两个自由新诗诗人的格律体新诗尝试之作

晓曲

1、自由新诗诗人叶子从未写过格律体新诗，鼓励她尝试创作，结果令人鼓舞！诗歌语言自然流畅，意蕴饱满深沉，首首可称佳作。从诗歌形式看，前两首完全符合格律体新诗现有规范，后两首稍微有出。现贴出，并附对出律的两首调整参考。

叶子诗歌

流   年(此作属于“整齐式”，细分则属于“五步12言整齐式”)

总在|新旧|交替的|瞬间|看到你5
看到你|的时候|从来|不曾|清晰5
漂浮在|流年的|身影|裹满|风尘5
视线在|交集的|瞬间|又成|迟疑5

从此|春天|不再有|崭新的|记忆5
匍匐在|年轮的|缝隙|寻寻|觅觅5
纵然|时光已|被碾得|支离|破碎5
也要|寻一朵|小花|将从前|祭祀5

要走的|挥挥手|不要|若即|若离5
留下的|请与我|相隔|南北|东西5
未来的|路上|牵手|幸福|和忘记5
这，|或许是|流年|真正的|含义5


今   夜

今夜
是否有星星
掉进你的双眼
月儿悄然
潜入含笑的唇间

今夜
是否有露珠
滚进你的心田
多情微风
抚上单薄的双肩

今夜
是否有归鸟
筑巢你的窗前
呢喃诉说
春天生动的眷恋

今夜
那声呼唤啊
滑向你的耳边
催开一朵
含苞欲放的香兰


童年的橘树

童年记忆里有棵小小的橘树
小小的我小小的你为它浇水培土
小小的橘树在风中轻轻欢呼
洒一朵小小绿荫把我们悄悄围住

一年一年橘树开出白色小花
小花下有了懵懂少年秘密的倾吐
一月一月橘树结出涩涩青果
青果下两少年挥泪踏上各自征途

吃过一只又一只红亮的橘子
香甜的味道总是随橘皮随风飘忽
走过一片又一片大大的橘园
童年那棵小小橘树依然记忆如初

小小橘花啊在梦中辗转轻舞
青青果子啊不断酸涩成长的道路
知道那小小的橘树已经长大
不知那青青的果子是否已经成熟


梦的花园

请只喜欢我
一点点一点点
让零星的甜蜜
温暖这料峭的春寒

请多喜欢我
一点点一点点
让欢快的笑容
把沉睡的花朵轻唤

你流浪的心
早已无羁无绊
可你日行千里
走不出我梦的花园

————————————————
附两首音步调整

童年的橘树

童年｜记忆里｜有棵｜小小的｜橘树5
小小｜的我｜小小｜的你｜为它｜浇水｜培土7
小小的｜橘树｜在风中｜轻轻｜欢呼5
洒一朵｜小小｜绿荫｜把我们｜悄悄｜围住6

一年｜一年｜橘树｜开出｜白色｜小花6
小花下｜有了｜懵懂｜少年｜秘密的｜倾吐6
一月｜一月｜橘树｜结出｜涩涩｜青果6
青果下｜两少年｜挥泪｜踏上｜各自｜征途6

吃过｜一只｜又一只｜红亮的｜橘子5
香甜的｜味道｜总是｜随橘皮｜随风｜飘忽6
走过｜一片｜又一片｜大大的｜橘园5
童年｜那棵｜小小｜橘树｜依然｜记忆｜如初7

小小｜橘花啊｜在梦中｜辗转｜轻舞5
青青｜果子啊｜不断｜酸涩｜成长的｜道路6
知道那｜小小的｜橘树｜已经｜长大5
不知那｜青青的｜果子｜是否｜已经｜成熟6

通过音步分拆可以发现此作稍稍有出，可作如下调整参考：

童年的橘树（此作属于“参差式”，细分则属于“开放型参差式”）

童年｜记忆里｜有棵｜小小的｜橘树5
小小的|我和你｜一起|为它｜浇水｜培土6
小小的｜橘树｜在风中｜轻轻｜欢呼5
洒一朵｜小小｜绿荫｜把我们｜悄悄｜围住6

一年｜一年｜它开出｜白色的｜小花5
小花下｜有了｜懵懂｜少年｜秘密的｜倾吐6
一月｜一月｜又结出｜涩涩的｜青果5
青果下｜两少年｜挥泪｜踏上｜各自｜征途6

吃过｜一只｜又一只｜红亮的｜橘子5
香甜的｜味道｜总是｜随橘皮｜随风｜飘忽6
走过｜一片｜又一片｜大大的｜橘园5
童年｜那一棵｜小橘树｜依然｜记忆｜如初6

小小｜橘花啊｜在梦中｜辗转｜轻舞5
青青｜果子啊｜不断｜酸涩｜成长的｜道路6
知道那｜小小的｜橘树｜已经｜长大5
不知那｜青青的｜果子｜是否｜已经｜成熟6



梦的花园

请|只喜欢|我3
一点点|一点点2
让|零星的|甜蜜3
温暖|这|料峭的|春寒4——现有规范不主张一字步在句中，则应分拆为“温暖这|料峭的|春寒3”

请|多喜欢|我3
一点点|一点点2
让|欢快的|笑容3
把|沉睡的|花朵|轻唤4——如果允许四字步，则把字结果的四字可不分拆，则为三步“把沉睡的|花朵|轻唤3”

你|流浪的|心3
早已|无羁|无绊3
可你|日行|千里3
走不出|我|梦的|花园4——同样出现了不提倡的一字步在中间的情况，避免一字步这里也可分拆为三步“走不出|我梦的|花园3”



这里明显看出最后一节的第二句有出，出现了不对应的三步，同时因为存在一字步问题，出现了两中情况的音步划分方式。在认同规范一字步不在句中和四字步的特殊存在的处理条件下，可对一字步做靠前或靠后的灵活处理，可如下调整参考：

梦的花园（此作属于“参差式”，细分则属于“开放型参差式”）

请只|喜欢我2
一点点|一点点2
让|零星的|甜蜜3
温暖这|料峭的|春寒3

请多|喜欢我2
一点点|一点点2
让|欢快的|笑容3
把沉睡|的花朵|轻唤3

你流浪|的心2
早已经|无羁绊2
可你|日行|千里3
走不出|我梦的|花园3

2、军旅诗人梦晓的作品比较重视用韵，因缺乏格律体新诗“节奏的对称性和用韵的规律性”的规范化要求，主要还是自由新诗的形式。由于诗人对音韵有较好的掌握，第一次尝试写的两首格律体新诗，第一首就是很标准的“凹型参差式”格律体新诗；第二首诗人采用了“收缩型参差式”的形式，个别处音步有出。通过简单调整，完全可以符合格律体新诗规范。



梦晓的诗
白纱巾
多想|把你的|白纱巾|原物|奉还5
可它已|被风儿|撕得|点点|斑斑5
一次次|在风中|雨中|寻找4
才发现|情人|河边|那么多|泪眼5
才发现|泪眼|深处|那么多|碎片5

从此|不再有|切切|张望|和等待5
一切|不过是|充满|诱惑的|谎言5
轻轻将|破碎的|思绪|梳理4
握一段|缤纷的|前尘|旧事|取暖5
谢谢你|赠予我|一次|触礁|纪念5



回首
在记忆|之河里|顺流|而下4
不经意|错过2
路边的|垂柳|和夹岸|桃花4
以及|那些|美丽3
青春|年华2

错不过的|是那|一弯|月牙4
流浪|多年后2
终于|发现|彼此|心中|眼中5
珍藏着|同一幅2
思念的|画2

所有的|隐痛|已不再|成痂4
而一切|早变2
初衷|依旧|的人|在水|一方5
只能|隔岸|吟唱3
人生|苦辣2

音步拆分看出第二首存在音步不对称问题，每节后两句是一个完整的句意，可不分行。做如下调整参考。

回首（此作属于“参差式”，细分则属于“凹型参差式”）
在记忆|之河里|顺流|而下4
不经意|错过2
路边的|垂柳|和夹岸|桃花4
以及|那些|美丽|青春|年华5

无法|错过的|那一弯|月牙4
流浪|多年后2
才发现|彼此的|心中|眼中4
珍藏|同样|一幅|思念的|画5

所有的|隐痛|已不再|成痂4
而一切|早变2
初衷|依旧|的人|在水一方4
只能|隔岸|吟唱|人生|苦辣5

在允许四字步特殊存在的前提下，这里把固定词组“在水一方”作一步看。当然，也可以按原来的方式排列如下：

回首（此作属于“参差式”，细分则属于“收缩型参差式”）
在记忆|之河里|顺流|而下4
不经意|错过2
路边的|垂柳|和夹岸|桃花4
以及|那些|美丽3
青春|年华2

无法|错过的|那一弯|月牙4
流浪|多年后2
才发现|彼此的|心中|眼中4
珍藏|同样|一幅3
思念的|画2

所有的|隐痛|已不再|成痂4
而一切|早变2
初衷|依旧|的人|在水一方4
只能|隔岸|吟唱3
人生|苦辣2

格律体新诗创作是一种自觉的行为，能够符合格律体新诗规范，势必能够增强作品的音乐美。但我们并不主张强制性的拼凑格律体新诗，音步不对称而押韵有规律性的“自律体新诗”也是客观存在的。只是我们为了继承和发扬中国诗歌音乐美的特质，提倡格律体新诗的创作方向！

白莲花

谢谢分享。