《石头不砸人网友佳作集》续篇之十——说《傍晚》

羊之羽

　　诗如下：
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　　心思满腹春潮起，梅雨时节送客行。
　　两岸青山夹不住，水天接处一灯明。

　　诗有顺笔和逆笔。顺笔，按因果、先后次第写来，逆笔相反。写诗倘若完全用顺笔，大抵读来但没有气势，记得前人有说过：作文如看山。需有起伏之势才更见好。
　　就这首诗来说，就文势来说，本身也算是慰帖，并没有有意拗折而行的迹象。如同作者其他的作品一样，起句一般用疏笔。稍有不同之处在于，一句与二句是用逆笔。按正常次序则应该说：梅雨时节送客行，心思满腹春潮起。倘若这样次第写来，意思诚然还在，但文势却没有了。落笔一个“心思满腹”，虽然初觉这样太过粗疏，直接写及“心思”似有不妥。但另一面，反承了第二句，句中的“起”字便有了着重，更为主要的是，遥启第三句之“夹不住”，因为有了逆笔的势，“夹不住”才更见心思。
　　至于末句，正如空谷兄所言，作者在诗中似首喜用“灯”的意象，而且也往往用得非常好。这里不直说船，但说灯，就把作者的寄挂的心思全凝在那盏渐远如豆的灯里了。这是借物言情，以为用得相当好。
　　引一例，李白诗云：两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。李句是疏笔，而这里的两句则是密笔。另外，就结句来说，李诗似乎字尽意也尽，而此作的“一灯明”则显得幽远。当然这只是于本句所有的意境来说。若于整体，李诗宏阔雄奇，如大川不入细流，字外的兴象需于整体通读来体会。而这首则幽微杳远，到了末句，则是细流将入大川，也可以从局部来体会。前人说唐诗虽不假工巧，其境自宏大。这种宏大不是来自局部经营，而是来自整体。

凝月无语

看虫子论对写诗有长进,却是虫师.
此首在我所看七绝中，大好!

石头不砸人

画面本身，我总以为整体感是最为重要的。有人写东西，每一个局部都很好看，合起来却花花绿绿的，显得不干净。