香港中乐团民族器乐作品《秋决》欣赏

采桑子·重阳

[这个贴子最后由采桑子·重阳在 2004/08/11 06:44pm 第 1 次编辑]

     作曲：林乐培，1978年首演。擂琴：黄安源；洞箫：谭宝硕；吶子：葛继力
     香港作曲家林乐培作于上世纪七十年代的民族器乐作品《秋决》，以元代著名戏剧家关汉卿的《窦娥冤》部分情节为蓝本创作而成。该曲是香港中乐团的「扛鼎之作」。著名指挥家阎惠昌先生风趣的讲解，常常博得听众们会心的笑声。当音乐演奏渐入佳境时，乐团强烈的戏剧性表现，却使观众流泪不止。乐曲的高潮部份，彷佛音乐厅一片「冤枉呀！」的叫声，给听众心中造成的巨大震撼，恐怕是以往的音乐会中所罕见的！难怪香港中乐团的这首作品能在1993年被北京音乐界入选「二十世纪华人音乐经典」作品。若大师关汉卿九泉有知，亦会为此曲而拍案叫绝！

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     该曲由五回（段）组成，每回（段）各有标题。乐曲以绘声绘色的手法刻划人物情感，并且作品中成功地引入了京剧的音乐元素，使乐曲添彩不少。该曲初听时令人非常震惊，而且第一感觉就是，很诙谐，很可笑。仔细阅读乐曲介绍后再细听，感觉该曲其实很悲愤、凄凉、惨淡，一点都不可笑。那种不和谐的音符令人不安和恐惧，表现的刑场气氛是那么的残忍，窦娥对随意草菅人命的强权的愤慨、绝望，最终只有无奈的憎恨和诅咒。特别是第五回的鼓声，简直是催命的鼓声，一步重似一步，我们彷佛看见戴满了刑具的窦娥走向法场，等待她的是恐怖的死亡……
     全曲的高潮《第三回：叫冤声，动地又惊天》，更以预先安排及有控制的「即兴」手法，将源自「冤枉呀」三个字的音调动机，发展出强大的音响冲击力，直逼欣赏者的心坎！
     被誉为「香港新音乐之父」的林乐培是当代作曲家。他早年在欧洲学习音乐，回到香港后从事作曲、指挥、教学、评论等工作。他善于把西洋音乐的一些优点融入作品中，形成别具一格的音乐风格。
     《秋决》开创了民乐创作运用现代技法之先河，是一部经得起时间考验的作品。该曲尽管是现代感较强的作品，但仍是较易令听众理解，能听到个中趣味，绝非玄妙、天马行空式的现代音乐，完全经得起时间考验。

第一回：贪官到，强权呈霸道 2:43
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     以不规则的七拍子节奏，描写了兵马进城的景象。
第二回：孝媳妇，公堂判极刑 4:13
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     以交响化的声音组合，表达出京剧舞台的功架，以吶子及唢吶叫出主审官的严词呼喝声，以洞箫描写弱女的心态，以擂琴唱出媳妇的道白。
     仿真唱腔：
     大人（吶子）：升——堂——！把犯人带上来！报上名来——
     窦娥（擂琴）：大人呀——，小女子姓窦名瑞云，是蔡家的媳妇，无辜被告毒死老公公，实在冤枉——请大人明鉴。
     大人（吶子）：胡说八道！给我打——
第三回：叫冤声，动地又惊天 2:24
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     全段只有「冤枉呀！」三个字的音调作为动机，以有计划及有控制的「即兴」手法，造成意想不到的逼真意境。
     仿真唱腔：
     窦娥：冤枉呀——！冤枉呀！冤枉呀——！
第四回：痛别离，记前尘旧梦 3:22
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     将大乐团化成小组独奏，恬静地写出行刑前夕对生命的无奈与失望的心声。
第五回：赴法场，秋风送红叶 5:04
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     在兵马引领之下，「引刀成一快」，一阵古筝、扬琴的乱声中，再带出冤魂不息的洞箫乐句终结全曲。
     仿真唱腔：
     窦娥：冤枉呀！——（呜）冤枉呀——可怜啊！我有口难言——

笑文人

很小的时侯看过《窦娥冤》，不过现在印象模糊，不过印象最深的还是那一声凄厉的喊叫－－冤枉呀！－－感觉有点想哭的感觉，试听一下感觉效果非常不错，交响效果结合戏剧效果融合得非常精彩。

深绿

非常精彩。

狼语人

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