
支持第二种说法的，则有两位当代大家。
其一是林正三先生，《诗学概要》：“所谓‘孤平';，即是句中前后字皆为仄声，而中间夹一平声之谓。”
另一位是启功先生。《诗文声律论稿》：“‘孤平';实指一平被两仄所夹处，句子首尾的单平并不在内。”

第三种说法
清朝人王士祯另有一种说法。他认为一句诗中必须有两个相连的平声字，也就是不能使平声字孤立。王士祯这个论点，把前面介绍的两种论点都包括进去，而且没有把句末是仄声字的句子排除在外，较前一种论点更全面。
===================================
这是我以前学联时的心得体会，但毕竟对联是消遣寂寞之爱好，无暇深究，难免有断章取义之误。
本人倾向是第三种 王士祯 的说法。
“仄平仄仄平”，“仄仄仄平仄仄平”铁定的“孤平”，“平仄仄平仄仄平”是否属于“孤平”，虽有分歧，但我倾向“孤平”说法。
不过，话说回来，“孤平”适用于五言、七言，至于是否适用于多分句中的五言、七言，我的观点是尽量不去犯这个忌，但为了“律不害意”，一旦犯忌了，宜从宽处理。

好人

“孤平”之“孤”之分歧－由“平仄仄平仄仄平”说开去
前面提到“孤平”的三家说法，然“平仄仄平仄仄平”是否属于“孤平”存在分歧。
简单分析之。
1、定义
按第一种“孤平”定义，“孤”是限定在一句诗的范围，也就是说五言、七言作为一个整体考虑，那么“平仄仄平仄仄平”就不能确定为“孤平”。然支持此说法的王力先生大概也心存疑虑，因为在其《诗词格律》中，凡是涉及可平可仄之处，先生均用“（平）”或者“（仄）”标明，独独在论及此一句式之时用了“仄仄仄平仄仄平”而未用“（仄）仄仄平仄仄平”这一格式。有人说王力先生学问之严谨，可见一斑，然此举也为纷争埋下伏笔。
按第二种“孤平”定义，“孤”着眼点在“字数”范围，这是个小范围，那么“平仄仄平仄仄平”属于“孤平”的说法也是不乏拥趸者。
按第三种“孤平”定义，“孤”着眼于“字数”范围并波及整句诗。那么“平仄仄平仄仄平”属于“孤平”的说法也比较有依据。
结果：2：1

2、诗律音乐节奏的理论
七言头两字称顶节，三四字称头节，五六字称腹节，最后一字称脚节。律诗最基本的要求是尽可能多用平声，少用仄声，以使诗读来高亢清朗。这个基本要求不仅对整首诗而言，而且也对单句而言，所以犯孤仄可以，犯孤平不行。“平仄仄平仄仄平”在这里显然不符合这样的要求。
然不少人曾论述过平仄四声的差别，但他们的观点往往彼此冲突。顾炎武说：“平声最长，上去次之，入则诎然而止，无余音矣。”“其重其疾则为上，为去，为入，其轻其迟则为平。”（《音论》）清代张成孙说：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”（《说文韵补》）清代江永说：“平声长，仄声短，平声空，仄声实。”（《言学辨微》）这些人是认为平声长而轻，仄声短而重的。但近人王光祈却认为“平声强于仄声”（《中国诗词曲之轻重律》）今人胡裕树等认为“上声和去声比阴平和阳平要长一些”（《现代汉语》）。高名凯、石安石主编的《语言学概论》说：“上声字比其他声调的字长些，去声字最短，不过彼此间的差别相当小。”就声音的高低来说，平声中的阳平调值是35，仄声中的去声调值是51，阳平从低处往高处上升，去声从高处往低处下降。去声在高处停留的时间还要长些。所以可认为两个声调都含有高音在内，不能说阳平比去声高，从而也不能说平声比仄声高。综上所述，平声和仄声究竟孰高孰低，孰长孰短，孰重孰轻，实在难于区分。由此可以反证出它们之间的差别是极细微的。
这就又是一锅粥了。“平仄仄平仄仄平”听上去是否悦耳，就又没定论了。
3、平衡对称
不知各位有没有发现“平仄仄平仄仄平”属于中心对称的，第4字为“平”，其两侧镜面对称“仄仄平”。国人的审美观以对称为美，用这个观点看，“平仄仄平仄仄平”好象也该有其市场。按“孤平”第一种定义，“仄仄平仄仄”不属于“孤平”，也呈现出相似规律的对称美。
罗里罗嗦说了一通，其实就一结论：“孤平”尚无定论。
不过，有2句话还是要说的：“无定体，存大体”；“律不害意”。
但愿大家没被我这一通废话搞混原先的认识。如果是，我在这里说对不起了

狼语人

太多了。   

庸附风雅

好人这是做学问的态度，但我被这平仄绕得有点晕，说老实话，“孤平”我认的是王力这块金字招牌，启功虽然也是个腕，相对王力毕竟没那么专业（我的看法^^）。平仄仄平仄仄平 这个句式我也倾向“孤平”，没啥根据，就是恰好先看到这种说法，先入为主了。至于“平衡对称”的提法倒是比较新鲜，但我认为没啥根据，诗之所以有“律”，应该是出于咏读的声调、节奏和谐而自然形成的，并不是凭空定下来约束诗的。

小楼蠢鱼

对联，还是按狼语人的说法，意在工先，现在的通则也把孤平去掉了，但律诗还是遵循以往。

烛之幽

有新意,谢谢提供学习机会。但诗律和联律还是有所区别。“对”和“联”是很重要，但如果伤及联意，个人觉得宽松一些也无妨。

不速客

我在网上看到有人认为正宗的联律只是马蹄韵，其他的是以诗律入联，这种看法不知有没有根据，请高人们指点一二，谢谢。

白鹿原

学习了,谢谢楼主和楼上各位!

水之贝

非常谢谢楼主发此主题。
不才上学时学的是王力先生主编的《古代汉语》教材，因此，作为“弟子”，也就倾向虎斑的说法了：
“孤平”只存在“仄仄平平仄仄平”句式中（注意：特制七言仄起平收句式）。这也是“一、三、五有时不得不论”2种情况之一，即：第三字必须为平，否则就犯孤平。
但是，“格律诗的一个句子中，全句除韵脚外，只有一个平声字，这叫做犯孤平”。这种说法容易为初学者所误解。比如：平仄仄平仄仄平，算不算犯孤平？算！因为在此句式中找不到至少一对相粘的平声字，而所有的平声字都是分离出现的。（在教科书上王力先生对此种情况没有阐述）
那么，五言仄起平收句式即：仄平仄仄平，犯孤平吗？我不知道。

烛之幽

关于孤平，是针对“五言”和“七言”律诗而言的，并且是针对“平平仄仄平”和“仄仄平平仄仄平”句式的。对于联律来说，一般按“一三五不论，二四六分明”造句好些，“仄平仄仄平”对于联律来说，就符合要求了（“一”字位可平可仄嘛）。
找到以下资料，可能比较有用：
所谓孤平，指的是平脚的句子－－五律“平平仄仄平”这个格式和七言“仄仄平平仄仄平”的句型中，除了韵脚的平声字之外，不能只有一个平声字。如果只有一个平声字，就是孤平。就是说，五言句的第一字、七言句的第三字必须用平声，而不能用仄声。孤平是律诗的大忌。在唐代的律诗中，几乎可以说绝对没有孤平。王力先生亲自组织学者在《全唐诗》里寻找犯孤平毛病的律句，结果只找到两个例子：
“醉多适不愁。”（高适：淇上送韦司仓）；
“百岁老翁不种田。”（李颀：野老曝背）。
“醉”字应平却仄了，“老”字也是应平而仄了。这两句犯了孤平的律句，也许是高适、李颀属一时疏忽所致，也许是故意用古诗所容许的平仄，因为高、李都是盛唐初期的人，当时诗律未细，可能也是一个原因。不管怎么说，在唐宋千万首诗中几乎找不到犯孤平毛病的句子，已经足以证明孤平是诗人极力避忌的一个毛病。科举时代，试帖诗不论作得多么好，如果犯了孤平，就算不及格。（来自于：http://wenwen.soso.com/z/q12827481.htm）