五律·忆别

浮此一生

每个人看法不同，不存在采不采纳：）
原作前六句几乎都是过去，只有末两句是现在，亦如崔颢的黄鹤楼篇一样 ...
羊之羽 发表于 2011-6-29 07:53

    哦，原来是这个头重脚轻，这个似不应成为问题呀。诚然，普遍写法是起承转合，到颈联就该转了。但文无定法，或者说大体则有，定体则无。有的律绝完全可以打破这种对称结构，同样可以写出很好的作品。请看李白的《越中览古》：越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。也是上三下一结构，在形式上是描写过去为主，但在内容上以写今为主。以今比昔发盛衰之慨，感染力反倒增强，绝无头重脚轻之憾。所以说不能单以句数的多寡来安排结构，而是根据要表达的具体内容来定。一隅之见，不足为凭。
  顺便说一句，《黄鹤楼》至颈联一改前二联写虚无飘渺的传说转到了现实的场景之中，进而引出思乡之念。应该说与拙作“头重脚轻”（从词句的数量上说）大相径庭。望明察。
　　

羊之羽

只顾着回帖了：P
倒回去看了一下黄鹤楼，的确没问题。想了想是记忆出差错了，重新引一下，是王勃的滕王阁序中的诗（相比黄鹤楼，不算旷世，但约略可算名篇：P）：
  滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
  画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
  闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
  阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
——特此更正，造成诸君误解了，见谅则个。。。。。。。。。。

浮此一生

只顾着回帖了：P
倒回去看了一下黄鹤楼，的确没问题。想了想是记忆出差错了，重新引一下，是王勃的滕王阁序 ...
羊之羽 发表于 2011-6-29 08:28

    嘿，早说呀，害我费了那么多笔墨，呵呵……

羊之羽

我回帖往往随意，随手写来，只凭记忆，引用的材料的时候往往是括号——记忆中大抵是这样：P

羊之羽

回复 23# 浮此一生


    sorry....................

羊之羽

看来下次引用材料的时候，得先看看。闭着眼睛摘过来容易出问题的说。。。。。。。。。。。

冷漠孤烟

颔联确是好

笔下人间

李白的孤傲是性格之一，看崔颢写的那么好，当然心痒痒，于是也些，写了鹦鹉洲，格式相近，语言优美，但气度大逊，比较之下心里憋屈，终于在凤凰台找到机会了。自觉大体相抵，但如说李白完全对自己满意，觉得远超黄鹤楼也是不现实的。我们更当看到，以黄鹤楼不完全就律而律度森严之感却分明逼人，这一内在的审美在古代比现在重视，也不好摹写，不能不承认此诗前半有点随口吟成的天然的成分，也就是李白，可以做到大体相当了。

浮此一生

看来下次引用材料的时候，得先看看。闭着眼睛摘过来容易出问题的说。。。。。。。。。。。
羊之羽 发表于 2011-6-29 08:35

    说开了就好了。谁不会犯点错误，不必过份内疚。另外看了王勃的《滕王阁》表达的也是古今盛衰的感概，是作者佇立在滕王阁前所见所想，也未觉有什么结构上的毛病呀。

浮此一生

个人认为黄鹤楼好在诗中的意境，好在它说出了乡关之愁，正如余光中的名诗乡愁一样，陈子昂的登幽州台歌也是 ...
羊之羽 发表于 2011-6-29 08:04

    好在乡愁不错，但写乡愁的诗很多。余觉得诗的前半部分由传说而营造出来的世事茫茫的的氛围也起到了不可忽视的铺垫作用。而且为了气韵流转自然，弃律而不用。给我们树立了遵律而不唯律、“词不害意”的典范。惜吾辈才情太低，不能效仿其万一。李诗基本也是如此，当然最后表达的略有不同，是家国之忧。陈子昂的诗弃景而用情，苍凉沉郁，堪称千古一唱，非吾辈所能学也。很愿意与君探讨商榷，问好！

浮此一生

颔联确是好
冷漠孤烟 发表于 2011-6-29 14:36

    有好句无好诗，惭愧！

浮此一生

李白的孤傲是性格之一，看崔颢写的那么好，当然心痒痒，于是也些，写了鹦鹉洲，格式相近，语言优美，但气度 ...
笔下人间 发表于 2011-6-29 14:50

    笔下兄高论，在下受教了。

笔下人间

哦，原来是这个头重脚轻，这个似不应成为问题呀。诚然，普遍写法是起承转合，到颈联就该转了。但 ...
浮此一生 发表于 2011-6-29 08:28

    说道头重脚轻，也看后人怎么认识。连龙标的被认为唐绝压卷之一的“秦时明月”也被认为首句过重。照着想想，似乎有那么一点。可这也难逃后代评论者拘泥于只看形式的旧习，整体意象忽略了。今人写律，照葫芦画，以为套上格律就是得了律诗真谛，其实古人不但重律，更重气格，翻翻古人对王维、孟浩然和李白的五律评价便知。像黄鹤楼这样的诗，古人有时候并非完全是因为“格律尚未形成”（这一观点有些绝对了，很多论者持否定态度，照此观点，唐前很多完全合律的倒是“形成”了么？）崔颢的另一作的格律精严证明这不是让人信服的理由。前几年我翻过一些加以对照，似乎很有诗人是有意为之的，通俗地说，出了形式的格律，读来形成的“律感节奏”也是极端重要的，也即要有律诗独特的“气脉”，虽然表面不对仗，但读来却有着和标准律诗毫不差的节奏与对称之感。因此，古人推黄鹤楼为压卷，虽然显得“一以概之”的绝对，却也自有道理，今人认为在格律是瑕疵，大概是不很正确的。我们还要看整体的艺术效果，该作在格律上的美学作用毫不逊于完全合律的作品，甚至更有一份自然和天然。

浮此一生

说道头重脚轻，也看后人怎么认识。连龙标的被认为唐绝压卷之一的“秦时明月”也被认为首句过重。 ...
笔下人间 发表于 2011-6-30 06:36

    是啊，我们有太多的形而上学，而不是融会贯通。理论一旦僵化，害人匪浅。古人云：文无定法，如果我们总是为一些似是而非的理论所束缚，动辄制肘，是写不出好东西来的。不幸的是，我们往往没有勇气和能力摆脱……

笔下人间

是啊，我们有太多的形而上学，而不是融会贯通。理论一旦僵化，害人匪浅。古人云：文无定法，如果 ...
浮此一生 发表于 2011-6-30 09:33

    我想，还是不要忙于超越，艺术的超越切忌拔苗助长，只能等到瓜熟蒂落，真要到那个份上，会自然形成的，提前着急是愚蠢的。

荷风临水

欣赏浮生老师好律，情景交融。问候浮生老师。

浮此一生

我想，还是不要忙于超越，艺术的超越切忌拔苗助长，只能等到瓜熟蒂落，真要到那个份上，会自然形 ...
笔下人间 发表于 2011-6-30 12:13

    笔下兄放心，我不会为超越而超越。但真到需要超越的时候，那我会不管那么多的。呵呵……

浮此一生

欣赏浮生老师好律，情景交融。问候浮生老师。
闲兰素心 发表于 2011-7-1 01:20

    谢兰心临赏！首联颈联不太好，正打算改动一下，一时未想好，难以下笔。