由四德百行而言它

卷帘人

下面引用由凝月无语在 2005/06/13 07:36pm 发表的内容：
欢迎卷帘人来到徽山皖水，凝月奉茶*^_^*
卷帘人的这个观点凝月认可！
凝月此帖也并非只为格律而言，只是借此帖言困惑)

呵呵，凝月太客气。正在写一篇关于唐宋的文章，正好写到这里，看到这里正讨论这个，就把现成的搬上来了。：）

凝月无语

观如今的古体诗,只要是五言或七言,但凡做了四行或者是八行，统一用近体诗的标准来要求,凝月觉得有些苛求,还有些虽有功底,但因对格律不熟悉,于是不论内容和寓意,皆列为下,凝月觉得不足取.呵呵，不知怎么又想其"罢黜百家,独尊儒术"了.其实，功夫到了，稍有节制对于炼字炼意是有更大的的提高．
其实古人的音律的发展也是有过程的，就如一些古音现在早已弃用，如果一味说古音律，白石也不可能创新词牌．在凝月最近看的一些词牌中，也是有个发展的过程的，就如＜临江仙＞，最早开头为六字，如今早已沿用七字；还有凝月最近所添＜水龙吟＞，发现也有不同，所以古人也是在摸索中发展诗词，没有想到原先的约束到了后来是越来越严格，凝月不知是喜还是忧？

凝月无语

提到意境，凝月觉得与诗词节奏上的铿锵还有朗朗上口是两个概念．唐时为了刻意让古体诗有别于近体诗，故意反格律而写，对于意境并没有任何的影响．

七月在野

下面引用由凝月无语在 2005/06/13 07:49pm 发表的内容：
观如今的古体诗,只要是五言或七言,但凡做了四行或者是八行，统一用近体诗的标准来要求,凝月觉得有些苛求,还有些虽有功底,但因对格律不熟悉,于是不论内容和寓意,皆列为下,凝月觉得不足取.呵呵，不知怎么又想其&qu ...

确实不足取。严格地说，写好古体诗比写律诗难，为什么呢？不是“自由”了吗？赫赫，自由也是有重量的，这个重量来自于没有了形式上的“保障”。
至于词，我以前也说过两句：
《全宋词》收了也有一千多个调子吧，也不是个个都是有谱的，所以词比写诗自由一些，现代的说法可能叫“散文诗”吧。你只管放心写下去，随便安个什么名分在上面，我看就成了。但是，调子成了以后，麻烦就来了。
65321，这是《沧海一声笑》开头一句“沧海一声笑”的简谱，是非常标准的“宫商角征羽”，中国玩艺。黄沾就可以说创了一个调子《沧海笑》，大家可以根据这个调子自己来填一下（还可以根据需要增减一些字），也许你就会发现如果“随手”一填，怎么唱怎么觉得别扭。
赫赫。怕麻烦就别填词了，自己创调子吧。赫赫。

凝月无语

已讶衾枕冷，复见窗户明。 夜深知雪重，时闻折竹声。
残宵衾枕冷，复见小窗明。 雪落添寒重，时闻动竹声。
这是两首七言诗，有弟弟问我哪首好。我回答第一首有情致，第二首工整。并没有正面回答哪首好。仔细阅读时发现第一首已然出律，但是喜句中的“已讶”和“折”这三个字，有了这样的三个字，诗人的情绪和诗人的情感于是都跃然纸上。第二首是严格的格律诗，工整严明，就如严谨的夫子沉稳塌实，但是却发现少了人的心性和诗特有的灵气。

门虫

[这个贴子最后由门虫在 2005/06/24 04:24pm 第 1 次编辑]

同意凝月对那首诗的看法。
凝月说第一首出律，在我看来，大体两句之间还算有错落，对我来说不至于拗口的。跟第二首相比，第一首好出很多。诚如凝月所言，第二首全无灵气。第一首则气韵生动。用我的话说，第二首几乎不带一点主体意识。四句零散，各自为政。正是为写诗而写诗那一类的。第一首总的说，是于平淡中略带喜意，可贵的是这点喜意出于言外，所谓韵味是也。要是可以拟标题的话，第一首约略是“听雪”，而第二首只能是“夜雪”了。
外行人瞎说几句。

内圣外王

门虫哥，错  了。第一首应为夜雪。诗人选一个特定的环境来写晚上的雪，第一句写冷，证明雪还不是很大。第二句写窗户明亮，雪之光也。 三四句写雪加重了，压断树枝。 都是不同角度来写夜雪。

铁马云雕

粗看你的题目，没想到内容却是谈诗的格律与意境、形式与内容的关系的。依次读了诸位方家的分析和评点，受教很多。对这个问题，我的看法是这样的：
1、格律和意境，不是谁重谁轻的问题，而是要更加的形神兼备、浑融一体。是双促进、双提高。
2、艺无止境，贵在创新。诗无定形，贵在达意。诗衣与诗心，犹人之衣着与修养。
3、我喜欢“诗句”胜过喜欢诗。好的，明白如话的诗句，我是百读不厌。诸如“年年岁岁花相似，岁岁年年花不同。”“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”这些有生命力的句子，至今仍留在我们的语言中，很值得我们借鉴。

凝月无语

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xmf668

听楼上所言梦飞受益非浅