【乙义】第六课：律诗的写作（二）

私塾乙

文字               律诗写作的规则
一、写诗的四则：
    古人写诗讲究四则：字、句、格、法。写诗的四则就像工匠的规（圆规）矩（尺），俗话说“没有规矩，不成方圆”。写诗也是这样，如果偏离了规矩，则为拗句，为变体，不能成为正格。所以初学者应该先知道四则，然后循序渐进。不要上来就考虑拗救、变体等。
  字   诗中用字必须字字斟酌，所以有流传千古的“推敲”美谈。如果一字使用不当则导致一句不工，一句不工则导致全诗尽废。所以古人写诗时讲究“炼字”，将字的使用比作门户之枢般的圆润，提倡用鉴赏玉器的方法去琢磨字的使用。据说，毛泽东的《七律.长征》中，原来是“金沙浪拍云崖暖”，后来有一位教私塾的老先生对毛泽东提出，诗中已经有“五岭逶迤腾细浪”的句子，“浪”字重复了，不如改为“水”字，毛泽东当即采纳了，并高兴的称这位老先生为“一字之师”。
  句   写诗最看重句法，一句不妥则全诗皆弱，一句不炼则全诗皆涣。所以在一首诗中，如果有一妙句作为根本，则全诗焕发精彩。古往今来，有许多绝妙之句流传至今，令人叹为观止，就是很好的例证。很多时候，我们对一些美妙的句子可以脱口而出，但是不一定记得其上下句或者全诗。譬如说，几乎所有人都知道鲁迅的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”的诗句，但是能够背诵鲁迅《七律.自嘲》全诗的人却不多。
  格   写诗讲究品格，古人将诗的品格分为九种：高、古、深、远、长、雄浑、飘逸、悲壮、凄婉。作诗首先要求诗格高尚，若念头一差，势必全诗流于俗套。所以作诗有“取法乎上，仅得其中；取法乎中，斯为下矣”的说法。从一首诗的格调来看，很容易就可以折射出写诗之人的文采、品德、风格、修养等。
  法   写作律诗的时候必须注意避免“五俗”：俗体、俗意、俗句、俗字、俗韵。律诗不像现代体的散文诗或者自由体诗，可以信马由缰，随意发挥。平时的日常用语都可以使用在诗句中，不受任何限制。如果把你写的律诗与古人的律诗混放在一起，而别人不易分别出来，那就是得到律诗写作的真谛了。
二、写诗的四体
    写诗之人在写一首诗的时候，都是有感而发的，不会凭空无聊乱写。而人们的感触，归纳起来不外乎是“喜、怒、哀、乐”四种情绪。所以古人将这四种情绪归结为诗的“四体”。相对应“四体”，有“四得”、“四失”之说，举例如下：
   喜   得之喜则其辞藻华丽，如“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”，
        失之大喜则其辞藻奔放，如“春风得意马蹄疾，一日看遍长安花”；
   怒   得之怒则其辞藻义愤，如“躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋”，
        失之大怒则其辞藻烦躁，如“忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗”；
   哀   得之哀则其辞藻悲伤，如“泪流襟上血，发变镜中丝”，
        失之大哀则其辞藻凄惨，如“主客夜呻吟，痛入妻子心”；
   乐   得之乐则其辞藻飘逸，如“谁家绿酒欢连夜，何处红妆睡到明”，
        失之大乐则其辞藻激荡，如“骤然始散东城外，倏忽还逢南陌头”。
    至于究竟什么才是得，什么才是失，仁者见仁，智者见智。各位可以自己对照古今诗人的诗作仔细揣摩，久之必有收获。
三、看准题意
    写诗先要看准题意，确定写诗时的用语，才能正确的抒发自己的感觉。特举几则如下：
如果题意含蓄，则诗句用语应当浑厚，
如果题意豪放，则诗句用语应当显豁，
如果题意庄重，则诗句用语应当雄壮，
如果题意轻灵，则诗句用语应当圆活，
如果题意显贵，则诗句用语应当华丽，
如果题意隐逸，则诗句用语应当脱俗，
如果题意神仙，则诗句用语应当飘逸，
如果题意方外，则诗句用语应当离尘，
如果题意闺阁，则诗句用语应当艳润。
    看准题意，确定诗中用语，所作之诗亲切而有味，否则如隔靴搔痒，虽然字斟句酌，但是与诗的正意难免有格格不入的感觉。
四、写诗避免八病：
    古人论律诗的弊病有八种：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽。诗句中如果用字犯了八病，在诵读的时候，会给人以别扭的感觉。因为汉字的声韵平仄决定了诗句的抑扬顿挫。如果用字不当，就会失去这种感觉。有时我们觉得一句诗的平仄对仗都没有问题，但是整体诵读起来，不能产生美的感觉，那么一般都是因为在用字的时候不小心犯了八病的原因。因为八病之说对于写诗来说过于严格，初学者对于此八病，可以不必十分注重，只要知道就可以。现把八病列举如下：
一、平头：上句一、二两字与下句一、二两字同声；
二、上尾：上句末一字与下一句末一字同声；
三、蜂腰：一句中第二字与第五字同声，读起来感觉两头大，中心小，似蜂腰之形；
四、鹤膝：第一句末一字与第三句末一字同声，读起来感觉两头细，中心粗，似鹤膝之形；
五、大韵：上句首一字与下一句末一字同韵；
六、小韵：上句第四字与下句第一字同韵；
七、正纽：上下两句之中，不能用同一纽之韵的字。
八、旁纽：上句首一字已用的韵，下句首一字不得再用同一纽的字。
五、写诗的五忌：
    上面所说的八病，要求过于严格。初学作诗之人，如果严格按照去做，难免束缚太多，不能发挥自己的灵性，所以只要知道就可以。时间长了，语句自然通畅，八病自然可以避免。但是作诗时的五忌，则一定要注意，不可轻易违反。所谓五忌就是：
一、格弱
    写诗贵在格调高古，句句无懈可击，否则即为格弱。试看古今名人脍炙人口之诗作，哪一篇不是格调高雅、立意清新之作。
二、字俗
    诗中所用之字必须有来历，应当以典雅为贵，否则即为字俗。初学之人，应但尽量避免用字庸俗。但是古往今来的大诗人，也有在诗中用俗字的。那是因为他们在文字的修炼上已经炉火纯青，虽然是用了俗字，但是读起来并不觉得庸俗。对于初学者来说，由于功夫不深，所以还是不用俗字为好。
三、才浮
    写诗贵在含意不尽，藏才不露，否则就是才浮。一首好诗应该读后给人以意犹未尽的感觉。如果读到最后，让人无以回味，觉得写诗之人的意思已经表达完全了，没有什么可以拓展的了，那就不会让人继续回味了。也就是说“才不可用尽，势不可使尽”。
四、理短
    写诗之中所用理由必须充足，不可牵强附会，否则就是理短。譬如张继的诗句：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。诗句虽然很美，但是有谁听到过夜半时分撞钟的？除了现代人在除夕之夜，新旧交替的时候，去寺庙里面撞钟，历来半夜都不是撞钟的时候。再者，有人曾写过“早春三月桂花香”，字面上看起来不错，但是桂花可不是三月开放的。这些都是理短。
五、意杂
    写诗的意境应该如联珠贯串，一线到底。如果在一首诗之中，上句谈天，下句说地；或前联吟花，后联咏草，意义绝不相关，七拉八扯，就是所谓的意杂。初学者往往有时要表达的意思很多，恨不得在一首诗里面，把自己所有的思想都写出来，很容易形成意杂。
六、写诗的五戒、四忌
    写诗的五戒，古人列举为：讥讪、谄谀、鄙俗、纤亵、剽窃；
    写诗的四忌，古人列举为：不工、不贯、不自然、不典雅。
    这些实际都是反映一个人的文学修养和为人处世的道德准则，在此就不赘言了。
七、提纲挈领
    写诗大致可以分为三类：说理、言情、写景。这三种类型，就是写诗的纲要。在写一首诗的时候，首先要明确自己是打算写哪一类的诗，然后才可以下笔。譬如毛泽东的《七律.长征》就是诗人在长征取得胜利后，意欲抒发胜利后喜悦的情怀所作。而杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”就是诗人的写景之作。初学者可以仔细诵读前人的诗作，细细品味，自然可以得到诗人的写作初衷。

斜阳飞鸿

老师辛苦.............请用茶.   

无尘秋水

老师晚上好，偶来上课了：）
飞鸿同学好，抱抱~~~~~

斜阳飞鸿

秋水晚上好~~~~~~
使劲抱一下...........    ^_^

如风如雨

记下慢慢学，，，

小紫

学习学习。向老师问好！{:soso_e181:}