[原创]浅谈现代诗歌中意像的运用

网底之蛙

[这个贴子最后由网底之蛙在 2007/10/06 20:41 第 1 次编辑]


　　我也没教材，也不想查阅任何资料。关于我这里所谈的“意象”，可以说完全是自己经验之谈，抑或说是自己写现代诗歌的一点感受。
　　何为意象？首先要弄清楚人类情感和思想交流的方式。它所指的不完全是语言本身，而是高于语言形式的另一种东西。比方说：音乐，就是由古板的音符和节奏（我所指的大概是多来米发唆拉西）；图画，就是为毫无生命的色彩和线条组成；诗歌，就是由既古板又无生命的文字和单个词语组成。然而，音符和节奏之变、色彩和线条之变、文字和词语之变，就能传达思想，表达感情。其中，就是因为它们形成了图象，通过图象而传达了意，为意象。
　　意，为我们表达的思想感情；象，则是音符和节奏、色彩和线条、文字和词语，构成的画面。听音乐的时候，我们脑海中会呈献一幅画；看图画，自然就是一幅画；看诗歌，同样在我们脑海中也是一幅画。所以，我认为：在高层的艺术领域，人类所有的情感思想交流方式，都是最以图像－－意象的传递来实现的。
　　这，就是意象在诗歌表达中同样具有的作用。
　　
　　常言说：只可意会，不能言传。其实它的意思就是说，如果我们想用语言本身所包含的最基本的意思去直白地翻译人类高层次的心境和感情、思想、感悟的精神活动，往往语言本身的功能就显得不足，就会造成我想把一件事给你说清楚，反而说不清楚。所以，现代诗歌中意象的运用就在于，我不用给你喋喋不休地翻译和解释，我就用我的语言给你画一幅画，我想表达的东西都在画中。
　　曾经有一个外国诗人，在一个潮湿、阴暗地铁车站里面，看到了一个女人美丽的面孔，接着又是一张，再是一张……他突然产生了一种感受，他很想把自己的感受写下来，由此他写了很多，感觉还是没能表达出他的想法。最后，他干脆不写了，就把留了原诗的其中两句－－
　　标题：写在一个地铁车站
　　人群中这些面孔幽魂一般显现
　　湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣
　　这是现代诗中最早的意象诗歌。作者运用了两组像的叠加方式：一个就是“人群中这些面孔幽魂一般显现”为一幅像，写地铁车站；另一个是“湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣”为另一幅象，写植物。两组图象一叠加，便给人产生了无限的想象空间。作者就告诉你，我想说的意思，都在画内，你自己去想吧。这种描写方式，中国古代诗词中也有，只是未提升到意象的高度上来：娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
　　现在诗歌中的意象运用便很多，其运用我大致分为了几种：
　　一种是单一意象，去表达另一个意象。如我曾经写的：
　　《思恋》小羊在温柔地啃食／我记忆里的青草。
　　《谈心》水漫过你／也漫过我。
　　另一种是两个意象，叠加。如上面曾举的两个例子，这里我再举我自己写的诗歌中这种意象的运用：
　　《山妹子的声音》山妹子的声音／是故乡多年生的一种草本植物／她们生长在阳光充足的山野／富含水份／一岁一岁／一茬又一茬山妹子的声音／把山路喊绿－－山妹子的声音和家乡的绿色，两组意象。
　　《玉米》这些在民歌中长大的女孩／目光纯正／体态轻盈－－玉米和女孩两组意象。
　　上面的意象的运用，应当说两组意象都是很鲜明的。我看过这样一组意象，两组意象在同一句话中交替进行－－
　　红衣的女孩／顺着农历的方向／积汁蓄浆／渐渐饱满／在离枝远嫁的瞬间／楚楚动人－－这一组意象的特点是，你分不清作者某一句话或某一个词，到底是在说人，还是在说物，好象又在说人，又在说物，两组意象非常有机地溶在了一起。
　　意象的运用，正中此说：“七言所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。”－－沈际飞《草堂诗余》

种瓜得豆

只可回帖，不能意会。。

羊之羽

我也不知“意象”应如何定义才算准确。但网蛙的这帖子还是要顶一下：）

风华

我今天明白，没有意象的诗，就是没有灵魂的空壳。蛙的体会，也只可意会不可言语，或者说，诗所要表达东西，一定要超越既有的语言，如果你所想象的意境，非语音所能形容清晰，那么，这诗就是高于一般语言的情感的理性的综合思维。而且是不连续的，非常态的。我喜欢蛙这篇写诗心得。我想，东北的朋友可作为大餐快食。

燕子飞时

有理,当自己脑海里的图画还不清晰的时候,最好成绩什么也不要写,因为连自己也弄不清楚的东西,怎么写得清?

网底之蛙

　　谢风华，我看就不用置顶。拉下来劣红一下，效果会更好些。

羊之羽

[这个贴子最后由羊之羽在 2007/10/07 11:01 第 1 次编辑]

很同意风华“非常态”的说法，文字，尤其是诗语言，大多时候就是非常态的，苏子说是“随物赋形”，像水，像液体，若仅就现代诗来说，苏子的想法还是显得有些凝固，诗语言有自现能力，并不一定非要“随物”才“赋形”，诗语言能销解他物，也能自我销解，往往处于“非常态”。燕子网友说是弄不清的时候最好不要写，个人倒觉得好的诗语言，却往往是处于一种无法明确界定彼或此的情状下才有的。说是一种冲动也好，说是受了语言驱使也好，处于常态之下的语言，理解恐怕没问题，但可能不是最好的。

[color=#990000]-=-=-=- 以下内容由 羊之羽 在 2007年10月07日 11:00 时添加 -=-=-=-
记得以前在一篇帖子里有引过一句“长河落日圆”，现在已无法追究王维在写下这句的时候，对“圆”字到底存在多少自觉性，或许像王安石一样改了又改，或许只是一种直觉。“圆”，只是一个平淡无奇的汉字，用来写落日更是平淡无奇。可这五个字连在一起之后，“圆”字就呈现出某种自现和销解能力，相比于李贺的“敲日”，这个“圆”更显得自觉，它先是销解了落日平常意义上的圆形，呈现给读者的是画外的圆，是意象，从这个角度来说，这里的“圆”同样销解了“圆”字一般性的指义。这恐怕就是文字的能动了。
突来杂感，唠叨几句：P

网底之蛙

下面引用由羊之羽在 2007/10/07 10:51 发表的内容：
很同意风华“非常态”的说法，文字，尤其是诗语言，大多时候就是非常态的，苏子说是“随物赋形”，像水，像液体，若仅就现代诗来说，苏子的想法还是显得有些凝固，诗语言有自现能力，并不一定非要“随物”才“赋 ...

谢谢羊兄的热情讨论。我也同意“非常态”之说。另外燕子所谈观点，不是很赞同。诗的语言的弹性，往往为表达一些意犹未尽，或者说不清、道不明的东西提供了帮助。就是把作者的思想引向一个不着捉摸而又实际存在的思维空间。但同时我也反对把诗神虚化，虚幻化，让人根本无法看懂，那也不行。诗这东西，很奇特，正是因为它的语言飘缈，意象叠起，文字抽象，既可画人，也可画鬼。随便弄上几句，前言不达后语，也为诗，但看不懂。真正难的，还是画人难，画鬼异。

冷月扑窗

水无形，水可塑形．意象如水可多解．诗贵隽永，个人浅见意象当用，但不必每人看法相似．
羊舵所言赞同．一个圆字看起似无心，看透有心二字不能言透，这或许就是武侠中无招胜有招，真正的高手是不用任何修辞章法，因化于无形．

冷月扑窗

补充一句，注重形式的诗歌在我看来不是好诗歌．但初学者不妨多学，质变离不开量变．

网底之蛙

下面引用由冷月扑窗在 2007/10/07 11:19 发表的内容：
水无形，水可塑形．意象如水可多解．诗贵隽永，个人浅见意象当用，但不必每人看法相似．
羊舵所言赞同．一个圆字看起似无心，看透有心二字不能言透，这或许就是武侠中无招胜有招，真正的高手是不用任何修辞章法　...

欢迎冷月扑窗。意象等很多手法，只为形式，形式为内容服务，不能舍本而求末。
所言极是：）

无与说

读诗歌的时候，大多从意象上把握一首诗的优劣。
诗歌，平淡朴实的语言，简洁明了的行文，也可成为一首好诗，因其内容不同，意象未必存在。
但很多好的诗歌，意象的确是必不可少的。很多时候，诗，是一种抽象化的语言，需要借助一些音乐、图像、韵律来表达，是需要想象的，是需要感觉的，是需要读者自己揣摩理解的。
缥缈无形也不一定算意象。真正意象的东西，在读诗的时候是以画面、音乐的形式与文字同时出现的。文字是无形而没有质感的，之所以我们会因文字而出动心灵，其实是因为意象的存在。诗歌大抵如此，好的散文也有这样的感觉，好的小说也常会有这样的场景，不多，但需要。
无声胜有声，无形却可以触摸。这样的感觉或许我们在读诗的时候常常遇到。意会传神，文字构建意象的峰塔，需要读者有一颗灵敏的感觉之心。

天云地野

蛙你太能整了

高山流云

对现代诗不常接触，读蛙的浅谈现代诗歌意象的运用一帖很有感触，不论是现代诗还是古体诗，写作在的意象是一致的；既物象与情意的融和。一首诗有无诗味，说到底是看这首诗有没有优美巧妙的意象，
很多人之所以喜欢现代诗歌，是因为它不拘泥于格律形式，但有一种“只可意会不可言传”的意象美。有人说东欧诗歌“可以让人尝一尝味口”，而中国现代诗歌则“只能让人闻一闻气息”．

如梦久久

俺来学习，大家说的都有道理，意象这东西不好找的
欢迎冷月扑窗朋友并问好 ：））

无翅蝴蝶

高深~！等我慢慢体会啊~！

网底之蛙

　　谢谢各位朋友热忱的讨论：）