[转帖]填詞之音韻淺說（文森）

铁马云雕

一.因詞起于晚唐,有的分明是七言絕句,然而標題卻用的是詞調名如:清平樂,浪淘沙…等,以孫光憲:<竹枝>爲例:就是把七言絕句的每一句破成上四下三句式:  
    門前春水---竹枝白蘋花---女兒  
    暗傷無人---竹枝小艇斜---女兒  
    商女經過---竹枝江欲暮---女兒  
    散抛殘食---竹枝飼神鴉---女兒   每句前四字由<竹枝>調唱,後三個字由<女兒>調接唱,由此可知,唐人的七絕也是先被用作唱詞的.唱時有時還需循回重復, 到宋初不能適應新的樂調,就把唐人整齊的五言或七言詩句打破或參互配合,改爲從二言到七言都有的長短句,以適應樂調的結構和節奏.------詞和別的詩體由此産生了三點不同:1.句子的長短不齊;2.是配合樂調的歌詞,----樂章.,3.與律賦的形式有諸多聯繫.  
    這三個特點就使任何一首詞必須屬於某一詞調,每一詞調都有特定的,格律,樂調,和旋律,-----這就決定了對每首詞中的樂調結構,每一句的聲腔旋律,每一字的平聲或仄聲與所屬的韻部,聲部,均有嚴格的規定與要求,不可亂用,用錯就配不上樂譜,不可付唱了,同時在讀音方面對聲腔,用韻,口型,也要使之符合這一詞調的要求這是從詞可入樂的角度而言,但詞樂隨時間的推移部份詞樂遺失了,部分加入了曲中,再加上明,清時文人受儒學傳統的影響,使詞與樂産生了分離,到明,清便産生了不同看法,以清爲例:  
    1. 以豪放爲主的詞作家----認爲詞樂已失,依聲調譜,區別詩雅,詞澀,曲俗既可.  
    2. 以婉約爲主的詞作家----認爲詞樂尚存,要依五音四呼,定調填詞.  
    3. 以格律爲主的詞作家----認爲826個詞調,大部份有主腔,需按譜填詞. 如<大聖樂>  
    1=D2/4  567 65 ∣6  3.∣23 2 ∣4  - ∣......。(第三四節高音)  
         原詞 千朵雲  峰    半軒微 雨......。  
    又如<滿江紅>:  
    1=F(六字或仙呂) 4/4(一板三眼)  
    3. 5 56  1∣2  32 1﹣∣6  56 ....(5半拍56一拍低音, 6 56低音)  
    怒髮沖  冠  憑欄  處    瀟  瀟 雨 歇……  
    陳廷焯[詞壇叢話]說：詞全以調為主，詞全以字之音為主，有平仄可以通融者。有必不可以通融者。一字偶乖，便不合拍。讀者不可不辨。  
    4.也有雜柔各派遊離其間的,如況周頤.先爲常州後入臨桂.  
    況氏主張詞當，重大拙，重者-----沈著之謂，在氣格，不在字句，大者---天下之事，發乎於情，拙者-----自然古樸。[蕙風詞話]  
    5.我個人覺得初學填詞者可從風騷入手----問途碧山---依聲調譜填詞,注重去聲的運用與詞的語速-----“澀”即可,----入門後再略研究音韻,聲韻,詞樂….----與詞的關係.  
    二.聲韻,音韻,聲調,音調,古樂譜字間的對應關係:  
    1.[五音璿(xuan2)宮] ：宮==上平聲；商==下平聲，徵==上聲；羽==去聲；角===入聲。一般平入配重濁；上去配輕清。協音須以旋律而定，  
    2.[音韻學] ：將五音：唇音分為：重唇===宮；輕唇==次宮，齒音==商，牙音=== 角，舌音分為舌頭==徵、舌上==次商，喉==羽，半舌音==半徵商；半齒音===半商徵。  
    3.[詞源] ：宮===濁；商==次濁；徵(ZHI)== 次清；羽===清；角===半清半濁。  
    4.[韻會] ：將聲母分為三十六個(現代漢語23個) ：  
    宮：幫滂並明；次宮：非敷奉微；商：精清心從邪；次商：知徹審澄孃禪；角：見溪群疑魚；徵：端透定泥；羽：影曉麽匣喻合；半徵商：來；半商徵：日。  
    清音：幫非精知見端影；次清：滂敷清徹溪透曉；次清次：心審麽。  
    濁音：並奉從澄群定匣；次濁：明微孃疑泥喻；  次濁次：邪禪魚合。  
    不定清濁：來日。  
    將韻母分為217個：分為開口,合口, 無“u”爲開口,依平上去入排列，如；居舉據匊，戈果過括，瓜寡跨刮(讀)  
    5.古代音樂(按笛簫的詞曲)記譜自宋末到民初均採用工尺譜加板眼，上=宮=1；尺==商==2；工==角==3；凡==變徵==4；六==徵==5；五===羽==6；乙===變宮==7，高音加人字旁；低音在譜字上加減；如：四==低音6，合==低音5，一==低音7。原板==2/4拍；導板===散板化加原板；……。北方多：死腔活板，南方多活腔死板；工尺譜以笛音定主腔，採用首調唱名：共七調：上字調==降B；尺字調==C；小工調==D；凡字調===降E；六字調==F；正工調==G；乙字調==A；正工調最高；乙字調最低；中國詞曲多用：尺調，小工及六字。哀聲多用上字調及凡調；  
    如[滿庭芳] 入中呂==尺調，主腔形式有八個；舉兩例：6 53∣5 -- 6 --∣6  [救青] ；22∣35 22∣2 [醉皂] 。樂工可依一首詞中大部分字的五音四呼的口形選擇主腔，依板眼節奏組合樂譜  
    三.瞭解了四聲與音韻關系後：看填詞應如何審音用字：原則是：旋律轉折而下，字必輕，清；開展以起字必重，濁；而唇、齒、喉、舌、牙之用，則視歌詞字遞續、清圓無礙,以為斷氣。即如呂徵[詞源疏証序]：協音遣字，亦應於旋律變化求之，非徒當字宮商而已也。故有略不合聲調的，多用拖腔，變聲，協調來處理.  
    1.一首詞的曲調樂聲緊要處便是主腔所在處，全句用字務嚴。如尺調一般用去聲作務頭.  
    2.詞中起拍、結尾處也是一調中音節吃緊處，[曲律. 平仄論] 說：遇去聲當高唱，遇上聲當低唱。樂聲，氣勢往往由此處領起振響，或轉高轉急，因此也須用去聲字與之相襯。  
    3.周詞[蘭陵王] 末段聲尤激越，以笛伴奏，音調當又急又高，似夢裏，淚暗滴。夢，淚兩處必用去聲，方可聲調轉折直上，合於句末揭調陡起頓落之規律。  
    4.詞中拗句並非故作奇古傲兀。多是音律決定的,如:史詞[壽樓春] ：夭桃花清晨，一句五平.  
    5.領字處於或一韻之首；或兩韻間；它有發調定音與轉折跌宕的作用，這些地方必用去聲，方可振起全詞. ------按上述對詞眼，務頭，起拍，結句，過拍，領字的要求填詞審音用字，一般均合伶工憑五音四呼用字定音的口訣，伶工自會依主腔譜出付之歌喉管弦的曲子,依此原則填詞,也必能使所填的詞可以付唱------說來說去就是:如何使五音四呼與聲調相協調來填詞.  [/SIZE]
      

凝月无语

铁马的这篇转载说音韵方面感觉很细，凝月对于古代音韵是门外汉，所以现在是学习，偶尔的填词也是根据词谱而来，古代词人中佩服的是白石了，因为他不仅可以按照词谱来，而且他自己更是乐中高手，所以还创造了新的词牌。