骚诗一

寒斋洗墨

游惠州西湖及红花湖赠二女
水裔，水裔，熏风撩乱二三丝。
皓腕摇波湿罗衣，趋来百鸟弄容姿。
北有苍鹭以扶翅，南有乳燕之衔枝。
东从海路邀鸥鹤，西望夕阳而渐低。
觉落霞与朝露，怳芳华之何依。
撷昆仑之玉雪，濯素颜而颦眉。
双鸳鸯舟鸳鸯稀，菱湖桥外杏靥飞。
杏花乱入桃花色，縠纹一尺飐幽思。
水裔，水裔，幽思摇落二三丝。
青丝投水复投水，群山漠漠鸟栖迟。
注：
水裔，犹水边。
菱湖，西湖五湖之一。湖中有一岛，百鸟翔集。

逐梦

旖旎的景色在先生笔下也有雄健的感觉，大气，有太白之风

蕉雨

唉，这个我随便怎样都学不来的……赞一个！
问好寒斋先生！

枫叶小斋

学习来了----- 骚诗一 ----能答疑吗？先谢了！
问好先生！

寒斋洗墨

[这个贴子最后由寒斋洗墨在 2008/05/08 10:02 第 2 次编辑]

谢楼上诸君抬爱。
“骚诗一”只是个随意起的名字。此作的根源在于：自张平子至南朝民歌这一范畴内的歌诗。
实质其结构还是民歌式的，带有重章的形式，而章法上参考了后世的歌行。
技法方面比较综合，如“东南西北”这类的铺陈是民歌常用的手法，而以“西望夕阳而渐低”破尾，这是骚体诗比较习用的了。
重章叠句也是一方面，还参杂了一些不算顶针的顶针（或曰重复），这种“假顶针”是为了增加歌咏性，从义山处偷师得来。
中间一段的蓝本其实是早期骈赋，骈散之间，因为赋予了大量浪漫主义的元素，所以显得骚体味较浓。
双鸳鸯舟处是民歌式的象征手法，其实此作修辞手法用得很繁复，是拙作中最全面的辞法集合了，算是一个阶段的技法总结。
末句是很明显的唐诗常用手法了。
我企图将各种技法及歌诗元素集合在一首中篇歌诗中，而仅以语言调子统一在一起，不知及格否。

孤叶望林

大手笔　学习了

枫叶小斋

下面引用由寒斋洗墨在 2008/05/07 23:47 发表的内容：
谢楼上诸君抬爱。
“骚诗一”只是个随意起的名字。此作的根源在于：自张平子至南朝民歌这一范畴内的歌诗。
实质其结构还是民歌式的，带有重章的形式，而章法上参考了后世的歌行。
技法方面比较综合，如“东南西　...

谢先生答疑，解惑！
问好！盼来小斋坐坐，赐教一二。

雨鹤寒梅

曾游过惠州西湖，白鹭甚多，欣赏寒斋老兄的诗篇
红花湖没有去过，只听说，满湖都是红花！也曾有计划去游玩一下
只是最近很忙
有空一定去欣赏欣赏

凤十二

"觉落霞与朝露，怳芳华之何依" --- 深喜.
"杏花乱入桃花色，縠纹一尺飐幽思。" --- 學習.
洗墨君好筆力.  十二賞之習之