【诗体形式-格律体新诗规范】

曲径通幽

【诗体形式-格律体新诗规范】

格律体新诗，是指规律性用韵，且音步节奏对称的新诗。诗体表现为以下具体形式：

一、节奏格律体

1、整齐对称式(简称整齐式)

A按诵读方式分类


1、朗诵型整齐式：全为两字尾收句的朗诵句。
2、吟诵型整齐式：全为三字尾收句的吟诵句。
3、混诵型整齐式：朗诵句和吟诵句混合使用。



B按体式分类

1、同步整齐式，各诗节均为整齐式，而且各诗行音步完全相同。
2、变步整齐式，各诗节均为整齐式，同一诗节各诗行音步相同，但存在音步不同的诗节。
3、变言整齐式，各诗行音步相同，但不同诗节的字数不一定相等。
4、杂言整齐式，各诗行音步相同，但各诗行字数不一致。

2、参差对称式(简称参差式)

1、开放型参差式：句式先短后长。
2、收缩型参差式：句式先长后短。
3、凸型参差式：句式首尾短中间长。
4、凹型参差式：句式首尾长中间短。
5、变形参差式，上述不同形式的诗节出现在同一首诗中。

3、复合对称式(简称复合式)

整齐参差复合式：整齐式和参差式中各种形式共同组成的复合式。

曲径通幽

二、弦律格律体

   要求平仄关系，体式同节奏格律体


非对称音步新韵诗，是指规律性用韵，但音步节奏不对称的新诗。诗体包括以下具体新诗：


三、非对称性步韵式（半格律或准格律）

1、行押韵.每行同韵式
2、跳行韵.隔行同韵式
3、行转韵.转韵式
4、节转韵.转韵式

四、新十四行诗
标准的十四行诗是西方的格律体，可以结合上述诗体形式驯化成中国的十四行，我们称为新十四行诗

附录：

1、音步划分：我们主张以二字和三字词为基本单位，一字和四字词作为特殊存在，虚词可以结合音步需要灵活靠前或靠后划分；如果一行中有分隔号，如逗号等，分隔号前后可以允许一字步，但提倡尽量少用。

参考文献:
音步新说/孙则鸣
http://gltxs.5d6d.com/thread-3192-1-1.html

音步的划分/程文
http://gltxs.5d6d.com/thread-6206-1-1.html

音步的把握与驾驭/程文
http://gltxs.5d6d.com/thread-6138-1-1.html

2、在同一诗节和不同诗节的对称诗行中，提倡音步相同的诗行字数也相同。

3、特殊用韵：我们要求并强调用韵符合规律性，但在不以韵害意的前提下，允许出律个案，视为特例。
4、只顾押韵的顺口溜式写作，不属于格律体新诗。
5、采用仿古诗词句法结构，尤其是五、七言律绝句式写作，不属于格律体新诗。

      简单地讲，格律体新诗首先是新诗，从外在形式看，需具备两个前提，即用韵的规律性和音步的对称性。它包括三种基本形式，即整齐式、参差式和复合式，并可依据三种基本形式创作出无限多样的具体形式。


（晓曲整理）  

曲径通幽

格律体新诗歌的宗旨是创新的，很有价值和发展前途，欢迎朋友们认真学习，活跃交流！

晓曲

在此问好唐宋网的朋友们节日快乐！

晓风微寒

认真学一下

曲径通幽

认真学一下
晓风微寒 发表于 2009-12-29 14:14

谢谢，问好~~

香如故

很想认真学，唯恐学不会~~~~~~

晓曲

很想认真学，唯恐学不会~~~~~~
香如故 发表于 2010-2-1 20:36

其实也是很简单的哦，有意学的都没问题。

wj50524

考下来，研究一下！住唐宋各位节日快乐，版主们辛苦！

香如故

其实也是很简单的哦，有意学的都没问题。
晓曲 发表于 2010-2-5 14:42

谢谢曲老师鼓励！
如故定认真学习。
诚望曲老师多多指教！

香如故

【诗体形式-格律体新诗规范】

格律体新诗，是指规律性用韵，且音步节奏对称的新诗。诗体表现为以下具体形式：

一、节奏格律体

1、整齐对称式(简称整齐式)

A按诵读方式分类


1、朗诵型整齐式：全为 ...
曲径通幽 发表于 2009-7-25 12:45

幽幽老师好！
您的【格律体新诗规范】，如故拜读！如饥似渴~~~
已收藏，认真学习之。谢幽幽老师！

晓曲

新版

【诗体形式-格律体新诗规范】

格律体新诗，是指规律性用韵，且音步节奏对称的新诗。诗体表现为以下具体形式：

一、整齐对称式(简称整齐式)


1、同步整齐式，各诗节均为整齐式，而且各诗行音步完全相同。
2、变步整齐式，各诗节均为整齐式，同一诗节各诗行音步相同，但存在音步不同的诗节。
3、变言整齐式，各诗行音步相同，但不同诗节的字数不一定相等。
4、杂言整齐式，各诗行音步相同，但各诗行字数不一致。

二、参差对称式(简称参差式)

1、开放型参差式：句式先短后长。
2、收缩型参差式：句式先长后短。
3、凸型参差式：句式首尾短中间长。
4、凹型参差式：句式首尾长中间短。
5、变形参差式，上述不同形式的诗节出现在同一首诗中。

三、复合对称式(简称复合式)

整齐参差复合式：整齐式和参差式中各种形式共同组成的复合式。

四、特殊诗体（用韵和音步与通用规则同）

四行体、六行体、八行体、十四行体



附录：

1、音步划分：我们主张以二字和三字词为基本单位，一字和四字词作为特殊存在，虚词可以结合音步需要灵活靠前或靠后划分；如果一行中有分隔号，如逗号等，分隔号前后可以允许一字步，但提倡尽量少用。

参考文献:
程式化音步/孙则鸣
http://gltxs.5d6d.com/thread-9382-1-1.html
2、在同一诗节和不同诗节的对称诗行中，提倡音步相同的诗行字数也相同。
3、特殊用韵：我们要求并强调用韵符合规律性，但在不以韵害意的前提下，允许出律个案，视为特例。
4、只顾押韵的顺口溜式写作，不属于格律体新诗。
5、采用仿古诗词句法结构，尤其是五、七言律绝句式写作，不属于格律体新诗。
6、古典诗词的新韵不属于格律体新诗。

      简单地讲，格律体新诗首先是新诗，从外在形式看，需具备两个前提，即用韵的规律性和音步的对称性。它包括三种基本形式，即整齐式、参差式和复合式，并可依据三种基本形式创作出无限多样的具体形式。


（晓曲整理）

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渺渺轻烟

谢谢版主，很早以前就想了解这些。如果再有范例就好了。

zhuowenli

范例必不可少；规范本身形同法典，咬嚼都难，不必说消化。

晓曲

谢谢版主，很早以前就想了解这些。如果再有范例就好了。
渺渺轻烟 发表于 2010-5-14 19:45

谢谢提示哈，择时补充些进来。

晓曲

范例必不可少；规范本身形同法典，咬嚼都难，不必说消化。
zhuowenli 发表于 2010-5-18 09:38

谢谢老师提醒！我们不少文章都有诗例，这里只给了大家一个简洁的直观感来认知。现在不少朋友都提出需要例诗，择时来补充。再次谢谢老师们的关注！

晓曲

以本站作品为例，请大家对此规范参考：
以下链接的第一首是“整齐式”，其余是“参差式”的几种形式，请参考哈：
http://bbs.shiandci.net/viewthre ... p;extra=#pid3182449

晓曲

格律体新诗范例
（摘自晓曲《简论格律体新诗的先锋性》，并有所调整）
文/晓曲


格律体新诗的三种基本形式，即整齐式、参差式和复合式。这三种形式在实际创作时可以不再考虑细分，但下面是按进一步细分举例的，仅供深入了解的同仁参考。

整齐对称式格律体新诗

    整齐对称式(简称整齐式)，包括同步整齐式和变步整齐式两种形式。还可以根据结尾用词字数划分为朗诵整齐式、吟诵整齐式和混诵整齐式。这里诗歌体式的分类是以同一作品内部各句式的音步（又称顿或音尺）划分为基础的。整齐对称，顾名思义就是不同句式的音步对称相同。一般也表现为各行字数相等或基本相等，偶有音步相同而字数不完全相等的情况。对个别字数不等而音步相同的，一般一、二字有出，可称杂言整齐对称式。具体标识方法，参考《新世纪格律体新诗选》（万龙生、孙则鸣、齐云主编，中国文化出版社，2005-12）。

    朗诵整齐式：句末以二字顿结尾为朗诵式，朗诵整齐式是指诗歌各句都以二字步结尾而形成的整齐式。

范例（按创作时间先后顺序）

●闻一多《死水》（1928），四步9言朗诵整齐式。各行字数、音步均相同。在周仲器、周渡著《中国新格律诗理论》一书中，把闻一多以《死水》为代表的创作实践称为格律体新诗史上的第一块里程碑。

这是|一沟|绝望的|死水，
清风|吹不起|半点|漪沦。
不如|多扔些|破铜|烂铁，
爽性|泼你的|剩菜|残羹。

也许|铜的|要绿成|翡翠，
铁罐上|绣出|几瓣|桃花；
在让|油腻|织一层|罗绮，
霉菌|给他|蒸出些|云霞。

让死水|酵成|一沟|绿酒，
漂满了|珍珠|似的|白沫；
小珠们|笑声|变成|大珠，
又被|偷酒的|花蚊|咬破。

那么|一沟|绝望的|死水，
也就|夸得上|几分|鲜明。
如果|青蛙|耐不住|寂寞，
又算|死水|叫出了|歌声。

这是|一沟|绝望的|死水，
这里|断不是|美的|所在，
不如|让给|丑恶来|开垦，
看他|造出个|什么|世界。


●戴望舒《烦 忧》，回文诗，四步9言朗诵整齐式。

说是|寂寞的|秋的|清愁，
说是|辽远的|海的|相思。
假如|有人问|我的|烦忧，
我不敢|说出|你的|名字。

我不敢|说出|你的|名字，
假如|有人问|我的|烦忧：
说是|辽远的|海的|相思，
说是|寂寞的|秋的|清愁。


●流沙河《哭》（1975），四步10言朗诵整齐式

不装哑|就必须|学会|说谎
想起来|总不免|暗哭|一场
哭自己|脑子里|缺少|信念
哭自己|骨子里|缺少|真钢

今夜晚|读报纸|失声|痛哭
愧对着|女英烈|一张|遗像
要诚实|要坚强|重新|做人
这一回|干脆把|眼泪|哭光


●万龙生《看手相》（2005），三步7言朗诵整齐式。

你为我|细看|手相
是不是|有些|荒唐
还需要|预测|什么
此刻我|正受|重创

正是你|纤纤|十指
温柔的|话语|目光
已把|不愈的|伤口
烙在了|我的|心上


●宋煜姝《判决书》（2005），四步9言朗诵整齐式。
   
你这|可恼|可恨的|强盗
把我|珍贵的|劫掠|一空
   
你抢走|纯金|一般|的爱
连同那|晴虹|一样|的梦
   
你捉去|我的|那只|夜莺
想一直|独占|她的|歌声
   
你摘去|我的|园中|玫瑰
只留下|一地|败叶|残梗
   
你这|可恼|可恨的|强盗
还不|收起|无赖的|笑容？
   
现在|就判你|无期|徒刑
把你|囚禁在|我的|心中！


●王世忠《年关》，四步8言朗诵整齐式。

正是|年关|将近|时候
全局|上下|分外|忙碌
今天|每人|五斤|带鱼
明日|每人|两箱|老醋

非是|局长|慷慨|无度
相关|企业|解囊|相助
大车|小辆|来来|往往
此去|彼来|门常|拥堵

平时|上班|稀稀|拉拉
此时|人齐|加班|无数
局长|科长|端坐|室内
时常|有人|敲门|光顾

物卡|年礼|敬请|笑纳
寒喧|不过|半烟|功夫
盏茶|未凉|人又|换去
门外|排队|要知|礼数

门口|修鞋|有个|老杜
寒风|冽冽|搓手|顿足
卖报|老周|嘿嘿|一笑：
快叫|小儿|去学|公务


●王端诚《锦江十四行》（2006） ，四步9言朗诵整齐式。

锦江|穿过|城市的|中央
依然|是那样|曲折|绵长
树树|垂杨|呼唤着|清风
双双|游侣|相约着|夕阳
.
看水中|也有|一条|街巷
街灯|与岸上|同时|点亮
中有|一个|徘徊的|人影
被水波|拉得|老长|老长
.
人影|被水波|拉得|老长
因为|有着|过分的|奢望
他想|借助|水里的|灯光
伸头|探望|心中的|远方
.
在那|千里|之外的|远方
明月|正挂在|一座|楼上


吟诵整齐式：句末以三字顿结尾为吟咏句；吟诵整齐式是指诗歌各句都以三字顿结尾而形成的整齐式。下面按创作时间顺序举例参考。

●林庚《正月》（1936），四步11言吟诵整齐式

蓝天上|静静地|风呀|正徘徊
迎风的|花蝴蝶|工人|用纸裁
要问问|什么人|曾到|庙会去
北平的|正月里|飞起|纸鸢来


●穆仁《最初的》，三步8言吟诵整齐式

第一片|叶芽|最鲜润，
第一朵|花儿|最姣好。

第一次|歌唱|动人心，
第一封|来信|忘不了。

最初的|思念|常反复，
最初的|印象|留到老……


●孙则鸣《失忆》（2006），准四步8言吟诵整齐式

初睹|你熟稔|的容颜，
我的心|甜蜜|而忧伤。

分明是|第一次|相逢，
为何|早铭刻|在心上？

到灵魂|深处|去寻梦，
却原来|失忆|了千秋！

重逢|你熟稔|的青眸，
我的心|甜蜜|而忧愁……


混诵整齐式：句末既有二字顿，又有三字顿结尾的为混诵式；混诵整齐式是指诗歌各句既有二字顿，又有三字顿结尾而形成的整齐式。

范例（按创作时间先后顺序）

●卞之琳《寂寞》（1935），三步8言混诵整齐式

乡下|小孩子|怕寂寞，
枕头边|养一只|蝈蝈；
长大了|在城里|操劳，
他买了|一个|夜明表。

小时候|他常常|羡艳
墓草|做蝈蝈|的家园；
如今|他死了|三小时，
夜明表|还不曾|休止。


●冯至《十四行集》（1942），准四步9言混诵整齐式。十四行诗也可成为格律体新诗中一个独立的具体形式，它还可以内部细分为整齐式、参差式、复合式，这里例举的是整齐式。

你在|荒村里|忍受|饥肠，
你常常|想到|死填|沟壑，
你却|不断地|唱着|哀歌，
为了|人间|壮美的|沦亡：

战场上|有健儿|的死伤，
天边|有明星|的陨落，
万匹马|随着|浮云|消没……
你|一生|是他们|的祭享。

你的|贫穷|在闪烁|发光
象一件|圣者的|烂衣裳，
就是|一丝|一缕|在人间

也有|无穷的|神的|力量。
一切|冠盖在|它的|光前，
只|照出来|可怜的|形像。


●刘年《月随舟》（2005），二步5言混诵整齐式

你拿着|竹箫，
我撑着|竹篙。

月随|船儿飘，
甩也|甩不掉。

吹着|东风怨，
撑到|浅水湾。



月在|水中间，
搅也|搅不散。


变步整齐复合式，指全部为整齐式，只改变步数的复合式。其音步的变化可以是由多变少，或由少变多，或不同音步的诗节相互混杂。下面略举参考。



●万龙生《回眸》，前两节为三步八言整齐式，后两节为四步十言整齐式。


你就是|一颗|螺丝钉3
一只手|便把你|固定3

大不了|是一个|齿轮3
由别人|叫你转|或停3

你不能|选择|是什么|机器4
它生产|什么|你也|不知情4

哪天|不行了|换下来|一扔4
这就是|你那|可悲的|一生4


●黄淮《笑佛》，三步变四步，前节为三步七言整齐式，后节为四步八言整齐式。

笑世人|之笑|浮浅3
笑世人|之笑|虚幻3

自己|做个|笑的|榜样4
又笑|世人|学得|不像4



●张先锋《爱莲池观莲》，三步变四步，前节为三步七言整齐式，后节为四步十言整齐式。

爱她|出污泥|不染3
爱她|浴清波|香远3
尤喜她|中通|外直3
敬重她|不枝|不蔓3

谁知她|如今|也与时|俱进4
变成了|无骨|无节的|睡莲4


参差对称式格律体新诗

参差对称式，简称参差式，指同一作品单节句式长短不一，但各节句式多次重复或基本对称的诗体。它包括开放型参差式、收缩型参差式、凸型参差式和凹型参差式四种具体形式。对不同作品各句式只要求各节对称或基本对称，对字数、音步多寡不作具体要求，也无平仄限制。下面逐一举例参考。
开放型参差式，指单节句式由短到长，各节句式重复或基本对称的一种诗歌形式。一般相互对应的句式的顿数和字数相同或基本相同。见参考例诗。

●王世忠《总想》，每节都是三步向四步开放对称。

总想|来到|江畔3
看看那|翻滚的|浊流3
可曾|冲洗掉|那千年|的愁怨？4

总想|到到|泽边3
问问那|白发的|渔父3
可曾|探过那|沧浪水|的深浅？4

总想|抬头|苍天3
望望那|浩渺的|云际3
有谁|解答了|那无边|的疑难？4

总想|深深|追思3
穿透那|历史的|时空3
有谁|能懂得|那一声|的长叹？4


●黄淮《有些人》，前后两节，三步向四步开放对称。

有些人|比神|还神3
神办不|到的|他都|能办4

有些人|比鬼|还鬼3
鬼不想|干的|他也|敢干4


收缩型参差式，指单节句式由长到短，各节句式重复或基本对称的一种诗歌形式。从外型上看和开放型对称式刚好相反，一般相互对应的句式的顿数和字数相同或基本相同。见参考例诗。


●王端诚《湖畔小亭》，五步转三步收缩型参差式

并坐在|湖畔|高处|这座|小亭5
四围|翠竹|织成|精美的|屏风5
将人影|隔在了|亭外3
把鸟声|关进了|亭中3

并坐在|湖畔|高处|这座|小亭5
前面|山崖|筑成|严密的|屏风5
将春寒|阻在了|亭外3
放春光|透入了|亭中3

并坐在|湖畔|高处|这座|小亭
两心|相遇|联成|无形的|屏风
将尘嚣|挡在了|亭外
让深情|留在了|亭中



●晓曲《星夜感怀》（2005），四步转三步收缩型参差式。

临夜|独立|柳堤|岸边 4
星星|纷纷|落入|湖面 4
本想|探身|打捞 3
无奈|有蛙|抢先 3

人生|常有|机遇|良缘 4
林林|总总|沉浮|眼前 4
苦心|寻求|捕捉 3
总也|有人|在前 3


凸型参差式，指单节三句以上组成，句式中间句长，中间句的临句依此变短，各节句式重复或基本对称的一种诗歌形式。从外型上看像“凸”字型，一般相互对应的句式的顿数和字数相同或基本相同。见参考例诗。


●余光中《乡愁》，每节四句，第二句凸出对称，其余三句相应对称。

小时侯 1
乡愁是|一枚|小小的|邮票 4
我在|这头 2
母亲|在那头 2

长大后 1
乡愁是|一张|窄窄的|船票 4
我在|这头 2
新娘|在那头 2

后来呵 1
乡愁是|一方|矮矮的|坟墓 4
我在|外头 2
母亲呵|在里头 2

而现在 1
乡愁是|一湾|浅浅的|海峡 4
我在|这头 2
大陆|在那头 2



●王世忠《什么也不想》，每节四句，第二句凸出对称；首尾两节各句相应对称，中间三节各句相应对称。

走在|大街上2
抬眼看|满天的|星斗|闪亮4
任耳旁|的风声|呼呼3
什么|也不想2

不想|那次|邂逅3
模糊了|湖水|粼粼的|清光 4
那怡人|的巧笑|顾盼3
早已|随风|飘荡3

不想|那次|踏青3
忘记了|妩媚|青山的|模样4
那挨肩|执手的|照片3
早已|漫漶|灰黄3

不想|那次|相聚3
失落了|热血|沸腾的|激昂4
那山呼|海啸的|誓言3
早已|身外|遗忘3

走在|大街上2
任风儿|吹拂|郁闷的|胸膛4
抹去那|揪心的|痛楚3
什么|也不2


凹型参差不齐式，指单节三句以上组成，句式中间句短，中间句的临句依此变长，各节句式重复或基本对称的一种诗歌形式。从外型上看像“凹”字型，一般相互对应的句式的顿数和字数相同或基本相同。见参考例诗。

●卞之琳《无题（五）》，前后两节，每节四句，二、三句短，一、四句长，形成凹型；相应句式基本对称。

我在|散步中|感谢 3
襟眼是|有用的， 2
因为|是空的， 2
因为|可以|簪一朵|水花。 4

我在|簪花中|恍然 3
世界|是空的， 2
因为是|有用的， 2
因为|它容了|你的|款步。 4



●齐云《春雨之夜》，前后两节，每节四句，二、三句短，一、四句长，形成凹型；相应句式基本对称。

春雨|泠泠的|夜晚 3
这台灯|的灯光 2
如一把|雨伞 2
为我|撑开|静夜的|黑暗 4

寂如|静夜的|生命 3
幸有|你的|爱情 2
如一盏|台灯 2
为我|照亮|漆黑的|旅程 4



●宋煜姝《忘不了》，前后四节，每节四句，二、三句短，一、四句长，形成凹型；相应句式基本对称。

当|心灵|之歌的|余音 4
袅袅|飘散 2
我已经|忘了 2
你曾是|伴着我|歌声的|琵琶 4

当|梦想|之翼的|扇动 4
渐渐|微弱 2
我已经|忘了 2
你曾是|装点我|春色的|桃花 4

当|思念|珍珠的|光芒 4
柔柔|闪亮 2
我已经|忘了 2
你曾是|磨痛我|心的|一粒砂 4

当|生命|之树的|叶子 4
纷纷|落下 2
为何|仍不忘 2
你曾是|牵住我|目光的|天涯！ 4


复合对称式格律体新诗

复合对称式，简称复合式，是指同一作品既有整齐式和又有参差式，及其这些形式的交互使用。从整首作品看，可能无明显的整体性对称，但各节自成相应的对称形式。
整齐参差复合式，指整齐式和参差式的复合式。由整齐式和参差式两种形式共同混合组成的诗体。下面举几例参考。


●流沙河《眼睛》，包含了整齐式和收缩型参差式两种诗体形式的混合。

天真的|眼睛|到处|看到|朋友5
阴沉的|眼睛|到处|看到|敌人5
恐惧的|眼睛|到处|看到|陷阱5
贪鄙的|眼睛|到处|看到|黄金5
忧愁的|眼睛|到处|看到|凄凉5
欢笑的|眼睛|到处|看到|光明5

两支|眼睛|常常|发生|矛盾5
一只|太天真2
一只|太阴沉2
于是|眼前|一片|混乱4
敌人|像朋友2
朋友|像敌人2


●毛翰《空山鸟语》，凹形参差式与整齐式的复合，前两节为凹形参差式，最后一节为三步八言整齐式。
　　
清晨|在空山|听鸟语3
仿佛|听到了|神谕3
神说|大地|要有|诗情4
大地|便有了|一派|新绿 4
　　
黄昏|在空山|听鸟语3
仿佛|听到了|神曲3
神说|天空|要有|安宁4
天空|便呈现|一盘|棋局4
　　
人间|有太多|的浮躁3
人心|有太多|的空虚3
误读了|人生|多少年3
今日|在空山|听鸟语3


●晓曲《母亲给我的胎印》，凹形参差式与整齐式的复合，前两节为凹形参差式，第三节为四步九言整齐式，最后一节为四步十言整齐式。
　　
在我的|胸脯|偏东的|区域4
有一块|纺垂形|的胎记3
是母亲|浓缩的|永恒|记忆4
　　
看着|母亲|给我的|胎印4
和自己|的胸膛|平行3
那|分明是|宝岛的|缩影4
　　
我的|经脉|绕成了|纺线4
肋骨|是那|撑起的|垂杆4
一生|纺着|母亲的|期盼4
　　
我把|胎印又|传给了|儿子4
呵护在|胸脯|同样的|位置4
让世代|记住那|不变|情思4

寒友

学习

残蝶飘梦

好好学习一下啊