桂林山水与五律二首

古越隐士

[这个贴子最后由古越隐士在 2005/10/30 11:45am 第 6 次编辑]

    “黄山归来不看岳，五岳归来不看山。”黄山集“奇松、怪石、云海、温泉”，是天下至美；可惜我没有去过。但我去过“山水甲天下”的桂林，游览过风光秀丽的漓江。在被桂林和漓江醉倒的同时，我启动了尘封已久的笔墨，写下了这样的诗句：

　　影动游鱼戏，波明象鼻临。平畴飘玉带，芦笛逸清音。
　　九马丹青画，一江烟雨琴。漓秋多胜景，夜月作诗吟。
　　——五律·桂林行（下平十二侵）

   

　　峰倒碧波盈，漓江暮霭青。兴坪山似画，阳朔水如晶。
　　玉璧江心映，船歌岸柳听。金秋渔火夜，百里尽蝉鸣。
　　——五律·漓江(进退格，下平九青，八庚)
   

把它帖到[徽山皖水]，希望大家能喜欢。——古越隐士

曲桥流水

物境很深

网底之蛙

　　看了，更喜欢第二首。
　　第一首中有个别地方，我提点看法，与隐士大哥探讨。“平畴飘玉带，芦笛醉清音。”“平”句感觉不妥，此句如果是写平原上的一脉江水，那就准确了。“芦”句中“醉”也值得商榷，如改成“逸”是否好点？“烟雨琴”我认为“烟雨情”可能更好。
　　第二首甚好：）

涵馨

从字词中感觉确实美，有图片吗？饱饱眼福~~~~~~~

古越隐士

下面引用由网底之蛙在 2005/10/27 01:25pm 发表的内容：
　　看了，更喜欢第二首。
　　第一首中有个别地方，我提点看法，与隐士大哥探讨。“平畴飘玉带，芦笛醉清音。”“平”句感觉不妥，此句如果是写平原上的一脉江水，那就准确了。“芦”句中“醉”也值得商榷，如　...

    蛙蛙的意见有一定的道理，我对颔联也不太满意，原想用“象鼻饮玉水，芦笛奏清音”来构一律联，但无论按平水韵或新韵，都无法组成律联，只好放弃。改成“平畴飘玉带，芦笛醉清音。”平有平地而起的意思，但此意与飘相重，理解为平原，则与桂林地貌不符。“芦笛醉清音”与“一江烟雨琴”都从听觉上说，意重，也不好，现把它改为“秀峰飘玉带，芦笛醉春心”。春心谓动情，为“芦笛，（物象，实为桂林山水）而动，突出了桂林的美。“秀峰飘玉带”是指在两旁秀峰之间漂流着如织如带的美丽的漓江。
    蛙蛙认为”烟雨情”比“烟雨琴”可能更好，我不认同。一来，按平水韵是两个韵部，不能混用，用即出律，是诗家大忌。二来，用晴太平，缺少诗意。用“琴”比“情”更有意想不到的妙处。烟、雨是物象，加上“琴”就组成了意境，这句诗是说，无论是晴天（烟），还是雨天（雨），漓江美丽的风光都像用钢琴演奏出的交响乐那样美丽动听，用了通感的表现手法，从听觉上写出了漓江的秀美。与苏轼“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”有异曲同工之妙。
    涵馨要的图片可到红豆树下去找，是乐意斑竹传上来的，很配这两首诗，有诗中有画，画中有诗的意境。我不会贴图，希望斑竹把它帖在一楼，使它相得益彰。顺便把我修改过的诗句，也在一楼改一下。
    古越隐士
   

古越隐士

下面引用由网底之蛙在 2005/10/27 01:25pm 发表的内容：
　　看了，更喜欢第二首。
　　第一首中有个别地方，我提点看法，与隐士大哥探讨。“平畴飘玉带，芦笛醉清音。”“平”句感觉不妥，此句如果是写平原上的一脉江水，那就准确了。“芦”句中“醉”也值得商榷，如　...

    蛙蛙的意见有一定的道理，我对颔联也不太满意，原想用“象鼻饮玉水，芦笛奏清音”来构一律联，但无论按平水韵或新韵，都无法组成律联，只好放弃。改成“平畴飘玉带，芦笛醉清音。”平有平地而起的意思，但此意与飘相重，理解为平原，则与桂林地貌不符。“芦笛醉清音”与“一江烟雨琴”都从听觉上说，意重，也不好，现把它改为“秀峰飘玉带，芦笛醉春心”。春心谓动情，为“芦笛，（物象，实为桂林山水）而动，突出了桂林的美。“秀峰飘玉带”是指在两旁秀峰之间漂流着如织如带的美丽的漓江。
    蛙蛙认为”烟雨情”比“烟雨琴”可能更好，我不认同。一来，按平水韵是两个韵部，不能混用，用即出律，是诗家大忌。二来，用晴太平，缺少诗意。用“琴”比“情”更有意想不到的妙处。烟、雨是物象，加上“琴”就组成了意境，这句诗是说，无论是晴天（烟），还是雨天（雨），漓江美丽的风光都像用钢琴演奏出的交响乐那样美丽动听，用了通感的表现手法，从听觉上写出了漓江的秀美。与苏轼“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”有异曲同工之妙。
    涵馨要的图片可到红豆树下去找，是乐意斑竹传上来的，很配这两首诗，有诗中有画，画中有诗的意境。我不会贴图，希望斑竹把它帖在一楼，使它相得益彰。顺便把我修改过的诗句，也在一楼改一下。
    改后的诗如下
影动游鱼戏，波明象鼻临。秀峰飘玉带，芦笛醉春心。
九马丹青画，一江烟雨琴。漓秋多胜景，夜月作诗吟。
——五律·桂林行（下平十二侵）
峰倒碧波盈，漓江暮霭青。兴坪山似画，阳朔水如晶。
玉璧江心映，船歌岸柳听。金秋渔火夜，百里尽蝉鸣。
——五律·漓江(进退格，下平九青，八庚)

    古越隐士
   

凝月无语

多谢隐士发了五律两首，凝月不善律诗，如今正好学习了。
影动游鱼戏，波明象鼻临。平畴飘玉带，芦笛醉清音。
九马丹青画，一江烟雨琴。漓秋多胜景，夜月作诗吟。
凝月现在在外，先对第一首妄言几句：
起句“影动游鱼戏”，五字虽然简短，给人好一幅画面！波光粼粼的水面上，浮动着暗色的影子，仔细一看，原来是悠闲自得的鱼在嬉戏。接着是“波明象鼻临”，凝月没有去过桂林，想象隐士所写应是象鼻山了。颔联“平畴飘玉带，芦笛醉清音”中有景有画有音，语句优美，意境同样是清和唯美。颈联“九马丹青画，一江烟雨琴”承接颔联描述，而增加了自己的体会。尾联“漓秋多胜景，夜月作诗吟”是综述加议论，同时点明了时间。全诗读来美丽和谐，清新自然。
缺点凝月也妄谈一二：第一句的“影动游鱼戏”初读，凝月觉得不错，但是细品后觉得稍有不妥，因是起句，未能起到引领全诗，引人入胜。凝月没有去过桂林，也没有在夜晚欣赏鱼戏，所以对影动而生游鱼戏一说不加议论。后一句的象鼻浅见是最好弱化，凝月对漓江山水的名字不熟悉，不知道后面的句子中是否还有风景点的名字出现，所以有这样的说法。
颔联和颈联所述风景优美，短短十四字凸现了桂林的地域特色，尤其是“一江烟雨琴”一句凝月非常欣赏。浅见如果这两联成为五绝比五律更出色，也更完整完美。不过我和呱呱的意见不同，因颔联中有清音，所以烟雨琴正好是诠释了清音，对于“醉”凝月考虑的是“做”，这样后面的“烟雨琴”突出了清音的幽韵，但是把芦笛和清音之间的关系改变了。
以上不对处，还请隐士多多指正。
第二首凝月明天再学习了：）

古越隐士

[这个贴子最后由古越隐士在 2005/10/29 07:23am 第 3 次编辑]

下面引用由凝月无语在 2005/10/28 06:22pm 发表的内容：
多谢隐士发了五律两首，凝月不善律诗，如今正好学习了。
影动游鱼戏，波明象鼻临。平畴飘玉带，芦笛醉清音。
九马丹青画，一江烟雨琴。漓秋多胜景，夜月作诗吟。
凝月现在在外，先对第一首妄言几句：
...

    感谢凝月点评，愿于凝月探讨。
    癸未年我去桂林，到过漓江，漓江的水很清，也不深，时可见有鱼在水，有人在水边捕鱼，便以写景的＂影动游鱼戏＂起兴，这毕竟在写桂林的水。这悠闲的画面现在也只有桂林才有。
   “波明象鼻临”是从古人“象鼻分明饮玉河”的诗句启发而来。桂林的象鼻山因山形酷似一头伸着鼻子汲饮漓水的巨象而得名，简称象山，长108米，宽100米，山体占地1.3万平方米。它神奇壮观、形神兼备，鼻脚之间造就的水月洞如同一轮临水皓月，构成“象山水月”奇景。象鼻山是桂林城的象征，桂林的城徽。所以，“波明象鼻临”是写桂林不可缺少的一笔。
    原诗颔联是“平畴飘玉带，芦笛醉清音。”蛙舵说“平”句感觉不妥，此句如果是写平原上的一脉江水，那就准确了。“芦”句中“醉”也值得商榷，如改成“逸”是否好点？颔联本想用“象鼻饮玉水，芦笛奏清音”，但平仄不合律故放弃，现在想来还是改成“秀峰飘玉带，芦笛奏清音”为好。“秀峰飘玉带”容易理解，就是两旁青峰之间有一条美丽的漓江。芦笛是桂林又一名胜。芦笛岩位于桂林市区西北部，玲珑幽邃、壮观奇特。岩洞内最高处18米，最宽处93米，游程500多米，洞内的景物多姿多彩、千奇百怪，有从洞顶垂下的石乳，有从地上向上生长的石笋，还有石乳与石笋连接而成的石柱；那些被大自然雕琢成不同形状的，则被人们叫做石幔、石枝、石花、石瀑等；有些石头内空，敲打时会发出悦耳的声响，则根据其声音的高低，分别称做石琴、石鼓、石钟等。由这些千变万化、千差万别的钟乳石构成了芦笛岩内的四个洞天：“石幔层林”、“天柱云山”、“水晶宫”和“曲径画廊”，而当游人置身于“狮岭朝霞”、“高峡飞瀑”、“塔松傲雪”等一个个神秘虚幻的景观时，仿佛是在神话世界里周游一般。芦笛岩是桂林众多奇妙岩洞中最璀璨的明珠之一，不愧为 “大自然艺术之宫”。“芦笛奏清音”能很好地表达出这一意境。颔联的芦笛岩未能与象鼻山构成一律联，至今仍感到遗憾。
    蛙蛙颈联的对句认为”烟雨情”比“烟雨琴”可能更好，我不认同。一来，按平水韵是两个韵部，不能混用，用即出律，是诗家大忌。二来，用晴太平，缺少诗意。用“琴”比“情”更有意想不到的妙处。烟、雨是物象，加上“琴”就组成了意境，这句诗是说，无论是晴天（烟），还是雨天（雨），漓江美丽的风光都像用钢琴演奏出的交响乐那样美丽动听，用了通感的表现手法，从听觉上写出了漓江的秀美。与苏轼“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”有异曲同工之妙。 这一句得到凝月的赏识很高兴。到这里写的均是白天的景。
    首联出句写水，对句写山。颔联写漓江与芦笛岩，颈联则用特景的手法，浓笔写漓江美丽。尾连借“夜月作诗吟”来说明桂林的美不仅感动了人，而且醉倒了天上美丽的月亮来收笔。起到奇峰突起的效果。
    与凝月探讨感到很高兴。
改后的诗如下
　　影动游鱼戏，波明象鼻临。秀峰飘玉带，芦笛奏清音。
　　九马丹青画，一江烟雨琴。漓秋多胜景，夜月作诗吟。
　　——五律·桂林行（下平十二侵）

   

　　峰倒碧波盈，漓江暮霭青。兴坪山似画，阳朔水如晶。
　　玉璧江心映，船歌岸柳听。金秋渔火夜，百里尽蝉鸣。
　　——五律·漓江(进退格，下平九青，八庚)
   

古越隐士

　　我在原作中加入了图画，两首诗与两幅画配的很和谐.第一幅画很有"玉璧江心映，船歌岸柳听。金秋渔火夜，百里尽蝉鸣。"的意境,第二幅画则有"九马丹青画，一江烟雨琴。"的神韵,  
　　你没有去过桂林，有了图片，可帮助你对此诗的理解。希望能看到你精彩的评论。

凝月无语

下面引用由古越隐士在 2005/10/29 04:21pm 发表的内容：
　　我在原作中加入了图画，两首诗与两幅画配的很和谐.第一幅画很有"玉璧江心映，船歌岸柳听。金秋渔火夜，百里尽蝉鸣。"的意境,第二幅画则有"九马丹青画，一江烟雨琴。"的神韵,  
　　你没 ...

多谢隐士费心了，晚上凝月好好体悟．
看了这样的美图，真是不胜感叹桂林的山水如此之美！

凝月无语

下面引用由古越隐士在 2005/10/28 09:11pm 发表的内容：
感谢凝月点评，愿于凝月探讨。
    癸未年我去桂林，到过漓江，漓江的水很清，也不深，时可见有鱼在水，有人在水边捕鱼，便以写景的＂影动游鱼戏＂起兴，这毕竟在写桂林的水。这悠闲的画面现在也只有桂林才有。
...

个人感觉喜欢平畴，因为这里的平不是做平原理解，而是江面的平荡如镜，平畴给人的遐想也比秀峰要多，秀峰虽然不错，没有平畴中的意境和语境深远，这也许是凝月自己的错觉，但是诗词论的是心，凝月好说“唯心”这也就是诗词容易给人不同的感觉主要原因了，作为原创者自然是最终解释人，所以凝月只提自己的微薄看法，仅供参考。
奏和醉相比，凝月觉得都没有更好突出芦笛岩深藏的美，从练字上需要多斟酌，杜甫有“语不惊人死不休”一句，虽然难以达到，但是可以做为对自己的要求。
好诗不厌改，欣赏隐士的谦虚和好学，这点值得凝月学习。

凝月无语

峰倒碧波盈，漓江暮霭青。兴坪山似画，阳朔水如晶。
玉璧江心映，船歌岸柳听。金秋渔火夜，百里尽蝉鸣。
这首五律紧扣画面，首联点明时间“暮霭”，在描写的顺序上是由高到低，由远及近，由看到听，情景交融，美不胜收。颔联和首联承接自然，颈联和尾联很有情致。
山水景上隐士用的是错落法，使得展开上的层次感弱了，仅限于画面的本身。由山水图如何再深入一层，凝月也是困惑中，愿与隐士一起探讨。

古越隐士

你的意见我会参考，其实，平畴也好，秀峰也好，我都不甚满意．等斟酌满意了，再帖到诗韵去，现在的诗韵，评论没有味道，还不如这里找一个懂文学的，进行探讨．另一首漓江写得如何，也想听听你的意见．蛙舵说，把它改成＂芦笛逸清音＂，用＂逸＂如何？想听听你的意见．

凝月无语

下面引用由古越隐士在 2005/10/29 09:32pm 发表的内容：
你的意见我会参考，其实，平畴也好，秀峰也好，我都不甚满意．等斟酌满意了，再帖到诗韵去，现在的诗韵，评论没有味道，还不如这里找一个懂文学的，进行探讨．另一首漓江写得如何，也想听听你的意见．蛙舵说，把 ...

细读了，呱呱的“逸”字和前文很合配，有内在的风秀之气。
漓江一首我也写了几行，隐士可以翻到前页看。
凝月喜欢诗词，但自忖也不是懂的人，看过你和呱呱的诗论，非常欣赏，愿与你们同学共勉。

古越隐士

你的评析很好，给我的启发也很大，这一首诗也想听听你的意见．　　
　　峰倒碧波盈，漓江暮霭青。兴坪山似画，阳朔水如晶。
　　玉璧江心映，船歌岸柳听。金秋渔火夜，百里尽蝉鸣。
　　——五律·漓江(进退格，下平九青，八庚)

凝月无语

下面引用由凝月无语在 2005/10/29 09:30pm 发表的内容：
峰倒碧波盈，漓江暮霭青。兴坪山似画，阳朔水如晶。
玉璧江心映，船歌岸柳听。金秋渔火夜，百里尽蝉鸣。
这首五律紧扣画面，首联点明时间“暮霭”，在描写的顺序上是由高到低，由远及近，由看到听，情景交融， ...

凝月写得简单了，但是感觉都已在其中了：）
隐士对诗的认真态度，凝月非常赞赏。