五律 灞水春柳

酒剑书生

柳碧紫烟稀，
河清裙下依。
斜阳塬上驻，
乳鸟叶中飞。
青发赠远客，
空枝成薄衣。
心随流水泊，
千絮去何归？

笔下人间

颔联出率罢。

笔下人间

说错了，颈联。

酒剑书生

问好 笔下人间 ，颈联是对救的，先生细查！

暮挽香

欣赏,人和物回归,物我一体的写法.
书生是柳.柳是书生~~~
书生词好诗美,挽香赞叹,多指点挽香.
问好!

笔下人间

下面引用由酒剑书生在 2008/04/09 08:48 发表的内容：
问好 笔下人间 ，颈联是对救的，先生细查！

有这一种么？用的少，也记不住。先生示我。

龙剑

这律道是没救上，我认为。
颈联的远和薄都为仄，不知是和法？

酒剑书生

谢谢 暮挽香 欣赏，指教不敢，多交流
回笔下人间、龙剑 ：
出句与对句互救,
此救法适用此联:（）为可平可仄
(仄)仄(平)平仄

平平(仄)仄平
在这联中,对句的第三个字如果用了平声字,那么在出句中,不仅首字可平可仄,而且第三个字、第四个字都变成可平可仄。这样出句就可能全部是仄声字。其格式变为：
(仄)仄(平)（平）仄
（平）平平仄平
比如：
落日池上酌，
清风松下来。（孟浩然 裴司事见寻）
如李白的“待月月未出，望江江自流”（“出”字为入声），
杜甫的“草木岁月晚，关河霜雪清”。
还有例子就不罗列了。

酒剑书生

“出句与对句相救”
以五言而论，对句互救主要适用于下面这一联格式：
仄仄平平仄    平平仄仄平
这也就是基本格式的前两句。在这两句中，对句（第二句）的第三个字如果用了平声字，那末在出句（第一句）中，不仅首字可平可仄，而且第三个字、第四个字都可用仄声字。这样出句就有可能全部是仄声字。整个这两句的格式就变成了下面这样：
(仄)仄(平)(平)仄  (平)平平仄平
    括弧里的字，平仄两可。还可以反过来加以说明：出句（即第一句）的第三、第四个字按正格本该用平声字，而如果用了仄声字，可以在对句（即第二句）中加以挽救，办法是把对句的第三个字改为平声字，而对句的第一个字，按“孤平拗救”的规则，照样可平可仄。七言句，依此类推，只是在前面按正常规律加两个字。
举例：
草木岁月晚，关河霜雪清。（杜甫《送远》）
落日池上酌，清风松下来。（孟浩然《裴司事见寻》）
以上两例，都是用对句的第三字救出句的第四字。
野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《古原草》）
向晚意不适，驱车登古原。（李商隐《乐游原》）
以上两例的出句都是仄声。唐宋名诗中这样例子很多，在此不多举。
待月月未出，望江江自流。（李白《挂席江上待月有怀》）
高阁客竟去，小园花乱飞。（李商隐《落花》）
   以上两例，不仅出句的第三、四字全是仄声字，而且对句的第一个字也用了仄声字。对句用了“孤平拗救”的规则。对句第三字的平声字，既救本句的孤平，同时也起了救上一句的作用。
再举几个七言的例子：
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春》“十”是入声）
宦游何啻路九折，归卧恨无山万重。（陆游《桐庐且泛舟东归》）
马蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花。（方岳《梦寻梅》“七”是入声）
书当快意读易尽，客有可人期不来。（陈师道《绝句四首》）
应当注意的是，这种“对句相救”的变格形式，也突破了“二四六分明”的口诀。所以必须记住，“一三五不论，二四六分明”不是很确切的，用时须有若干修正。
摘自－诗词格律简编－－张岳琦  张昕

笔下人间

酒剑啊，所举似乎和先生的不是一样啊。还是不大明白，请就你的作品来讲讲，谢谢。

酒剑书生

如何和先生的不是一样啊？一样啊!

笔下人间

呵呵。省事多了。

酒剑书生

回笔下人间 给你讲下：
青发赠远客，格律应是仄仄平平仄   
空枝成薄衣。格律应是平平仄仄平
赠、远本应是平声，这里用仄声，那么对句（下句）第三字本为仄声处就要用平声救，我此处用“成”平声，这样解释不知明白不？

隔水伊人

对句中第三字“成”除却能自救第一字外也能对救出句中第四字的“远”字。
但你处却是尾三仄，这是格律诗大忌。“赠”字应为平声才行。

笔下人间

呵呵。谢谢酒剑。明白多了。伊人之为言亦我意也。
古人作律，还有五仄五平呢，此为变调，非但诗中如此，也非但杜甫、东坡等大家如此，连词中也是如此，协律大师如姜夔周邦彦等就时常掉弄词格以表现凌驾之意。此类虽有先人作例，却不能为我们一概挪为补救法则遵循。学诗之人，学诗之初，还是遵照最美的最常用的最熟知的最具表现力的格式来写，这样羁绊就更少些，更容易投入创作，也更容易提高。切忌以知道形式多为炫，最终不是走入绝路，就是误文字游戏为创作，会使追求落空的。
顺笔感慨，非为先生而发，海涵。

酒剑书生

下面引用由隔水伊人在 2008/04/10 17:46 发表的内容：
对句中第三字“成”除却能自救第一字外也能对救出句中第四字的“远”字。
但你处却是尾三仄，这是格律诗大忌。“赠”字应为平声才行。

隔水伊人可能没仔细看我上面的帖子，赠也是在救之列的，问好

羊之羽

“青发”两句托柳言情，很形象。

凤十二

最賞樓主頸聯.  語煉意美.
"成"救上聯三四.  未有破律之嫌
欣賞學習了.
"許多詩人，因不甘受律句之束縛，或故意求取高古之格調，而於節奏點用拗。如：
人事有代謝，往來成古今。（孟浩然：與諸子登峴山首聯）
出句連用四仄，而以對句第三字「成」字救之，且「成」字兼救本句之「往」字。"
                                                           -- -- 林正三【詩學概要】