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刚刚看到沧海茫茫的贴
张大千国画艺术欣赏，谢谢！
另列一贴做一些补充
一、張大千花卉畫風格之淵源發展
張大千（1899-1983）是近代中國知名的繪畫大家，由於他豐富多元的生命才性，使他在中國藝術史上發展出了「集中國古典畫學傳統大成」（1）的特殊藝術風格路線。因此張大千是一個全能型的畫家，舉凡山水、人物、花卉、翎毛、鞍馬、走獸等各種題材，以及歷代各家各派的畫風技法，無論工筆、沒骨、寫意、潑彩等風格皆無一不精。大千早年的繪畫風格以較秀逸的文人水墨畫風為主，盛年時則以精筆人物畫以及遠承宋元之山水風格知名；晚年則以大潑墨寫意之潑彩畫風深受世人矚目。然而張大千在畫花卉畫方面實有獨到精采的非凡成就，只因他為精筆人物畫及潑彩繪畫風格的盛名所掩，而少為世人所知；其實若稱大千為「集中國歷代花卉畫傳統大成」，亦足以當之。
由於張大千的母親曾太夫人（1860-1936）及大姊瓊枝都擅畫花卉，所以大千自幼年九歲起即開始習畫，當時主要就是跟隨母姐學習花卉，致力於線條勾勒與賦彩上色等繪畫基礎功夫的培養。一九一九年大千年方弱冠，自日本留學習織染回國，但並不想成為一個染織師傅，乃於上海拜曾熙（1861-1930）、李瑞清（1867-1920）二師學習書法，立志成為一個書畫家。他早期畫花卉由文人水墨風格入手，取法於徐渭（1521-93）、陳淳（1483-1544）諸家的寫意畫法（圖1,2），其後又致力於八大（1626-1705）、石濤（1642-1707）等大家畫墨荷及寫意花卉的筆墨表現，因此能深切掌握明清人逸筆寫意花卉之精妙。（2）
一九四O年代初，張大千赴敦煌考古，閉關虔心研摹古代壁畫，自此乃上溯唐宋人精麗高古的工筆繪畫風格，邁入職業畫家的創作領域（3）。因此大千四O年代以後的畫花卉的風格，多致力於設色華麗濃艷，敷染醇厚，而線條勾勒嚴謹的精筆花卉風格（圖4）。此時期他的氣魄雄偉，功力精到，因此畫花卉不避精妍富麗，亦有大件巨幅之花卉作品產生；前者以金碧燦爛的工筆牡丹為勝，後者則以大潑墨荷花為主。相對於此而言，大千於文人水墨風格的寫意花卉，其筆勢亦轉為蒼勁雄渾（圖3），非早年之清逸風格可比（圖1,2）。
九年后張大千長期旅居西方，接觸新文化與新視野；在時代氛圍引發之下，六O年代以後乃開創其新現代水墨繪畫之潑墨潑彩風格。這種新畫風融會時代發展之新氣象與新元素，將中國古典繪畫傳統作了成功的現代轉化。由於張大千的花卉畫是隨著他藝術演進的整體風格一併發展，因此他受青綠潑墨山水的啟發，嘗試將潑墨潑彩畫風也運用在花卉畫的表現上。其中最精采的成就則是：他突破了古人畫荷花的限制，運用青綠潑彩的新水墨技法來畫雨中的荷花。他所畫的〈雨荷〉（圖13），水氣迷濛，露濕沁涼，在氣勢奔放的筆墨中而有高雅生動的情緻，而青綠色質的清麗純淨與明艷脫俗，尤非一般畫家所能企及，實開拓了中國花卉畫的新境地。（4）
二、張大千花卉畫之創作特質
花卉，係中國古人所謂「天地自然間靈氣精華之所聚者」。畫花卉首先要著重於花卉獨有的生態自然以及物理特質，例如葉根莖脈的生長構造，品種是多水分的草本、還是較乾硬的木本，喜陰向陽及四季晨昏的習性姿態等，都要能一一體現絲毫不爽，方是畫好花卉畫的關鍵條件。因此張大千強調畫花卉必須能傳達「茁萌抽芽、發葉吐花」的朝夕情態，他說「畫花卉，有向陽者，有喜陰的。向陽的必定有挺拔的姿勢；喜陰的必定有荏弱的意態。挺拔與荏弱，它的姿態自然不同。由理生情，由情生態，由態傳情，這是自然的道理。」 （5）
張大千更特別指出，花卉要畫得好必須先熟讀一部古書《廣群芳譜》，全書都是文字，沒有一張花卉的插圖，但是將花卉的習性生態記述與說明得非常清楚；同時也收錄了歷代文人歌詠各種花卉的詩詞歌賦，因此是一本極重要的花卉參考著作。換句話說，畫花卉必須要另下畫外功夫，這並非一昧地用功於作畫本身即可；對花卉的觀察甚至於要達到「能從發葉子的時候，一看就可以辨出花開出來的顏色，要這樣纔能算得深入裡層，算是花的知己」（6）的境界。其次，除了對花卉要有深入地自然觀察以外，對花卉還得要真心喜愛，才能產生深刻細膩的情感。張大千日常生活中最重要的嗜好，就是攸遊於庭園中品賞各種花木名卉盆景，因此使他對植物百卉皆有極精微的觀察與愛好。
張大千一生致力於藝術創作，格局廣大，氣勢磅?，是可謂承繼整個中國畫史傳統，開拓出中國水墨畫的時代新方向。然而世人卻很難想像繪畫風格奔放雄偉的張大千，畫花卉畫時卻能如此深刻細膩地體貼入微，將各種花卉的生態習性具現於筆端，充分表現出一種屬於女性特質的美感。換句話說，大千畫花卉能兼具含蓄內斂與陽剛奔放；也就是剛柔並濟之美。其實大千的花卉畫是隨著他的山水、人物畫一併開拓發展的。因此經過長期花卉畫創作的功力累積，大千晚年更統合了工筆、寫意、沒骨等多種筆法經驗，發展出他風神獨具的設色寫意花卉；其所作無不清雅妍麗，氣質脫俗，曲盡各種花卉的生長情態。（圖5,6,7,8,9,10,11,14,15）
大千晚年畫沒骨寫意花卉具有兩項特質：其一為用筆之精嚴放逸，其於迅疾奔放中卻能謹守筆墨合宜之法度，決不落於粗放恣意的流氣；其二則是在設色方面有很高的成就。大千原本於色彩有著極高的天分，「色彩」即是他藝術創作最重要的特質之一（7）。花卉的色彩都十分鮮艷美麗，但不容易表現，設色不當則常使畫面俗氣不堪；要能使色澤妍麗，又能飽含水分生趣，並帶有姿態清秀典雅的自然氣息，才是花卉畫的至高境界。張大千畫花卉於色彩獨有精到的體現，不但能充分掌握上述特色，更有一種明艷大方，清逸亮麗的高華氣質為他人所無。
張大千的花卉畫能有特殊的成就與境地，主要因為他累積了龐大深厚的創作資源。他畫過無數的工筆畫，追摹過各家各派的風格手跡，更走遍千山萬水，畫出了氣勢磅礡的萬象自然。在觸類旁通的深厚背景下，張大千畫規模較小的花卉畫，則具有遊刃有餘的筆勢與內涵；同時他對花卉有深度的喜愛、觀察，以及細膩的情感。當他畫花卉時，往往是傾全幅功力以凝聚其對花卉的感受，因此即使小小一幅花卉，其所呈現的藝術境界也達到了常人難以比擬的高度精采。就此而言，張大千的花卉畫，實於中國美術史上有重要特殊之意義與成就，是可謂「集中國歷代花卉畫傳統之大成」而無愧。 |
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发表于 2004-10-29 18:33
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发表于 2004-10-29 21:37