技 与 艺----欣赏吴冠中

李子

[这个贴子最后由李子在 2004/01/12 12:33pm 第 3 次编辑]

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石涛十分重视自己的感受，
竭力主张画法是依据每次不同的感受创造出来的。
他说他所创立的“一画之法”是前人没有的，并以此一法贯众法。
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画家眼中更重视形象的整体效应，或物与物之间的相互形式联系：
高低起伏，变化统一，呼应节奏……从中悟出美与丑的规律或因果。

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所谓“一画之法”实际是指对画法的观点，
不可死抱住某一种画法。
他的一句名言确是千古真理：“无法而法，乃为至法”。
我的解释：只求效果，不择手段，即择一切手段。
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调色时往往掺入极少一点别的色，
色调就大变。尤其调配灰调时，情况极微妙，要求极苛刻，
往往只用笔的尖角挑入小米大某一种色，
色调便变了。真须惜墨如金。

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笔、墨、色……这些技法中的基本元素，
是大家经常讨论的话题，
甚至被当作评比作品优劣的标准。
脱离了具体作品，
孤立谈笔、墨、色等等的优劣便没有意义。
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“笔墨等于零”，就是强调作品的整体效果。
如将一件杰作中的任何一笔抽出画面，
这孤立的一笔便失去任何价值。
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绘画中色彩的美诞生于色与色的相互关系中。
某一块色彩孤立着也许是脏的，
但它被组建在一幅杰作中时，
则任何艳丽的色块都无法替代其功能。
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画面构成中最基本的工程是“平面分割”。
平面分割中若有浪费，
必造成无法弥补的缺陷
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尽精微而致广大”，对绘画来说不合理。
因尽精微不一定能致广大，
相反易“谨毛而失貌”，
只有在致广大的前提下来尽精细。
      

画面没有可有可无的部分，
若不起积极作用，必起破坏作用。
中国绘画技法中首先讲究经营位置。
中国画中的空白是必须特别重视的头等大问题。
      
作水墨，往往在画的背面绘画衬托，
利用宣纸的吸水性及半透明效果，
展拓了画面的深远层次。

      
学美术，关键在学眼力，即观察方法。
面对同一花花世界，画家和非画家的着眼点不一样。
画家眼中更重视形象的整体效应，或物与物之间的相互形式联系

以前琴版好像发过只是图片有些不同.

编辑/李子 我把文字拆开讲解不知效果是否好些?不好我再改.

李子

[这个贴子最后由李子在 2004/01/12 12:09pm 第 1 次编辑]

[sound]http://music.gotonet.com.cn/chang/huale/3001/06.wav[/sound]

看来看去

大师的作品。好像琴版发过？

狼语人

自由轻快的笔墨

红河谷

改了一点

伊人木

欣赏

大鸟

好象是我们家乡人
石涛和吴冠中关于艺术上的不同见解，好象在吴写的一篇随笔里看见过。不过因为对此也不通，所以现在也忘了。
这样的帖对绘画感兴趣的人来说很不错。即使是我这样的门外汉也有些收益

风之旅

我来听音乐

画程

我来看画
画面精美
虽说是”笔墨等于零”，但画中用笔用色极具中国画的笔墨韵味。

笑文人

国画界最具争议的吴冠中，他的作品的确是很有个性特点，他的作品太多了，琴版的确是已有多次见到他的作品，每次见都是有不同的作品。：）

刺玫瑰

好看！