应“凝视美丽”版版改这首---《凤凰台上忆吹箫》请再抛砖！谢了！

爱凡

改：凤凰台上忆吹箫    《梦离别》
明月微冷，清风还好，萤火犹自空绕。立岸边愁极，水被西邀。几遍烈犬突狂，更衬那、
夜静村萧。一眸回，香留魄就，已泪洗浇。
醒了，梦温还存，肌瘦透骨寒，直向心捣。恨梦知人意，离魂难少。犹怨山盟海誓，到头来、犹如野蒿。年走后，荒芜遍野，哪如今朝！！？？

showhand

呵呵，这个要美丽来看了，问好。

凝视美丽

[这个贴子最后由凝视美丽在 2005/07/22 09:22pm 第 1 次编辑]

还是无律,记得给你这个词牌的词谱了?绕,捣,少都是仄声,当然出韵.
仅就"几遍烈犬突狂"一句,用语少韵味,而且几遍烈犬突是五连仄,狂处当仄反而是平,建议你按格律来写.
可以先从小令练起,比较短小,格律也比较好掌握
其实觉得你的词还不错,感情丰沛,也有意创新,只是用词有时有点过,毕竟古典文学含蓄蕴藉,讲究哀而不伤.慢慢来,我们一起努力,相互交流~~~

爱凡

水平有限。不改了。再改就出原味啦。
以前写过好多东西都无韵不律，只凭着感觉，一次偶然的机会来到
这里，才知道原来填词有这么多规矩。真是孤陋寡闻啊！惭愧！！
以后定会努力。。。。
顺便请问填此词可用仄韵吗？
也顺便讲一句：谢谢凝视美丽版版！

小糊涂仙

“顺便请问填此词可用仄韵吗？”~~~~~~可以呦：）

呼呼~~可找到了~~好好看看~~
累的小糊涂~~~满头大汗的~~~~呼呼


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略说填词
    第一点：“乐”的兴亡是词由兴而盛而衰的根本原因
    词有许多称谓，如“诗余”、“曲子词”、“长短句”、“歌曲”、“乐章”等，其滥觞于隋唐，经中晚唐文人的试作和五代词人的努力，使这种文学样式逐步走向成熟，到宋代，词进入繁荣兴盛的时期，艺术水平达到巅峰，成为与唐诗、元曲、明清小说一样的时代文学。但甚为可惜的是，词在宋末开始衰败，元明词人屈指可数，到清代为之一振，但无论从写词的人数、词作的数量还是艺术水平上来说，都难以同宋代相提并论，说是“回光返照”有点不确，称之为落潮时的一点浪花当较为恰当。毛泽东使豪放词风复兴，可一花独放不是春。进入新时期以来，特别是网络文化兴起以来，很多网友喜欢这种古老的文学形式，以词为雅，乐此不疲，许多原创文学网站也开办了诸如唐宋遗风之类的专栏，使词作数量迅速增加，惜真正优秀的词作并不多见。
    为什么词从唐至宋而兴而盛而衰？这是与词的特殊性、与“乐”的兴衰分不开的。自隋唐开始，当时社会上流行一种新的音乐——燕乐，或称“胡乐”，其来源于印度系的西域龟兹音乐，这种音乐以琵琶定律，使用七音阶，旋律热烈活泼，曲调优美动听，深受当时社会各阶层人士的赏识。燕乐不同于中国古乐，在音阶、调式、旋律、乐器、演奏等方面都有所不同，现在敦煌文献中尚保存了部分燕乐的曲谱如《西江月》、《南歌子》、《浣溪沙》等。词就起源于燕乐歌词，它们是有格律的、长短句形式的新体音乐文学。中唐以后，白居易、刘禹锡等开始尝试为“乐”填写新词，“以词从乐”，“倚声填词”。刘禹锡曾为当时流行的《忆江南》作了一首词：“春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。”并注明是“依《忆江南》曲拍为句”。许多唐宋时期的词作者如白居易、刘禹锡、温庭筠、李煜、柳永、秦观、周邦彦、吴文英等都是精通音乐的大师，所以他们能够“倚声填词”，而且能够增删音韵，谱写新韵，即自度曲，一些不懂音乐的人则只能以他人的词作为样本填词。随着以筝、琴、箫等为代表的本土音乐的兴起，燕乐逐步走向消亡，词赖以生存的环境发生了很大的变化，人们已经不可能再“倚声填词”，而只能“依律填词”了，也就是只能以前人的名作为样板填词了，以至后来出现了许多《词谱》类的著述，都是适应这一需要而作。可以肯定地说：词的由盛而衰“乐”亡是最主要的原因，清代词作的所谓繁荣是当时大量《词谱》出现的结果，但因缺少了根基，也只能昙花一现而已。
    第二点：词风的变化是导致词由盛而衰的重要原因
    词起源于隋唐，文人填词较早的当推李白、卫应劭、王健、韩翃、白居易、刘禹锡等人，当时的文人填词只不过在赋诗之余偶尔为之，因此词又称“诗余”。值得注意的是，这一阶段的词作是以写景为主的，大都轻松明快，如张志和的《渔歌子》：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，这不就是一幅清丽的“春雨垂钓图”吗？再如白居易的《忆江南》：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”也是一幅“江南春景图”。即使有一些作品有些许愁绪、幽怨，如传为李白所作的《忆秦娥》等，也只是淡如轻烟。到第一个“真正的”词人温庭筠，首开“花间”一派，使词有了长足的发展，也使词风由清新向浓艳发展。此后的几百年间，虽然有豪放派词人的并立，但婉约派（婉约只是一个大的称谓，其实可以细分为许多派别，如柳永、姜夔、李清照等，虽同属婉约，词风其实是有很大区别的）无疑是占有主导地位的，宋词成就最高的时期，也正是以苏（东坡）辛（弃疾）等为代表的豪放派与柳（永）秦（观）李（清照）等为代表的婉约派并立的时期，这一时期词人多、词作多，风格多样化。随着豪放派的逐渐失势，开始大量出现“无病呻吟”、“为赋新词强说愁”的词作，词远离了社会，远离了民众，也注定了词的衰败。清代所谓词的“中兴”，也正是由于缺少相应数量豪放词作的出现，而又迅速走向衰亡，与其说清朝乃词的“中兴”，不如说是词学研究的“繁荣”，清朝的词作在地位上与“小说”都难以相比，又怎能与兴盛一时的宋词相提并论？可以说，词由盛而衰，除了“燕乐”的消亡，使词失去了赖以生存的基础外，词风的由清新转向浓艳，也是重要的原因之一。
    第三点：当代词作中不可忽视的几个问题
    当前词爱好者众多，形成了一个较大的群体，据网上的朋友介绍，还形成了许多派别，但目前词作中一个有趣的现象是：名作家、名诗人热衷于词的却不多见。之所以出现这一现象，是因为词的特殊性，是因为在词的创作中有许多难以回避的问题，是因为在词的创作中常常会不自觉地出现一些不和谐的现象。试举几例：
    1.依格律因词害意。许多喜欢词的朋友都强调依“律”填词，对这些朋友讲的“律”，哈哈认为就是古人的词谱，古人的格律，古人的平仄，一切依古典为圣典，以古人为圣人，不以“古”填词，就不能算作词，不遵从古韵不是词，不遵从古谱的平仄不是词。因此，大家在“填”词的时候，就免不了翻词谱、查词韵、调平仄，成为名符其实的“填词”，如此一来，就难免会出现词不达意、以词害意的情形。举一个例子，有位朋友的词作在哈哈所结识的网友中是公认比较好的，在她描写春天的一首词中借用了“燕懒莺忙”一词，许多朋友认为很美很好，其实古人在用这几个字时顺序是相反的，即“莺懒燕忙”，因为燕子在春天辛苦地筑巢，黄莺在枝头不停地鸣唱，所以古人说“莺懒燕忙”，现在为了格律改为“燕懒莺忙”，岂不失去了事物的真实？另外，许多词谱在平仄等方面是存在区别的。比如《沁园春》词开头十二字，清人王奕清等编纂的《词谱》认为在平仄上是“⊙⊙○○，⊙⊙⊙⊙，⊙⊙⊙○”（○平声，●仄声，⊙可平可仄），而大家常用的《唐宋词格律》则标注为“⊙●○○，●●○○，●●●○”，《白香词谱》则注为“⊙●○○，●●○○，⊙●⊙○”，三种词谱各不相同，依何为准？
    2.调平仄难识今音。古典诗词创作是要讲究平仄押韵的，这点哈哈也不否认。但汉字在长期的发展过程中，声音发生了很大变化，最突出的就是入声的消失，如果再考虑方言因素，则这种变化就更大。因此，在填词时用古韵还是用今韵是值得研究的。大家都熟悉“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”这首诗，也都知道“斜”在唐代是念“xia”的，所以跟“家”、“花”同韵，但现在的发音变了，已经不同韵了，对古诗词我们只要明白理解就行了，现在填词我们还能这样用吗？如果依古韵，就要这样用，如果依现代的发音习惯，就要摆脱古韵用今韵，这不是哈哈教条，而是客观存在。不论大家按《广韵》填词也好，按《佩文诗韵》填词也好，还是按《平水韵部》填词也好，都绕不开这个问题。所以哈哈才主张用今韵，填旧词，许多朋友却认为这样填出来的就不是词了。
    3.炼字词愁怀满腹。对这一点不用举太多的例证，随便到哪个网站看看大都是如此。哈哈曾见一些网友相约以“五月”为题作诗赋词。五月是个什么日子呢？劳动节在五月，青年节在五月，所以人们常称五月为“红五月”；五月是春夏相交的季节，是孕育收获的季节，小麦在这个月拔节灌浆，花生黄烟在这个月种植，樱桃红了，杏子黄了；五月的花神是芍药，月季、茉莉等各种鲜花在五月竞相开放。可以说五月是忙碌的、充实的、欢乐的。但拜读诗友的大作，却很少有这样的体会。往往是既缺少对五月特点的描绘，也缺少五月的欢乐气氛，大多数诗友心中充满了哀怨惆怅，充满了孤独失意，缺少真情实感。对这个问题，为避免引起大的争论，哈哈不想说得太多，其中的主要意思在第二点论词风时已经比较明确了。哈哈不主张大家都去写豪放的词作，因为各人的爱好不同，经历不同，词风自然也有所不同，但写诗填词必须符合时代特征，符合个人的年龄特征，符合个人的生活经历，如果一味地愁绪满怀、幽怨满天，是不恰当的。须知凄凉是美，清新也是美；婉约是美，豪放也是美。

爱凡

多谢兄台帖这么多！
知道了不少。。学习啦。
其实有时感觉意境才最重要。！脱离了所要表达的意思，那怕律再无误也不是称心之作。！

凝视美丽

下面引用由小糊涂仙在 2005/07/22 10:27pm 发表的内容：
“顺便请问填此词可用仄韵吗？”~~~~~~可以呦：）
呼呼~~可找到了~~好好看看~~
累的小糊涂~~~满头大汗的~~~~呼呼
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凤凰台上忆吹箫　　《列仙传拾遗》云：萧史善吹箫，作鸾凤之声，秦穆公有女弄玉，善吹箫，公以妻之，遂教弄玉作凤鸣，居十数年，凤凰来止，公为作凤台，夫妇止其上，数年，弄玉乘凤，萧史乘龙去。调名取此。《高丽史·乐志》一名《忆吹箫》。
　　凤凰台上忆吹箫　双调九十七字，前段十句四平韵，后段九句四平韵　　　　　　晁补之
千里相思句况无百里句何妨暮往朝还韵又正是读梅初淡伫句莺未绵蛮韵陌上相逢缓辔句风细细读
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云日斑斑韵新晴好句得意未妨句行尽青山韵　　　应携后房小妓句来为我句盈盈对舞花间韵便拌
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却读松醪翠满句蜜炬红残韵谁信轻鞍射虎句清世里读曾有人闲韵都休说句帘外夜久春寒韵
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　　此调以晁词为正体，若曹词以下，或添声、或减字，皆变体也。　此词前后段第四句，皆上三下四七字，前结三字一句、四字两句，后结三字一句、六字一句，权无染、侯寘、张炎、彭履道词，俱如此填。　按，张词，前段第四句“犹记得、琵琶半面”，犹字平声；权词，后段第一句“应是飞琼弄玉”，飞字平声；侯词，第二、三句“湘裙窄，一钩龙麝随鞍”，一字仄声，龙字平声；彭词，第八、九句“石城晓，数声又递寒砧”，石字仄声。谱内可平可仄据此，余参下词。惟张台卿词，起二句平仄全异，故不校注。
　　又一体　双调九十七字，前段十句四平韵，后段十句五平韵　　　　　　　　　　曹　勋
碧玉烟塘句绛罗艳卉句朱清炎驭升阳韵正应运读真人诞节句宝绪灵光韵海宇均颁湛露句环佩拱读
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北极称觞韵欢声浃句三十六宫句齐奉披香韵　　芬芳韵宝熏如霭句仙仗捧读椒扉秀绕嫔嫱韵上万
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寿读双鬟妙舞句一部丝簧韵花满蓬莱殿里句光照坐读尊俎生凉韵南山祝句常对化日舒长韵
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　　此词句读悉同晁词，惟换头句藏短韵异。
　　又一体　双调九十七字，前段十句四平韵，后段九句四平韵　　　　　　　　　　张台卿
长天霞散句远浦潮平句危阑注目江皋韵长记年年荣遇句同是今朝韵金銮两回命相句对清光读频许
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挥毫韵雍容久句正茶杯初赐句香袖时飘韵　　归去玉堂深夜句泥封罢句金莲一寸才烧韵帝语丁宁
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曾被句华衮亲褒韵如今漫劳梦想句叹尘迹读杳隔仙鳌韵无聊意句强当歌对酒怎消韵
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　　此与晁词同，惟前后段第四句各减一字，第九句各添一字异。　此词前段起二句第二字，平仄与各家异，若起句作第二句，便与晁词同，恐有传写之讹，故不汇校入图。
　　又一体　双调九十六字，前段十句四平韵，后段九句四平韵　　　　　　　　　　吴元可
更不成愁句何曾是醉句豆花雨后轻阴韵似此心情自可句多了闲吟韵秋在西楼西畔句秋较浅读不似
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情深韵夜来月句为谁瘦小句尘镜羞临韵　　弹筝旧家伴侣句记雁啼秋水句下指成音韵听未稳读当
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时自误句又况如今韵那是柔肠易断句人间事读独此难禁韵雕笼近句数声别似春禽韵
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　　此亦与晁词同，惟前段第四句减一字异。
　　又一体　双调九十五字，前段十句四平韵，后段十一句五平韵　　　　　　　　　李清照
香冷金猊句被翻红浪句起来慵自梳头韵任宝奁尘满句日上帘钩韵生怕离怀别苦句多少事读欲说还
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休韵新来瘦句非干病酒句不是悲秋韵　　　休休韵这回去也句千万遍阳关句也则难留韵念武陵人
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远句烟锁秦楼韵惟有楼前流水句应念我读终日凝眸韵凝眸处句从今又添句一段新愁韵
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　　此与晁词同，惟前后段第四句各减二字，换头句藏短韵，后段结句添二字、作四字两句异。　按，赵文“白玉搓成”词，前后段第四、五句“羡司花神女，有此清闲”、“怪天上冰轮，移下尘寰”，换头句“凭阑，几回澹月”，后结三句“聊寄与，诗人案头，冰雪相看”，正与此同。
　　又一体　双调九十五字，前后段各十句，四平韵　　　　　　　　　　　　　　　张　翥
琪树锵鸣句春冰碎落句玉盘珠泻还停韵渐一丝风袅句照飏青冥韵疑把红牙趁节句想有人读记豆银
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屏韵何须教句琵琶汉女句锦瑟湘灵韵　　追思旧时胜赏句醉几度西湖句山馆池亭韵惯倚歌花月句
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按舞娉婷韵岁晚相逢客里句且一尊读同慰漂零韵君休惜句吴音朔调句尽与吹听韵
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　　此与李词同，惟换头句不藏短韵异。

查了几体,没看到仄韵的啊??

爱凡

学习了~~