从央视的一些主流小品和喜剧看国内文艺届把持在什么人的手中

葛乌兔

从央视的一些主流小品和喜剧看国内文艺届把持在什么人的手中
央视的小品和喜剧，一直情调不高。其他的不论，经常出现一些老年人们对于年轻人的衣着行为看不惯、作斗争的情节，并且是讴歌的语调。
我觉得对于文化，大略的可以分为两种文化：静止的和运动的、前进的。中国自从一统之后，往往是静止的文化占主流，这些东西，可以再看看《少年中国说》。而现在，似乎依然如此。年轻人喜欢新鲜的、不同以往的、刺激的，使少年人的心理，根本上来讲是好的，即使他们有些时候是盲目的。
这些小品往往以北方方言来演出也很说明问题，你能够设想一个总是到国外跑生意的温州商人也以同样的敌视态度来对待这些东西吗？
我看对待新事物的态度，首先就是大胆的拿来，然后再细细的分别，去粗取精。如果不先拿来，那么什么也说不上。新事物固然常常因为不成熟而带有不合理的成分，但更可怕的趋势却是一昧的抵制，总幻想抱着旧的果子不要放。对待新事物的态度是如何分辨和如何利用的问题，在接纳与否的态度上不值得分辨。
我国的文艺界为什么会提倡这种老旧的东西呢？因为我国的文艺界是一个以威权体系为基础的体系，根本不同于香港或者西方的以经济利益为基础的开放的体系。文艺界的大部分权力、权威人物，都是出自那么几个少数的文艺院校、名人子弟，顺顺当当的接了班子，本身就是一个静态体系。他们的利益所在就是“维持“住权威的位置，而不是“追逐“更大化的利益，这个样子，他们的世界观会如此的保守也就不足为怪了。
我国的文艺界大腕，很少像香港人那样子是从来就是作为一个市场激烈竞争的主体从激烈的市场竞争中生存生活下来的，他们也有竞争，往往是一些对于导师的青睐、发表文章数量的竞争，这种竞争缺乏一个利润基础，不是市场来判断胜负、而是以前的老的权威来选择新的权威，基本上和古代帝制一马子事，只能是维持不健康的传统。他们对于事物的理解成为正宗、它们的静态世界观成为主流。
我看这些，都是个错误的导向。这也是我们的精神产业比如电影总是不能够活起来的原因。就是----不是个市场体系。
市场体系对于我们的旧的体系会有冲击、在开始的时候会不太完善，但只是个正确的方向，我们要做的是正确的引导、加以规范，而不要是像个见到孙女穿了肚脐装就大呼小叫得小脚老太太，喜欢新的事务是人类发展的最大的基础、最大的天性！

云雾山

有见地

鹅老石

呵呵,奏象老赵卖那啥啥啥系列,第一还可以,后面地都可以被看成是从厕所后面地那个坑里捞出来的.