原创：秋深：七绝（新韵）

红红的太阳

寥落山光树渐空，云浮水影动峦泓。明溪澹澹飘栌叶，灿灿金菊雁阵冲。

不速客

明溪澹澹飘栌叶，灿灿金菊雁阵冲。
此联使用了错就对。

红红的太阳

敬谢老师关注。没看懂后一句是錯还是对。

不速客

   民间一直有“对子好才会诗好”的流传，这卓以证明诗联在古典诗词中是源远流长，有举足轻重的地位。所以我们喜欢古典诗词的人，首先要掌握的是联的规则。
       联是由两个字数相同的句子组成的，最主要的特征是对仗（也称对偶，排偶）。对仗犹如古代公府的仪仗，两两相对，排列整齐，因此需要组成一联的两个句子的字数相同，结构相同，相应位置的词性相同。
       联从遥远的历史中走来，经过不断的补充完善，到现在已经形成一种比较完整的共识。先贤们把诗联分为：工对，邻对，宽对，自对，流水对，错综对，扇面对，借对，合掌对等九类，现在我把自己的浮浅的理解对他们进行解释：
      工对：这是一种非常严谨的对法，要求很高。旧时先贤们把名词分为几大类，有天文，时令，地理，器物，衣饰，饮食，文具，文学，形体，人事，人伦，草木，鸟兽虫鱼等等，在联中，只有同类名词相对才可以称之为工对，杜甫的绝句“两个黄鹂鸣翠柳”中，两联都是工对，这让我们现在读起来还会产生意境清朗，驭联奢华的感觉。
       邻对：采用门类相近的名词组成诗联的称邻对，譬如天文与时令，地理与宫室，器物与衣饰，植物与动物·····等等都属邻对，这种对法同使用平水韵押韵时的邻韵相通有些相似。白居易在“感春”中有诗联“草青临水地   头白见花人”，是属于邻对。
       宽对：与工对，邻对比较，宽对是一种比较松宽的成联之法，他不要求名词分类，但在联中一定得对仗，黄庭坚在“答龙门秀才见寄”颔联“明月清风非俗物   轻裘肥马谢儿曹”即是。宽对是先贤们常常使用的诗联，在律诗中更是常见。
      自对：这是联在对仗的基础上，本句中某些词汇还自成对偶。李义山有诗联“但觉游蜂饶舞蝶   岂知孤凤忆离鸾”即是，联中“游蜂”既和对句的“孤凤”形成对偶，又和本句的“舞蝶”形成对偶，同样，“离鸾”同“舞蝶”“孤凤”也成对偶。
       流水对：倘若上下联之间存在着必然的因果关系，犹如流水自上而下，自然流畅，这种联称为流水对。流水对是古今诗客们都常用的诗联，杜甫在“闻官军收河南河北”中的“即从巴峡穿巫峡  便下襄阳向洛阳”是。“悯农诗”中的“锄禾日当午  汗滴禾下土”也是。
       错综对：又称扇子对，因为相应位置所对的词性不在相应的位置上，就好像是折扇那样交错着对，故而有此名称。中唐诗人李群玉在“杜丞相筵中赠美人”里有“裙拖六幅湘江水  髻挽巫山一段云”诗联，其中“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，属错就对(错综对的俗称）。
       扇面对：也有人称之为隔句对，这种对法在本联中不作对仗，而是拿一联和次联形成对仗。白居易在“夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧”中首联“缥缈巫山女   归来七八年”自己没有对仗，而是同次联“殷勤湘水曲   留在十三弦”形成对仗，这种对法称扇面对。
      借对：借对是利用汉字的一字多义和一音多字的特点进行成联，杜甫在“曲江”中有“酒债寻常行处有  人生七十古来稀”联，其中“寻常”一词有两种含义，一是普通，平常。一是八尺为寻，倍寻为常，在这一诗联里，是取他副词方面的意义，又借其有数词的含义，用以来对下联的“七十”，是属于借意对。另有利用汉字的同音或谐音成联，俞弁在“逸老堂诗话”中说：洪觉范 “天厨禁脔 ” 有琢句法，中假借格如 “残春红药在  终日子规啼”------联中子与紫同音，用以对上联的红。“住山今十载  明日又迁居”------联中迁千同音，用以对上联的数词十。此属借音对。但是我们必须要注意，借对切忌生拉硬借，不能损害诗词的总体意境。
       合掌对：合掌对是对仗中的病对，我们之所以要了解他，目的是为了写作时要避开他，他最大的特点是同一联中意思重复，如宋之问的“初到黄梅”中有“马上逢寒食   途中属暮春”诗联，就属于此。
        以上是我个人对这九类诗联的理解，也是我们喜欢写的人必须要了解的。一首古典诗词的品质是决定于他的诗联的质量，所以这些知识是必须要掌握的。

红红的太阳

敬谢老师指正。又加深了理解。

红红的太阳

以前也有这样写的对句，现在在老师的指教才知道叫错就对。