古绝《花飞送归人》

无弦斋主

古绝《花飞送归人》

暮日带霜落，
柳烟挽丝情。
湖树鸟相逐，
花飞送归人。

（ 按：依袁枚说，古诗作庚真可通。）

平凡过客

好一幅晚秋美图，欣赏并学习顺问好。

浮此一生

古体庚真可通押吗？不知可有实例，烦举一二。如果可，也算又学了一招。先谢！

无弦斋主

平凡过客 发表于 2013-9-3 03:50
好一幅晚秋美图，欣赏并学习顺问好。

谢平凡兄赏！

无弦斋主

浮此一生 发表于 2013-9-3 04:05
古体庚真可通押吗？不知可有实例，烦举一二。如果可，也算又学了一招。先谢！

谢浮生兄关问。

这个问题我过去在唐宋曾不止一次介绍过有关资料。兴许日久，朋友们忘了。
今再抄一次《随园诗话》有关段落。望能备案。

《随园诗话》摘抄：

其一，袁枚说：偶见坊间俗韵，有以“真元”通“庚青”者，意颇非之。及读《三百篇》，爽然若失。“山榛”、“隰苓”，“十一真”，通“九青”。“有鸟高飞，亦傅于天。彼人之心，于何其臻。曷予靖之，居以凶矜。”是“一先”、“十一真”、“十蒸”俱通也。（注：天，先；臻，真；矜，蒸）《楚辞》：“肇锡余以佳名”，“字余曰灵均”（注：名，庚；均，真）；“八庚”通“十一真”也。其他《九歌》、《九辨》，俱“九青”通“文元”。无怪老杜与某曹长诗，“末”字韵旁通者六；东坡与季长诗，“汁”字韵旁通者七。

其二，袁枚说：余祝彭尚书寿诗，“七虞”内误用“余”字，意欲改之。后考唐人律诗，通韵极多，因而中止。刘长卿《登思禅寺》五律，“东”韵也，而用“松”字。杜少陵《崔氏东山草堂》七律，“真”韵也，而用“芹”字。苏*(廷字加个页字)《出塞》五律，“微”韵也，而用“麾”字。明皇《饯王*（月旁加俊字右半边）巡边》长律，“鱼”韵也，而用“符”字。李义山属对最工，而押韵颇宽，如“东、冬”、“萧、肴”之类，律诗中竟时时通用。唐人不以为嫌也。

浮此一生

昔看王力诗词格律，古体用韵分类与词韵差不多，古体宽韵平上去分十五类（蒸韵单列），词韵平上去分十四类（蒸韵并入庚青）。入声部分二者差别略大一些。庚青与真文元通闻所未闻，今又长一见识矣。谢了！

无弦斋主

浮生兄所说不差。

近人，王力以及各家有关诗韵，皆未见庚青和真文元通者。
故学诗者多按近人定韵而论。这都是可以理解的。

我也是偶尔读到《随园诗话》有关内容才知古人有此说。可见诗词学也是宽广得很。我等所知实在有限。

另，古人在格律上有时也有重义轻律、不拘泥格律的情况。
尤其是隋唐前，主要是古体诗，在用韵等方面，都要宽松得多。这点是值得我们注意的。

格律学，是后人总结的结晶。应该重视，引为规范。但后人又不可能将几千年古人在诗作中的实践完全涵概。
对我辈来说，真是所识十分有限。学无止境也！

黄衣

暮日带霜落，——霜夜间才形成，一般于早上见到，日落时黄衣未见过霜。
柳烟挽丝情。——这句没理解，望斋主解释一二。
湖树鸟相逐，——前有“柳”，此见“树”，有些费字了。
花飞送归人。——霜降时节虽有少数花开，况秋花如牵牛、蓼花、菊花等花期较长，很少有落英缤纷的时候，花飞的景象已经很难见到了。

脉生

暮日带霜落，——日暮寒起，恰就此离别，而令周遭如同霜降，不必实指。
柳烟挽丝情。——柳条拂人，似牵人手，挽住丝丝情谊，不舍之感顿生。
湖树鸟相逐，——鸟宿池边树，前句之柳特指柳带非惟树，此句有树亦甚恰。见飞鸟之聚散无时，仍是啁啾欢愉。联想人生离合亦是常态，心绪自当平落。
花飞送归人。——想必斋主亦是凡人，不可能施魔法，幻化满天花雨送人。哪怕是一朵花，飘落在离人身上，便是增添逸情。实景中，当人经过桂花一类的树时，那满头满身均是花朵，亦是平常。
此绝之心境，由惆怅、不舍、淡然至祝愿，实是用心之深也。况情景交融，景自生语，实乃好绝。

羊之羽

写的是眼下季节么？

无弦斋主

先谢过各位朋友！
复三点：
1、此诗写的是秋天。
2、据百度，霜，一般在夜间和清晨生成。但有时也会在太阳将落斜照时生成。
3、花飞，秋花有数十种之多。有的生长到冬天不凋，也有不少从夏天生长到十月凋谢，至于桂花一般品种更是花期较短。

无弦斋主

脉生 发表于 2013-9-7 14:53
暮日带霜落，——日暮寒起，恰就此离别，而令周遭如同霜降，不必实指。
柳烟挽丝情。——柳条拂人，似牵人 ...

多谢脉生兄高评！实在过奖了！