七绝 春日两个

冷漠孤烟

晨起

初阳透暖绿纱窗，隔院风梢探欲藏。
昨夜空庭春雨过，雷车惊得虎爬墙。

注：
虎——爬山虎

雨后

暖日庭柯叶渐干，小窗枯坐出犹难。
新晴莫道枉辜负，满地残红不忍看。

笔下人间

晨起 一首立意、结构做法尽从刘方平的《月夜》模仿而来，首句化自“虫声新透绿窗纱”，为谐韵而后二字置换，意思虽同，却即有雅俗之别了。
虎字之用，很巧，也很新。

阳关雪

月夜

唐 刘方平

更深月色半人家，
北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，
虫声新透绿窗纱。

这首诗俺不熟悉，孤烟兄真有学问，这也能想到去模仿，学习哈

小语

雷车惊得虎爬墙——用得新。值得借鉴。

冷漠孤烟

晨起 一首立意、结构做法尽从刘方平的《月夜》模仿而来，首句化自“虫声新透绿窗纱”，为谐韵而后二字置换，意思虽同，却即有雅俗之别了。
虎字之用，很巧，也很新。
笔下人间 发表于 2010-5-6 10:08

谢笔下君临帖，笔下君博览，佩服之至！
此绝作于惊蛰次日，晨起见爬山虎雨后的勃勃生机而即时有了尾句，乃凑成篇。实在是没有想过别的什么诗，且我写东西一向只顺着自己的感受随心而作，从不刻意学谁的。

冷漠孤烟

月夜

唐 刘方平

更深月色半人家，
北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，
虫声新透绿窗纱。

这首诗俺不熟悉，孤烟兄真有学问，这也能想到去模仿，学习哈
阳关雪 发表于 2010-5-7 14:26

呵呵，诗词写到现在，硬要对号的话，恐怕都难出前人窠臼。

冷漠孤烟

雷车惊得虎爬墙——用得新。值得借鉴。
小语 发表于 2010-5-8 06:35

谢小语摘句！

羊之羽

至少“绿”字与唐人诗效果完全不同。前者的“绿”可解为动词，若要比对，更接近于“春风又绿江南岸”的“绿”，后者的“绿”是形容词，仅是形容了窗纱而已。如果“透暖”变成“暖透”，则与后者接近。解为动词的“绿”个人觉得更好：)

荒原

羊之羽说的大有道理
初阳透暖绿纱窗，也许改作初阳透绿暖纱窗，感觉更强烈些

笔下人间

这不是想解作什么就是什么的问题。词性的辨别，要看具体的语言环境。就楼主的此句诗，是不能解作动词的，这是很牵强的。这句不管作者是怎么构想的，最合理的解释的是“晴阳从绿纱窗透过来暖暖的”的意思，而不能解作“晴阳透暖，绿了纱窗”，主体施事对象没法管到绿字。我们读的人，可以在想象中再创作，但前提首先是就文面做出合理的解释。

羊之羽

求同存异吧：）

笔下人间

嗯，当然，我的意见也只是观点之一。哪个更为合理，还要看时间的检验。

阳关雪

呵呵，俺只晓得读诗词无论古人也好今人也好采取代入式理解会更好。窃以为楼主起句有两层含义，其一“绿纱窗”是写实，其二“绿纱窗”是窗外春色绿了纱窗。无论从哪方面理解都是合理且不俗的。至于非要与古人相提并论，我相信，只要是硬要去搬着古人来说，那么，任何人都逃不脱古人写诗的窠臼。读别人的诗词，最好是用平和谦和的心态，否则，即使读老杜青莲也会读出毛病来。俺自己写不出什么好的句子，但俺能够欣赏别人能够写出自己所不能的好东西。仅此而已。纯属个见，勿回！

阳关雪

如果硬要说人模仿，至少人家还懂得如何模仿得到位。俺不能够，所以俺欣赏楼主好绝！七绝，相对而言，起承不过铺陈而已，自古有之。转结才是关键，才是发力处。俺更喜欢楼主《晨起》之转结。

阳关雪

今人写古诗词不过都是高仿而已。如何仿的真仿得精髓而不是只仿其皮毛才是最重要的。对于七绝，窃以为孤烟兄深谙其精髓，故而赏之。为何？至少表达了自己想表达的情怀！而不是让俺看见了古人的影子。

阳关雪

春日两绝，《晨起》好过《雨后》。因之转结出新！

笔下人间

模仿是创作路上必经的关口，谁也逃不脱，有模仿才有启发，随着艺术手段的丰富和经验的积累，自身思想的火花会愈发闪亮，自己的东西，也就渐渐形成。可是要看模仿的性质，要模仿的是捕捉生活细节的能力，而不是照搬套路。那样久了，会完全丧失独立创作的能力，所做出来的，也就绝少生命力。人们常常惊叹于古人的思维，也总想逃出古人的路子。但这并不容易。有雄心是好的，却需要清醒，看看到底怎么回事。人达到雄心只须一念之间，雄心达到事实，距离可就远了，若没有了辛勤和清醒，可能遥遥无期。

    认为后人都是高仿的观点也容易误导，这个词是不能乱用的。古人的后人，当然开初也是要模仿他之前的古人的，但这是学习阶段，且必须具备“力图避开”的意识，这是艺术创作原则。带到成熟起来，就谈不上模仿了——他的心里当只有创作。如果一概“高仿”起来，我们今天看到的，哪里还有艺术作品的丰富性和多样性呢。

    艺术创作是一个过程，读者心里的感官，当然也不可能和作者一辙，会有区别的，有些美点，可能是作者的得意之处而读者未必看得出来，有些地方，读者的感悟大概作者当初也未必想到，可谓“意外的惊喜”。这不同的地方，在艺术上被认为是读者脑海里的“再创作”。至于“再”的程度，是依据读者的水平、心境和经历的不同而异的。如把创作看做一个凝聚的点的话，再创作即如同一点的发散部分；但毕竟还要归于作者作品的一点上，那就是，就文面该如何理解的问题。这恐怕不能脱离语言逻辑和语法。就此诗看，还是将绿与后二字组合在一起的合理。哪怕作者包含了将“绿”独立为动词用，看词语的组合，在语法逻辑上是不大说的通的，主体施事、客体受事关系完全不具备指令性甚至连带性（如此句前面有一句例如“草木...”做个铺垫，至少还带连带性，这样说还算合理）。

    楼上说“最好用平和谦和的心态”，真是不错的，但不妨自己看看几段回复，似乎完全做到也并不容易；不过我以为稍有波动也并非错，大凡认真的评论，虽说要用理智驱使，却也不能排除情感因素在内，它是评论魅力的一部分。

荒原

都说的不错，能引发讨论的作品，即使不是好作品，也是耐人寻味的作品

小语

好作品与好评论是相得益彰啊。呵呵

不涉及观点，17楼的点评无论如何都当得“精评”二字。荒原同学，你觉得呢？